纽约摄影学院/DonSheff（摄影教材下）/第二十九章/第29.4、29.5、29.6小节

新闻价值要理解“新闻价值”的含义一幅成功的新闻照片的主题必须具有新闻价值。一幅照片如果报道的事件没有新闻价值，即使它再惹人注目也难为报纸采用。

举例来说，当地高中和大学的棒球比赛可能会有新闻价值，但街坊邻里间的小型联赛一般就没有什么新闻价值。再比如：医院患同一种疾病的两个病人经过成功治疗后同一天出院，那么一张“病愈”的名人出院的照片就具有新闻价值，而另一张普通百姓病愈出院的照片就没有什么新闻价值。在很大程度上是由报社的编辑决定哪些文字稿和照片具有充分的新闻价值，值得被次日的报纸采用。

然而经常也会出现这样的情况：一个敏感的摄影师——或许就是你——拍摄到了一个很有新闻价值的事件，而当地报社却并未意识到其价值。如果这事发生在你身上，你会采取什么办法让你的照片在报纸上发表呢？

如何让你的突发新闻照片发表假如你在冰面覆盖的高速公路上恰巧遇到一起车祸，两名司机均受了伤。你到现场的同时，警察和救护车也赶到了。这时你应该怎么办？举起你的相机拍照片，大量拍摄照片。

当警察和急救人员各自忙碌时，没有人会注意到你的相机。这时你应该尽可能详细地把整个事件拍摄下来——车辆的毁坏情况，紧急刹车时路面上留下的车轮痕迹，第二辆救护车的到来，伤员脸上痛苦的表情，救护车匆匆驶离事故现场前往医院的瞬间。如果警察过来盘问，你就说你正路过此地，打算把拍摄的照片送交给某报社（这时你应说出当地最大一家报社的名字）。

如果他们进一步盘问，就出示你的纽约摄影学院记者证，告诉他们你是一名严肃的摄影记者，正在纽约摄影学院学习，并向他们指出，由于没有其他记者在场，你有责任向某报社（再次提及这家报社的名字）提供事故现场照片。

当然，你一定要明白你不是当地那家报社的记者，也不是受那家报社派遣而来的，所以声称你是为那家报社执行采访任务既不合事实，也没有必要。只要发生的事有新闻价值，报社就会对你的照片感兴趣，即便你拍摄照片向报社投稿只是想碰碰运气而已。而且，你应明白新闻自由是受法律保护的，警察不能阻止记者拍摄。只要你意志坚定、沉着冷静、充满自信……你就会成功。

之所以不要谎称你是那家报社的摄影记者还有一个原因：你的话可能会传到那家报社，而且他们很可能今后不愿与你合作。每家报社都努力想与警方保持良好的关系，他们经常交流信息，所以消息总会传到他们那里的。

尽管你不是为报社执行采访任务，你也应该表现得像一个负责任的职业记者。如果驱车在高速公路上目击了一场事故，你应该小心地把车停在距离事故现场有一段距离的地方——也许50码，这样你的车让出了空间，不会碍事，救护车可以迅速靠近事故现场。

好，现在你进入了现场，获得许可可以拍照了。数码单反相机将使你在突发新闻报道中得心应手。如果用胶片拍摄，首选应该是彩色负片。

为什么应该试着拍彩色照片呢？因为许多报纸不仅刊登黑白照片，也刊登彩色照片。如果你拍成彩色照片，就给报社留出了选择的余地——他们既可以印成彩色的，也可以印成黑白的。但如果你拍的是黑白照片，他们就别无选择了。即使你最终将彩色照片卖给一家仅刊登黑白照片的报社，他们仍可以将你的彩色照片变成黑白照片。所以彩色照片是你的首选。

为什么要用彩色负片？早期新闻报道时期，因为大多数报社都有暗室，能迅速冲洗彩色负片或黑白负片。但是报社一般无法冲洗反转片，因此，应该使用负片。另外，在你抵达报社前不要花时间去冲洗胶卷。一拍摄完就给报社打电话，告诉他们你拍到了什么。如果他们感兴趣，很可能会让你带着未冲洗的胶卷直接到报社，然后马上在他们自己的暗室中冲印后再进行审查。

