Raw、Log、Rec.709有什么区别？
这是转自知乎上的一篇文章，当中的概念已经解释得很清楚了，但个人觉得参数（或数据）归参数，硬件的差别还是存在的，如感光器原件的能力和电路设计等等，所以真的不必纠结这些个问题，有兴趣的话稍为了解后好好利用就是了，总之一分钱一分货是恒古不变的原则。正如国造和BMD系列摄影机出现的意义在于将现代数字电影流程以一个超高性价比的解决方案提供给广大相关从业人员一样，GogoCAM稳定器企业版凭借精巧身形但支持机型广泛、且能将练就的操作技能无缝转移到大斯坦尼康上同样是一个超高性价比和实用的拍摄工具（请原谅广告还是要做一点滴：））
以下正文
=======================================
Raw、Log、Rec.709有什么区别？后期爱好者,谈不上专业,但非常想多了解理论知识。以上3种也百度过就是没有系统的回答。哪位大神能详细解释下,或者推荐一些关于后期,色彩原理的书籍自己查阅。感激不尽。
XuexuePan，Cinematograher
谢邀。我不想装逼说我中文不好，但是我接触这些知识信息的时候全是英文，我实在不知道中文的术语怎么对照，请大家万分见谅！
好吧，来回答一下很多朋友问的问题“什么是uncompressed video, Raw和Log”？
这些都是行业中各种相机在拍摄时提供的录制格式，还包括外加recorder录制的格式。所以很多人都晕头转向了。
最近有人问我拍Log格式是不是就像拍Raw格式，简单滴来说呢，yes, and no.
这个回答很笼统，拍摄raw格式其实和raw很不一样，但是在应用上的功能很相似。
要完全回答它们的区别，首先要了解各种摄像机的背景知识。
首先得明白，ARRI ALEXA相机是唯一一种可以从Log的格式种输出Raw信息、无压缩视频的相机。所以我会一直用ARRI的相机举例比较。
Raw
拍摄Raw格式也只是在Red One几年前出来的时候流行起来，Red公司尽管不是第一家提倡Raw格式（以前ARRI和DALSA的相机都能输出感光器信息），但是它们把这个idea变得十分流行。所以这个功劳得给RED。
So，什么是Raw？简而言之就是在感光器运作生成图像之前的数据信息。例如ALEXA，颜色是通过wavelength通过滤镜然后生成红、绿、蓝。生成颜色的样式（最常见的Bayer Pattern）photosites是由柯达的Dr. Bryce E. Bayer发明的。Raw的意义就在于代表了photosites的点数据。因为一个pixel只有一种color value，所以Raw是没有办法用监视器看得见。平常监视器能看见东西，是因为一个pixel包含了full color和明暗信息，视频会告诉监视器明亮度和颜色。但这不代表Raw就不是视频，Raw是需要convert（转换）成视频才能看见和使用。这就是我们电影制作后期的整个de-Bayer流程。也决定了最后你的图像的明暗和颜色。 Raw的转换流程会非常耗时，但是有些软件也会让这个过程不那么omg。拍摄Raw的优势在于在拍摄时不会有任何的视频处理（像普通的视频都会经过不同程度的压缩，在你拍摄时就发生在相机的sensor里了），sensor输出的就是整个sensor在你操作相机时看到的东西——没有白平衡、ISO或者其它任何的颜色调整，整一个高逼格，后期空间非常大。
其实每个相机在拍摄时都有Raw这个过程，但是传感器的数据通常都在拍摄时会转换为视频输出信号，但是不是每个相机都会让你记录或者输出传感器拍摄过程。
像Red的相机专门输出Raw数据。索尼的新机从F65起也开始可以选择录制Raw数据输出还是高清视频，ARRI ALEXA输出Raw数据over an SDI connection（同时录制视频）。这些相机在监视器上面都进行着转化Raw数据（所以你在拍摄时才会在监视器上看得见），而ALEXA附加了同步输出Raw数据的功能。
那么，如果Raw是sensor上面原汁原味出来的数据，那么uncompressed又是指虾米咧？
Uncompressed（无压缩）
Raw数据并不是无压缩，相反Raw数据是经常被压缩过的。Red相机录制的是REDCODE，然后你可以选择3:1 - 18:1的压缩率。同样，Sony F65在F65RAW模式下有3:1 and 6:1的压缩比的选项。Raw数据信息和视频压缩是相似的方式，而成像压缩方面也是和压缩视频一样，会有画质损失。到底成像和压缩比之间的关系很难视觉上面观察出来，但是低压缩比会被认为画质损失比较小。同样道理，ALEXA也支持录制uncompressed Raw data，通常都需要外接recorder。这个是现在最最接近原生态的无压缩数据信号。
那么，uncompressed video（无压缩视频）又是指虾米咧？
