修女“瓦拉克”（Valak），自现身于2016年上映的《招魂2》（TheConjuring 2）后，就受到招魂粉丝们的热切喜爱。

于是导演温子仁和制片Peter Safran便以此为基础，发展出关于“瓦拉克”的独立电影，使《修女》（The Nun）在上映前，便受到许多观众的密切关注。

在墓地举办全球首映

《修女》由英国导演Corin Hardy所执导，故事发生于1952年的罗马尼亚修道院，讲述一个年轻修女在罗马尼亚与世隔绝的修道院自杀，梵蒂冈派去一名神父和一名快结束见习期的修女展开调查，而神父有令人毛骨悚然的过去。他们一起揭开了教会邪恶的秘密，不仅冒着生命危险，还拿信仰和灵魂当赌注，面临着一股恶毒的力量，恶魔修女再次成为强大的威胁。

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虽然《修女》电影的口碑未达到预期，但反派起源之谜的吸引，导演充满逼格的影像把控与创意编排，都不失为观影此片的理由与亮点——本文将介绍导演如何奠定本片基调、拍摄现场的场景如何选择，以及摄影指导MaximeAlexandre和艺术指导Jennifer Spence，透过明暗对比和空间设计，营造吓人的氛围，成就这部号称“招魂宇宙”中，最黑暗的篇章。

经典恐怖元素奠定电影基调——导演Guillermodel Toro的启发

“我想带领观众，走上一趟既不圣洁又吓人的旅程。”──《鬼修女》导演 CorinHardy

“我喜欢《鬼修女》发生在1952年罗马尼亚城堡内的设定──这让故事同时兼具了新奇和古老的感受。”作为一名恐怖片影迷，Hardy认为《修女》给了他一个机会，融合过往恐怖惊悚片中的经典诡异形象，包括古堡、修道院、墓地、雾、煤气灯、烛光、彩色玻璃等哥德式恐怖元素。

其中，更能追溯自Hammer Movies（是指以制作哥德式恐怖片闻名的英国电影制片厂）、William Friedkin的《大法师》（1973年）、意大利大利神秘探案小说《玫瑰的名字》等源头；而在冒险元素部分，则借镜于《夺宝奇兵》。导演Hardy说：“《修女》包含了所有我作为讲故事人所喜欢的元素。”

另外，Ｈardy也谈及导演吉尔莫·德尔·托罗对他的影响：“我从他的电影《潘神的迷宫》、《地狱男爵》中学到很多东西，他讲述那些神话、怪物，以及各类神祕事物的方式是充满热情的，使我感同身受。”

深入罗马尼亚当地——真实存在的“十字架走廊”

《修女》的故事地点发生在1950年代的罗马尼亚，为完整重现故事里的场景，剧组亦将工作基地，设于罗马尼亚首都布加勒斯特，并从基地前往外西凡尼亚山区、科文城堡、锡吉什瓦拉（此处亦是吸血鬼德古拉的故乡），以及罗马尼亚的广阔乡村区域拍摄。

由于罗马尼亚当地政府禁止剧组在教堂拍摄，再加上教堂的实际大小，无法提供演员足够的表演空间，因此美术部门必须根据导演所提供的教堂照片，将文艺复兴时期的哥德式科文城堡，另用木合板搭建的教堂内景，改造成《修女》中的恐怖修道院。

导演的「撞鬼」经验

在电影里，以360度旋转、拉远等复杂摄影机运动，所展现出来的“十字架走廊”，其实是一条真实存在、且长达200英尺的古老长廊。导演Hardy更声称，他在那里经历了一场超自然体验──看见不是剧组人员的罗马尼亚士兵鬼魂！

在拍摄“十字架走廊”时，导演为了避免入镜穿帮，他不得不独自进入一个黑暗、潮湿的牢房内工作，但在他进入之后，他却发现牢房内已经有一群人，当时他还误以为是声音部门的罗马尼亚人，直到拍摄结束后，他才惊觉原本站在后头的人们全都消失不见：“这时我才发现他们是根本没有到过这里。”

《修女》拍摄现场

为“瓦拉克”量身打造的视觉深度── 充满神祕与未知的空间感

“你给予这个环境深度，而这个深度将赋予瓦拉克生命。”──摄影指导 MaximeAlexandre

电影里，“瓦拉克”的出场总是令人坐立难安，暧昧不清的面容以及诡异的出场方式，都足以让观众打心底留下阴影，而营造这吓人氛围的重要幕后功臣，即是皆曾经参与过《安娜贝尔》（Annabelle: Creation）拍摄工作的摄影指导MaximeAlexandre，和艺术指导Jennifer Spence。

强调黑暗与光明的对比力量

Alexandre过去就曾担纲过多部恐怖片的摄影指导，于本次拍摄中，他仍采用了同上次《安娜贝尔》拍摄时，所使用的摄影机Arri Alexa和镜头Leica Summilux-C， Alexandre谈到：“我认为这样的组合，在捕捉暖色调时蕴藏着蕴某种魔力。”让电影里的光亮能与黑暗完美结合。

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“你必须反着进行整个打光流程。”Alexandre表示，为了表现二战时期被战火蹂躏过的罗马尼亚，他一改先前以照亮场景为目的打光手法，转为从黑暗中思考影像构图，再以烛火、煤油灯来点亮需要出现的元素，增强画面明暗对比，营造出剧中紧张、悬疑的氛围。

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同时，Alexandre不断强调鬼修女“瓦拉克”的实体形象，他认为：“所有光线和景框的准则，都来自于这个实体的力量，所有明亮与阴影的编排也都建立于此。”基于这样的理念，Alexandre才拍出了阴森、诡谲的罗马尼亚。

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齐力打造高难度的水场景

片中“瓦拉克”从水底浮出的场景，其实一开始并不存在剧本里，但是导演Hardy认为，通往地狱之门必须穿透过某种东西，而“水”有着看似宁静、祥和的表面，底下却可能波涛汹涌、危机四伏：“这就像一个永远的地下墓穴，你知道所有的邪恶，都会从那里涌现出来。”

为此，Hardy精心手绘草图，将这个水域设计成“漏斗状”，艺术指导Jennifer Spence于此建造一个大型水池，提供足够的空间及深度，让演员完成特技动作。再加上大量器材的布置与移动，拍摄的水池周围与底部也都串连着线，让Hardy一直说这是本片拍摄难度最高的场景之一。

“正因为所有的邪恶都来自于此，才决定了此处应该是什么样子。”──艺术指导 JenniferSpence

在新生代导演Corin Hardy的带领下，《鬼修女》的视觉美学风格，偏向早期的哥德风恐怖片，有别于过往《招魂》系列电影的现代感、写实风，让《招魂》宇宙终于得以走出“闹鬼屋”，展开更丰富的世界观。