数码相机诞生后，大多数新闻媒体已不再保留暗房，数码照片可以通过你的电脑，进行网络传输，或送报社直接输入电脑进行编辑。

拍摄时，要靠近现场，尽管你不想干扰急救人员，也要尽可能地靠近现场。有长镜头的话就用长镜头。拍摄要迅速，不能迟疑。别因为看到了刺激感人的瞬间就忽视了拍出清晰、充分曝光的照片的必要步骤。要记住那三条摄影原则，尽量占据最佳拍摄位置以确保拍摄的角度。当伤员被抬上担架送进救护车时，你可能得换一个位置以获得最佳角度。

一切都在短短的几分钟内结束了。为了恢复交通，警察将毁坏的车辆推离了公路，事故的明显证据几乎全部消失，拍摄这场不幸事故“现场”照片的机会就这样过去了，而你却是唯一在场的摄影者。媒体的摄影记者赶到后，他们拍出的照片就不具备你拍摄的照片中的新闻要素（何人、何事、何时、何地及如何。尽管如此，他们也只能将就了。

你得到了独家新闻照片，下一步该怎么办呢？

要回答这一问题首先要对这一事件的新闻价值作一评价。

在你离开现场去打电话之前，花几分钟把基本情况大致记一下，如两辆车的车型、颜色、牌照号码、当事人的姓名和住址、救护车驶往的医院以及后来救援的警察的情况等等。如果你能得到目击者（包括他们的姓名和电话）对事故过程的简短描述那就更好了。但别浪费太多的时间，因为你有一件极易过期的商品——独家突发新闻照片，你收集的信息只是为了进一步帮助编辑们收集这场事故的信息。如果要写消息，报社会派文字记者前往采访的。

下一个问题是：这条新闻有多重要？

这条新闻有可能没有什么报道价值，也可能会成为一条国际新闻，这就需要你和报社的编辑进行判断了。每天每个城市都会发生多起小车祸，无论你的拍得多好，大多数这类事故是没有什么新闻价值的。

然而，照片的新闻价值会因牵涉到不同的人和事而发生变化。任何交通事故只要有人受伤几乎都有潜在的新闻价值。如果事故是由糟糕的天气（路面结冰）引起的，这一事故在次日关于恶劣天气的报道中就会有新闻价值。如果事故引起了长时间的交通堵塞，使许多乘公交车上下班的人迟到，或事故发生在一个早有人呼吁安装红绿灯的繁忙的十字路口，这样的事故就有新闻价值。如果悲剧发生，有人在车祸中死亡，这起事故显然是有新闻价值的。

如果受伤者中有知名人士或来访要人，那么你的照片不仅肯定有新闻价值，而且可能会有全国性或国际性新闻价值。照片的专题也会出现各种各样的变化，人们对意外变化的好奇心理也随之无止境地被引发出来。

如果车祸中牵涉到一位名人，司机又被指控为“酒后驾车”，那些专门刊登社会新闻的周刊——超级市场里的通俗小报，也会对此加以关注。他们会从其他侧重点进行渲染，什么爱情啦、背叛啦、犯罪啦，如此等等。

你甚至可能连自己也不清楚拍到了什么。往往是伤员被迅速地送到了医院，他们中说不定就有哪位是知名人士，连你都被蒙在鼓里。不用着急，消息可能很快就会从医院传到新闻编辑室。所以，你可能不知道你拍的照片有多大的新闻价值，不要自己去判断，让报社的专业人士去评估就是了。

打电话与当地报社联系拍到照片之后怎么办呢？给城里最大的报社打电话，要求与城市新闻部或摄影部主任通话，不论与谁通电话，都要向他们说明出了什么事，描述一下你拍到的照片，还要强调眼下没有其他的摄影记者在场（由于过一会儿你还要给各报社打电话，可能还要给各电视台打电话，所以如果你确实想进入这一领域，现在你就必须查找并记录所有当地报社和电视台的电话号码，并随时带在身边，这样你就永远不会在查找电话号码上浪费时间了）。