uncompressed一出，通常暗示着“哇，高端无压原生态＝画质好”。这很容易让无压缩视频飞上枝头变凤凰。像之前说的，视频是由Raw数据输出的信号，或者3－CCD图形block，只要变成了“信号”，这个过程已经伴随了各种损失。（信号需要传递、翻译、bla bla bla，复杂的过程，各种损－－）Raw数据通常都有很高的颜色位深（bit depth），12或者16 bit，但是视频通常只有8或者10bit。在所谓的RGB 4:4:4视频中，每个pixel（啊！像素！！）都包含了颜色和明亮的信息，通常都是16 bit depth. 所以视频从4:4:4到4:2:2，要压缩首先压的就是位深，然后是颜色信息。这些都是在相机里拍摄的时候就发生的压缩（没拍的时候也有，因为它一直就在相机里啊哈哈哈哈哈哈）。所以在专业的摄像机中，一个标准的HD-SDI输出信号会被认为无压缩；然而呢，假如一个HD-SDI信号输出1920 x 1080, 10 bit 4:2:2呢？HD-SDI还是无压缩的意思嘛？Well，无压缩在“no block, wavelet or temporal-basedcompression applied”的定义上还是成立的。所以我们要是叫它无压缩 10-bit 4:2:2视频，总比那啥啊“颜色和位深都压过了”视频好听不是么？
然后回到ALEXA，ALEXA可以输出uncompressed video 10-bit 4:2:2(Single-Link HD-SDI) or 10-bit 4:4:4 (Dual-Link HD-SDI)。怪事发生鸟！这个相机本身自己就可以录12-bit 4:4:4 ProRes，但是HD-SDI只能支持10-bit，那么其实ARRI输出的位深比HD-SDI高，但是为了输出uncompressed video，只能把位深降到SDI支持的水准上⋯⋯（感觉要变成ALEXA软文了）
Log
新的索尼、佳能和ARRI相机都有录制Log模式。当在录制Log的模式下，图像的对比度会降低，颜色的饱和度也会降低，但是你在监视器上是能看到图像的。Log录制格式也是视频的一种方式，pixel也显示着颜色和明亮度的信息。Log不是Raw，是视频(video)，是一种特殊的录制方式让你传感器的能力范围最大化的方式。
Log最早来源于柯达Cineon扫描胶片系统，系统通过Log这种方式去scan film，然后可以对应最原片的density（中文实在不知道怎么说了⋯⋯我想说的意思是The system scanned film into a Logformat that corresponded to the density of the original film）。然后这种方式是胶片转数码储存最优化的方式。因为这种数字信息有非常多的灰度，非常低的对比，所以你看监视器的时候需要颜色和对比校对。
索尼、佳能和阿莱利用扫描胶片时用的Log方式应用到它们相机的sensor上，它们在制作的时候input了一个Log gamma曲线去记录最大化的sensor information。Sony的叫S-Log, 佳能的叫Cannon Log，阿莱叫LogC。它们每一种相机都有自己研发制造的Log系统，但是作用都是一样的。因为Log是视频图像，所以像白平衡啊ISO啊已经打进去了。这种视频数据需要翻译后才能看见成像的样子（不那么灰、正常的样子），所以lookup table(LUT)和Rec 709当当当当登场了。最标准风格的LUT（把Log翻译成HD高清视频的样子）就是 Rec 709。
那么ALEXA把Raw数据转换成LogC视频，然后这些信息都可以通过HD-SDI记录，LUT可以应用预览，也可以即时录制进去。因为这样，所以一条链子：从Raw到LogC视频或者到高清视频的过程全部都可以记录下来。所以问拍"Log是不是就像拍Raw？"这个问题的答案毅然是“yes and no”，但是希望大家明白其中这个复杂的过程。
总结
Raw不是Log因为Log是视频的格式，Raw本身就不是视频。Raw数据没有视频生成的过程的baked in，然后必须后期进行转换才能看见。Log本身就是视频，有白平衡啊感光度的baked in。它们根本不是一个物种，但是它们都是源于“截取最大化的sensor信息”被设计出来，Raw是粗暴滴把整个sensor能提供的一切都录制下来，Log是一种特殊设计的曲线把sensor的tonal range最大化。
尽管它们的格式不一样，但都是一样的基本应用。Raw和Log都可以是无压缩，但视机器和recording device而定。
原文链接：http://www.zhihu.com/question/29733691
以下正文
=======================================
Raw、Log、Rec.709有什么区别？后期爱好者,谈不上专业,但非常想多了解理论知识。以上3种也百度过就是没有系统的回答。哪位大神能详细解释下,或者推荐一些关于后期,色彩原理的书籍自己查阅。感激不尽。
XuexuePan，Cinematograher
谢邀。我不想装逼说我中文不好，但是我接触这些知识信息的时候全是英文，我实在不知道中文的术语怎么对照，请大家万分见谅！
好吧，来回答一下很多朋友问的问题“什么是uncompressed video, Raw和Log”？
这些都是行业中各种相机在拍摄时提供的录制格式，还包括外加recorder录制的格式。所以很多人都晕头转向了。
最近有人问我拍Log格式是不是就像拍Raw格式，简单滴来说呢，yes, and no.
