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豆瓣8.6《无主之作》：

以艺术之名，超越个人命运与历史罪恶

2006年德国导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克携处女作《窃听风暴》横空出世，一出手便是一个奥斯卡最佳外语片。12年之后他又带来了一部相似题材的电影——《无主之作》。但是这次他没有再纠缠于人性在极端环境下的善恶交锋，而是以艺术之名，对个人与历史做一次极端大胆的解读。

纳粹德国时期，库尔特（汤姆·希林 饰）美丽的姨妈伊丽莎白具有极高的艺术天分，喜欢被纳粹定义为“颓废艺术”的现代主义画作。由于她对艺术有着超强的感受力，灵感迸发之下情不自禁地做出了一些“疯狂”之举。这却被纳粹认为她患有精神疾病，被纳入了纳粹的“优生”计划之中。纳粹医生卡尔（塞巴斯蒂安·科赫 饰）把伊丽莎白送进了毒气室，与其他有“缺陷”的人一同被屠杀。

纳粹医生卡尔是个不折不扣的“杀人魔”。纳粹得势时他强行给无数人做了绝育手术，并把所谓“没有存在意义”的人送进了毒气室。纳粹倒台后，他辗转东德与西德，活得可谓风生水起。历史的罪恶并没有在现实中得到任何审判。

令人讽刺的是，库尔特长大后进入艺术学校，爱上了卡尔的女儿艾莉（葆拉·贝尔 饰）。为了不让库尔特的基因传给自己的后代，他不惜欺骗女儿，亲手给女儿堕胎，使得女儿再难怀上孩子。卡尔假惺惺地以帮助库尔特的名义给他介绍工作，实际上却是让他去擦楼梯来羞辱他——库尔特的父亲曾经便是因不堪擦楼梯的羞辱而自杀。

但是导演并未走在普通类型片的道路上，把影片拍成一个俗套的复仇故事。

库尔特在艺术道路上苦苦追寻却屡屡受挫，先是东德压抑的创作氛围让他无处施展，逃入西德后的他又陷入对新奇艺术形式的毫无灵魂的追求之中。直到他的导师让他在艺术中去展现真实的自己，他才找寻到自己的艺术道路。

伊丽莎白曾对小库尔特说：“不要把目光移开，所有真实的东西都是美好的。”在姨妈被纳粹强行带走时，小库尔特没有移开目光。当他的父亲因不堪屈辱自杀时，面对父亲的遗体库尔特也没有移开目光。当他去发掘真实的自己时，这些东西都浮现出来，幻化成了他的画。他把自己的岳父卡尔、岳父的“杀人魔”上司以及姨妈伊丽莎白拼凑在一起，组成了一副“无主之作”。

然而库尔特自始至终都不知道岳父卡尔正是当年杀害自己的姨妈的凶手。他只是在审视自己时，自然而然地将自己看到的真实投射到了画上。艺术以自己的方式完成了对历史的“复仇”。像库尔特自己阐述“彩票理论”一样。随便说出了一串数字没有意义，一旦这串数字是乐透中奖号码，这段数字就“真实了，美丽动人了”。

卡尔的罪行，画画的库尔特不知道，看画的世人不知道，只有有罪的卡尔清楚。这就是“无主之作”的含义，一幅完全剥离了作者意图的“真实”画作，无意间揭露了现实的罪恶。

果然，真实的东西都是美好的。

《无主之作》曾获威尼斯金狮奖、奥斯卡最佳外语片、金球奖最佳外语片等诸多重量级奖项的提名。影片以德国著名视觉艺术家格哈德·里希特的真实经历为原型，但是本片在德国国内引起了巨大的争议：首先是里希特否认本片故事内容的真实性，更重要的是，因为影片以超乎意识形态的角度对历史做出了一次解读。没有善恶对峙，没有泣血控诉，没有快意复仇。历经纳粹、东德与西德，主人公库尔特始终以一种超脱的姿态面对人生经历的各种苦难与罪恶。

库尔特从未看向别处，也同样从未参与其中。他是他整个人生的旁观者。

历史如何就交给观众自己们去评判吧。《无主之作》目前正在欢喜首映APP全网独播。

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