如前所述，大多数报社邀请你去，让他们来冲洗你的胶卷，这是传统的做法。一般情况下可以信任报社，大多数报社会在你抵达后一小时内将胶卷（彩色和黑白负片）冲洗出来，很快就有人（摄影部主任或另一位编辑）来审看你冲好的胶卷，并告之报社是否感兴趣。

如果那编辑感兴趣，报社当场就会与你做一笔交易。一般说来他们会从你手中买下他们想采用的照片负片。只把他们需要的负片卖给他们，把其他冲好的胶卷要回来，因为你还会另有许多用处。比如说，如果一场事故引起了法律程序，你拍摄的照片将会成为很有价值的证据。

如果那条新闻只在当地有些影响，你会得到10至25美元的报酬。明智的做法是接受这一报酬标准并让他们在照片下注明拍摄者姓名。至于报酬，可以要价稍高一些，但不要太离谱，他们是不会付给你那么高的报酬的，而且鉴于你这种态度，编辑们今后不会让你再报道其他事件了。

另一方面，如果事故中牵涉到国家和国际名人，你与报社的交易就不应该太草率。除当地的报社外，你还有许多潜在的顾客——当地各家电视台、通讯社和一些社会新闻杂志等等。有些编辑会建议由报社向其他新闻机构提供照片，所得利益与你共享；

另一些则愿意付给你更高的酬金，买断照片的独家新闻权。这样，此片的二次出售权就归报社所有，全部受益也归报社。

你该怎么办呢？给你出个确切的主意也很难，但我们可以提出一些供你考虑的因素。

首先考虑：这条新闻有多重要？如果照片因牵涉一位名人而具有全国影响，那么还要搞清你拍摄到的对象是眼下走红的还是若干年前更受欢迎的明星？如果你的照片反映的是当今的超级明星、皇室成员或政界要人出乖露丑，你就能获得很大卖点（赚大笔钱）。但是过去的明星已是昨日黄花，不会对公众有太大的吸引力。

其次考虑：你想得到什么？如果你想培育与编辑们的良好关系，以便今后得到一些采访任务，与报社做这笔交易时既要态度坚定，又要通情达理。如果你表现得妄自尊大，今后就不会得到任何机会。

其三考虑：你有何种选择？会有其他大报或附近电视台感兴趣吗？距截稿时间还有多长？你还有没有时间逐家兜售你的作品？

如果你认为你的新闻确实重要，那么就打电话与最近的通讯社（如美联社）的办事机构联系，它们在所有主要城市和各州首府均有分支机构（你身边也应该有它们的电话）。

其四考虑：有没有可以咨询的人？如果你认为你的照片确实有重大的新闻价值，你可以和你的私人律师联系一下或征求一下你在新闻界或出版界工作的朋友的意见。别忘了——你还可以给纽约摄影学院打电话，那里的指导教师随时可以为你们提供帮助。

你或许听到过这样的故事，有些摄影者没有意识到自己照片的重大新闻价值，在与老奸巨猾的摄影编辑做交易时吃了大亏，结果他们拍摄的雅姬·麦当娜或某王妃的照片反被别人利用大发其财。别相信这些传言，它们大多是虚构的。我们倒建议，如果你感觉编辑还算公正的话，就与他成交，别忘了，他也是为一家有影响的报社工作的。如果你仍觉得编辑对你不公平，可以向报社管理者投诉，但我们认为一般说来他们会公正地对待你的。

话再说回来，假设你拍的照片仅仅在地方上有影响，照片出了暗室后经编辑审看后，他们并不感兴趣，这时向那位编辑致谢后，你应该迅速打电话跟另一家最大的报社或电视台联系，告诉他们事故情况，并说你有洗好的照片，看看他们是否有意审看照片。

现在，你可能会觉得我们上面所说的都很有意思，但是这种好事绝不会落在你头上。如果你这么想就错了，突发新闻就像闪电一样是不可预测的。如果不信，看看两名和你一样的的纽约摄影学院的学员比尔·惠采利和伊莱·奥尔达斯的故事，他们是极好的案例。这两个案例告诉我们，你和突发新闻是有缘份的一—只要你努力促成它。