这个回答很笼统，拍摄raw格式其实和raw很不一样，但是在应用上的功能很相似。
要完全回答它们的区别，首先要了解各种摄像机的背景知识。
首先得明白，ARRI ALEXA相机是唯一一种可以从Log的格式种输出Raw信息、无压缩视频的相机。所以我会一直用ARRI的相机举例比较。
Raw
拍摄Raw格式也只是在Red One几年前出来的时候流行起来，Red公司尽管不是第一家提倡Raw格式（以前ARRI和DALSA的相机都能输出感光器信息），但是它们把这个idea变得十分流行。所以这个功劳得给RED。
So，什么是Raw？简而言之就是在感光器运作生成图像之前的数据信息。例如ALEXA，颜色是通过wavelength通过滤镜然后生成红、绿、蓝。生成颜色的样式（最常见的Bayer Pattern）photosites是由柯达的Dr. Bryce E. Bayer发明的。Raw的意义就在于代表了photosites的点数据。因为一个pixel只有一种color value，所以Raw是没有办法用监视器看得见。平常监视器能看见东西，是因为一个pixel包含了full color和明暗信息，视频会告诉监视器明亮度和颜色。但这不代表Raw就不是视频，Raw是需要convert（转换）成视频才能看见和使用。这就是我们电影制作后期的整个de-Bayer流程。也决定了最后你的图像的明暗和颜色。 Raw的转换流程会非常耗时，但是有些软件也会让这个过程不那么omg。拍摄Raw的优势在于在拍摄时不会有任何的视频处理（像普通的视频都会经过不同程度的压缩，在你拍摄时就发生在相机的sensor里了），sensor输出的就是整个sensor在你操作相机时看到的东西——没有白平衡、ISO或者其它任何的颜色调整，整一个高逼格，后期空间非常大。
其实每个相机在拍摄时都有Raw这个过程，但是传感器的数据通常都在拍摄时会转换为视频输出信号，但是不是每个相机都会让你记录或者输出传感器拍摄过程。
像Red的相机专门输出Raw数据。索尼的新机从F65起也开始可以选择录制Raw数据输出还是高清视频，ARRI ALEXA输出Raw数据over an SDI connection（同时录制视频）。这些相机在监视器上面都进行着转化Raw数据（所以你在拍摄时才会在监视器上看得见），而ALEXA附加了同步输出Raw数据的功能。
那么，如果Raw是sensor上面原汁原味出来的数据，那么uncompressed又是指虾米咧？
Uncompressed（无压缩）
Raw数据并不是无压缩，相反Raw数据是经常被压缩过的。Red相机录制的是REDCODE，然后你可以选择3:1 - 18:1的压缩率。同样，Sony F65在F65RAW模式下有3:1 and 6:1的压缩比的选项。Raw数据信息和视频压缩是相似的方式，而成像压缩方面也是和压缩视频一样，会有画质损失。到底成像和压缩比之间的关系很难视觉上面观察出来，但是低压缩比会被认为画质损失比较小。同样道理，ALEXA也支持录制uncompressed Raw data，通常都需要外接recorder。这个是现在最最接近原生态的无压缩数据信号。
那么，uncompressed video（无压缩视频）又是指虾米咧？
uncompressed一出，通常暗示着“哇，高端无压原生态＝画质好”。这很容易让无压缩视频飞上枝头变凤凰。像之前说的，视频是由Raw数据输出的信号，或者3－CCD图形block，只要变成了“信号”，这个过程已经伴随了各种损失。（信号需要传递、翻译、bla bla bla，复杂的过程，各种损－－）Raw数据通常都有很高的颜色位深（bit depth），12或者16 bit，但是视频通常只有8或者10bit。在所谓的RGB 4:4:4视频中，每个pixel（啊！像素！！）都包含了颜色和明亮的信息，通常都是16 bit depth. 所以视频从4:4:4到4:2:2，要压缩首先压的就是位深，然后是颜色信息。这些都是在相机里拍摄的时候就发生的压缩（没拍的时候也有，因为它一直就在相机里啊哈哈哈哈哈哈）。所以在专业的摄像机中，一个标准的HD-SDI输出信号会被认为无压缩；然而呢，假如一个HD-SDI信号输出1920 x 1080, 10 bit 4:2:2呢？HD-SDI还是无压缩的意思嘛？Well，无压缩在“no block, wavelet or temporal-basedcompression applied”的定义上还是成立的。所以我们要是叫它无压缩 10-bit 4:2:2视频，总比那啥啊“颜色和位深都压过了”视频好听不是么？