案例1：机场灾难比尔·惠采利一直热衷于摄影，婚后不久妻子就建议他报名参加纽约摄影学院课程的学习。入学注册后，他利用晚上和周末的时间继续从理论和实践上发展他的爱好。

他的固定工作是纽约拉瓜迪亚机场的行李副总监。一天晚上，他从家中广播里听到拉瓜迪亚机场发生了一起重大飞机坠毁事故。惠采利知道联邦航空局会立即关闭飞机失事现场——甚至不允许新闻记者入内——直至初步调查有了眉目。所以他迅速穿上机场制服，带着他的35mm相机和纽约摄影学院《摄影世界》记者证火速赶往机场。

由于他和机场保安人员都熟悉，加上又穿着机场制服，所以没有出示任何证件，就径直抵达事故现场。他一口气拍了两卷胶卷。尽管没有三脚架，而且在寒风凛烈、雨雪交加的夜间只能采用慢速曝光拍摄，但是他却抢拍到了独家新闻照片。

惠采利拨通了当地一家电视台的电话，他们让他速将未冲洗的胶卷送去。胶卷在电视台冲洗完后被压了数小时，最后电视台还是决定采用他们自己的摄像记者在被联邦航空局关闭的机场外的一条小船上拍摄的视频。惠采利接着又拨通了当地几家报社的电话，但是他们自己的摄影记者已经在机场开放后拍摄了照片。他又与几家全国性杂志联系，不过它们几天前均已截稿，所以现在只等待自己记者的照片。要是换个人的的话也许早就打退堂鼓了，可惠采利仍毫不气馁。这时，一位编辑建议他把照片送到某家在世界各地都有客户的新闻图片社。惠采利照办了。

以后的故事就是历史了——一段美好的历史。那家新闻图片社收下了他的照片，并在国内外发表了，其中一幅还以彩色跨页照片刊登在一份全国发行的《明星》杂志上。

照片每一次发表他都能从图片社获得稿酬，但也许惠采利更看重的是在世界各地期刊上出现的那张照片底下作者的署名。

现在，只要外出旅游，相机总是与惠采利形影不离（顺便说一句，他的作品被新闻图片社采用时他刚开始学习纽约摄影学院课程的第一单元）。

案例2明星来访我们来看另一案例，这是好几年前的事了。纽约摄影学院毕业生伊莱·奥尔达斯是加利福尼亚州斯托克顿市的一位受过专门训练的职业摄影师。一次在上班途中从收音机里传来超级明星迈克尔·杰克逊要到当地一所小学访问的消息。前不久一名疯狂的枪手冲进校园用自动步枪向学生射击，致使五名儿童中弹身亡，许多孩子受伤，给孩子们心灵上留下了滴血的创伤。迈克尔·杰克逊的用意是向孩子们表示同情和慰问。因为杰克逊向来不愿意招人显眼，害怕惊动媒体，所以直到此惨案过去两星期他才决定出人意料地访问这所学校以激励学生们的情绪。

奥尔达斯直接驱车到了学校门口。校园里师生兴奋异常，所以未经任何盘问他就进了校园。奥尔达斯很快与一名门卫交上了朋友，门卫把它带到了一个最佳拍摄位置，从那里可以拍摄到杰克逊预定要去的教室。

杰克逊的出现是对全校师生员工的极大鼓舞。他在学校里仅停留了不到两小时，由于没有其他新闻摄影记者在场，奥尔达斯拍摄到了这一重大的独家新闻照片。考虑到没有一家新闻单位了解这一素材，人们又对此类新闻兴趣浓厚，所以奥尔达斯决定到当地的一家照片冲印室冲洗胶卷。随后他拨通了一家重要杂志社的电话，但是那里的编辑含糊其辞不愿表态。接着他又打电话与小报《国民问询报》联系，他们要求他通过联邦快递公司寄去一张接触印相照片。第二天，这家超市小报就立即表示愿意买下美国国内市场的两周独家新闻照片版权。奥尔达斯与他们达成了协议。后来奥尔达斯说，他匆忙将独家照片版权卖给了小报使他不得不拒绝了《时代》周刊、《新闻周刊》的要求，这两家杂志也有意购买他的照片版权。命运就是这样在捉弄人啊！

但是事情的发展并没有到此为止。当《国民问询报》买下他的国内市场独家版权时，奥尔达斯又向海外推销了他的照片。实际上，他拍摄的照片在英国、法国、德国、挪威和日本都发表了。

最重要的是仅这一次意外的拍摄，奥尔达斯就从他的照片中赚到了将近14000美元。

结论：纽约摄影学院的学生善于捕捉新闻线索（新闻行话是具有“新闻眼”），为了使他们的照片得以发表，他们作风迅速，工作刻苦。这里仅是两个成功的事例。这样的事你也会碰上，所以要时刻有所准备，挎上你的相机，还有胶卷或数码存储卡，时刻注意观察周围的一切。

成功的秘诀如果说一位新闻摄影记者具备某种特殊品质的话，那就是他本能地知道什么是构成一幅有新闻价值的照片的基本要素。许多摄影师也许掌握了更广博渊深的有关摄影技巧的知识，但是新闻摄影记者具有新闻天赋，他们会不惜一切——甚至违反摄影技巧规律，拍摄到最具新闻价值的照片，这件事谈何容易！

时间在摄影记者眼里是第一位的。他们兵贵神速，往往是刚完成采访任务就不得不离开现场以便在最后截稿时间前赶回报社。摄影记者完成了指定的任务后往往有一种“再多拍一张”的渴望，但即使这种渴望再强烈也不能延误一名摄影记者的本职工作。

一名摄影记者因为使用相机不熟练，浪费了时间，错过了机会，是不允许的。所以他们必须能熟练自如地摆弄相机。由于摄影记者的采访都是在有压力——烟雾弥漫，炮火连天，骚乱暴动，喧嚣混乱的情况下进行的，所以在曝光、聚焦等方面一点也马虎不得。尽管拍摄环境不利，但如果你对胶卷和相机了如指掌，拍摄时就容易聚精会神，就会在能力差的摄影者认为“不可能”的条件下拍摄出合格的能被采用的照片。

摄影记者的有利条件是他们通常每个工作日要拍摄五六卷甚至更多的胶卷，这有助于使他们的身体和摄影天性处于良好的协调状态。

除了摄影技巧外，成功的摄影记者还必须具有与人打交道的本领。他们必须言行得体，与人为善，与不同年龄，不同性格的人都能相处如宾。他们能以同样从容冷静的态度与外交官、警察打交道，与酒吧伙计周旋。摄影记者还必须对地理环境了如指掌，因为能否迅速赶到某地采访是关系到能否拍到照片的大问题。最重要的是摄影记者必须不惜一切手段抢拍到照片，必须学会迎接困难，不怕拒绝，在拒绝前面仍然百折不挠。

因此，摄影记者需要速度，需要熟知他们手中的摄影器材，需要对他们活动的“地盘”了如指掌，这一切都是后天可以培养的技巧。

观察司空见惯的事物。在采访突发新闻和普通新闻时，由于中心突出，一切尽在眼前，所以很容易知道该拍摄什么。但是在另外一些场合，主要的拍摄对象可能更难以捉摸。为了使特写摄影和摄影报道更具魅力，要善于发现别人忽视的东西——观众眼里喻着的泪花，遗留在街沟里的帽子，善于发现那些比整体更具强烈震撼力的零星片断。

一个成功的摄影记者不必周游世界就可以发现值得拍摄的人间戏剧，在我们周围就上演着无数戏剧。无论你居住何方，每时每刻你都可以发现有人在成功和喜悦中兴奋不已，另一些人却在失败和失落中痛苦不堪。

作为摄影记者，你的职责就是观察和拍摄下这些可能被别人忽视的人间戏剧。

报社的新闻摄影工作为了帮助你了解新闻摄影在“真实生活”中的情况，我们将带领你到一家典型的美国日报进行“实地外景拍摄”。在这一案例中，我们将随同这家报社的摄影记者一起采访，看看摄影部主任是如何向他手下的记者交待采访任务，了解一下编辑们是如何编排设计报纸版面，并领略一下当今的数字暗室是如何迅速得到高质量全色彩的新闻照片——当地的照片以及来自国内外的照片，传送至次日报纸的读者手里的。