然后回到ALEXA，ALEXA可以输出uncompressed video 10-bit 4:2:2(Single-Link HD-SDI) or 10-bit 4:4:4 (Dual-Link HD-SDI)。怪事发生鸟！这个相机本身自己就可以录12-bit 4:4:4 ProRes，但是HD-SDI只能支持10-bit，那么其实ARRI输出的位深比HD-SDI高，但是为了输出uncompressed video，只能把位深降到SDI支持的水准上⋯⋯（感觉要变成ALEXA软文了）
Log
新的索尼、佳能和ARRI相机都有录制Log模式。当在录制Log的模式下，图像的对比度会降低，颜色的饱和度也会降低，但是你在监视器上是能看到图像的。Log录制格式也是视频的一种方式，pixel也显示着颜色和明亮度的信息。Log不是Raw，是视频(video)，是一种特殊的录制方式让你传感器的能力范围最大化的方式。
Log最早来源于柯达Cineon扫描胶片系统，系统通过Log这种方式去scan film，然后可以对应最原片的density（中文实在不知道怎么说了⋯⋯我想说的意思是The system scanned film into a Logformat that corresponded to the density of the original film）。然后这种方式是胶片转数码储存最优化的方式。因为这种数字信息有非常多的灰度，非常低的对比，所以你看监视器的时候需要颜色和对比校对。
索尼、佳能和阿莱利用扫描胶片时用的Log方式应用到它们相机的sensor上，它们在制作的时候input了一个Log gamma曲线去记录最大化的sensor information。Sony的叫S-Log, 佳能的叫Cannon Log，阿莱叫LogC。它们每一种相机都有自己研发制造的Log系统，但是作用都是一样的。因为Log是视频图像，所以像白平衡啊ISO啊已经打进去了。这种视频数据需要翻译后才能看见成像的样子（不那么灰、正常的样子），所以lookup table(LUT)和Rec 709当当当当登场了。最标准风格的LUT（把Log翻译成HD高清视频的样子）就是 Rec 709。
那么ALEXA把Raw数据转换成LogC视频，然后这些信息都可以通过HD-SDI记录，LUT可以应用预览，也可以即时录制进去。因为这样，所以一条链子：从Raw到LogC视频或者到高清视频的过程全部都可以记录下来。所以问拍"Log是不是就像拍Raw？"这个问题的答案毅然是“yes and no”，但是希望大家明白其中这个复杂的过程。
总结
Raw不是Log因为Log是视频的格式，Raw本身就不是视频。Raw数据没有视频生成的过程的baked in，然后必须后期进行转换才能看见。Log本身就是视频，有白平衡啊感光度的baked in。它们根本不是一个物种，但是它们都是源于“截取最大化的sensor信息”被设计出来，Raw是粗暴滴把整个sensor能提供的一切都录制下来，Log是一种特殊设计的曲线把sensor的tonal range最大化。
尽管它们的格式不一样，但都是一样的基本应用。Raw和Log都可以是无压缩，但视机器和recording device而定。
原文链接：http://www.zhihu.com/question/29733691
本文为作者 陈东 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/127394