从这一“真实生活”的案例中，你会发现报社专职摄影记者的工作变化无常、工作紧张、压力大。这一工作有很好的回报—

工作稳定、薪水丰厚，照片下记者的署名还给你以满足感，但是这些回报是与这一高度紧张、无固定作息时间的工作的挑战性相伴而行的。

在具体研究我们的案例——《米德尔城纪事报》之前，让我们先来看看一个典型报社的基本体制结构。

报社机构一个有代表性的大型报社的体制如表29.1所示，尽管职位名称各报社不尽相同，但是最高一级都是从报社业主开始。下面设有各个不同的部门如发行、广告部等等，这些部门通常与摄影记者没有什么直接的关系。掌握报社摄影记者活动的通常从总编辑和执行编辑开始，下面依次为城市新闻部、采访部和摄影部主任。

在一个报社机构中通常由采访部详细审阅照片要求，然后传达给相应的摄影记者。报社是从何处得到新闻照片的呢？

报社新闻照片来源首先，报社通常有自由的本报摄影记者——这是他们自己的专职雇员。他们受报社委派外出采访拍摄必需的照片。

其次，报社通常和一些自由职业摄影师保持一种工作关系。当无法派本报摄影记者前去采访时，就可以派自由职业摄影师。和报社保持工作关系的自由职业摄影师叫做特约摄影记者。如果报社采访任务紧，自己当班记者不够用时，首先就与特约记者取得联系。如果摄影采访任务涉及到边远地区，报社就会将任务交给居住在那个地区的特约记者。

第三，报纸有时也刊登独立的自由职业摄影师拍摄的照片。他们经常和报社联系，表示愿意出售他们的照片碰碰运气（以后我们讨论怎样以这种方式涉足摄影新闻界）。

第四，报社通常有一个存放档案照片的、内容复杂的资料室以供需要时使用。这一资料室在英语里被称作“morgue”（该词一个意思为“停尸室”，另一意思为“报社资料室）。举例来说，如果一位名人逝世，报社的morgue里通常有他的照片，随时准备用于计告。

第五，大部分报社都向一家通讯社订购文字稿和新闻照片，通讯社负责向他们传送有关国内外重大事件的文字稿和照片稿。

美联社（AP）是美国最著名的通讯社。世界上其他著名的通讯社有路透社、法新社和塔斯社。如今通讯社都利用卫星电子传送他们的照片和文字稿。然而通讯社在英语中仍叫“Wire Services”。因为直到不久前它们还是利用电报电话线路传送新闻稿和新闻图片。在本课的后半部分中我们将详细介绍最大的通讯社——美联社。你们将了解到美联社是如何利用卫星设备将每天的重大新闻图片迅速传送到世界各地的报社的。

第六，报社刊登的照片也可能购于各图片社，正式的叫法是“新闻图片辛迪加（Synadicates）”。这些图片社通常与一批精明强干的摄影师保持联系，同时也为他们自己的特约摄影记者和独立的自由摄影师提供工作机会。如果照片被一家报社或杂志采用，拍摄者通常能得一笔佣金。最著名的图片社有“马格南（Magnum）”、“黑星（Black star）”和“西帕（Sipa）”。新闻杂志大多依赖图片社提供的服务，而报社则更多地依靠美联社。

第七，有些照片是由有关人士捐赠给报社的。一个在凶杀案中痛失亲人的悲伤的家庭可能会向报社提供被害者的照片。有些照片随一些想方设法宣传自己的地区组织发布的新闻稿一起提供的。有些小报社愿意将相机出借给当地的一些团体，让他们去拍摄一些并无重大新闻价值、不值得派专业记者或雇佣特约记者前去采访的事件。他们拍摄后将相机和胶卷送还报社，由报社负责冲洗胶卷。也许有时候其中的几张照片会被报社采用。

摄影采访任务的布置和安排采访部主任通常将需要配发照片的本地新闻和特写的一览表交给摄影部主任，摄影部主任的职责是负责完成这些照片的拍摄任务—一般的做法是将任务分配给本社的摄影记者。

摄影部主任熟知手下每一位摄影记者的长处和短处。只要有可能，他在分配采访任务时注意发挥他们的长处。例如他会安排某一摄影记者到某一地区采访，因为这一记者在那一地区不仅家喻户晓还深受社区居民爱戴。他可能和那里的警察和消防队员关系密切，当地的许多零售店经销商、企业业主和居民都和他是老相识，由于这一层亲密关系，他在那一地区可以自由自在随意采访，并经常可以从当地居民那里得到指点。如果大家都把摄影记者看作朋友而不是打扰者，他们随时都会给你提供帮助。

尽管如此，摄影部主任经常还是不得不根据“便于联系”的原则安排摄影记者的采访任务。这就是说适合于某一采访任务的最佳记者经常无法联系上，当天可能轮到他休息，或者他已接受了另一项采访任务。尤其是一遇到突发新闻采访，时间刻不容缓，摄影部主任无法等待合适的记者，只得安排其他记者采访——一般情况下总是让离现场最近、能火速赶到现场的记者去采访。

从我们的案例研究中你会看出，大部分采访任务与突发新闻并无关系，所以摄影部主任可以提前1~2两天布置下去。一名专职摄影记者通常一天能完成6项以上的采访任务。

这就是说平均每项采访任务要安排20分钟或半个小时，因为还要为其他采访任务之间花在路上的时间留出余地。例如，一名专职摄影记者上午9点可能去出席记者招待会，10点采访当地一家古董店装运古玩，11点采访全城范围内的一次艰难的劳资谈判，下午1点采访一次抗议示威活动，2点采访一次幼儿园演出，3点采访市长为消防队员的颁奖仪式，4点采访市政会候选人为拉选票的亲吻婴儿活动。这张日程表里可能还会增加一两件突发新闻的采访任务，这就是摄影记者一天的工作。

一般说来，小报社的组织结构比图表中所列的简单些，而大报社甚至可能比图表中复杂。只要翻阅一下刊登在报纸上的编委会名单，就很容易了解你们当地报社的各部门的结构体系。如需要更详细的资料，可以直接打电话向报社询问。

报纸种类报纸一般分为两类：大报和通俗小报，其区别在于各自印制版面的不同。

大报的版面规格较大，大致为14英寸×22英寸，在头版的中缝一折为二。大多数大报的版面都以不同的栏目印刷，汇总在一起就是一份报纸。《纽约时报》、《华尔街日报》、《今日美国》、《费城问询报》和《洛杉矶时报》都是典型的大报。

通俗小报版面规格小，通常为11英寸×15英寸左右，如《纽约每日新闻》、《国民问询》和《星报》。由于这些小报偏爱短小新闻，喜欢更多地刊登照片，所以常被人们看作是不很严肃的报纸。但是如今由于印刷成本加大和搞投费用提高，许多报纸虽然版面小，如同通俗小报，办报质量却很高，他们都以显著版面刊登有份量的新闻报道，还刊登一些内容让读者参与抽奖。

不论版面大小，实际上所有报纸都需要照片，唯一的例外是著名的《华尔街日报》，他刊登的新闻消息从不配发照片，但偶而也会附一幅黑白插图来刻画新闻中的重要人物。除了《华尔街日报》以外，其他的报纸都是大量依靠照片的力量，吸引读者关心当日的新闻。

杂志大多数新闻杂志和报纸的最大区别不是他们的组织方式，而是他们的出版周期。新闻杂志如《时代》周刊、《新闻周刊》和符合大众口味的《人民》杂志等都是周刊，许多杂志甚至为月刊或季刊，因为这些杂志不可能受一夜之间出现的突发新闻的截稿日期的限制。

几乎所有的新闻杂志和符合大众口味的杂志获取照片的渠道与我们上面列举的大报获取照片的六种渠道一样，即：本报（社）摄影记者，特约摄影记者，自由职业摄影师，本报（社）资料室，通讯社和图片社。有些杂志如《国家地理》和《体育画报》都有自己庞大的专业摄影记者队伍，而其他一些杂志则从图片社和通讯社购买大量照片，限制自己雇佣摄影记者的数量。

然而，与大多数报纸不同的是，许多杂志专注于比较单一的主题一—如室内装饰、体育运动、舰艇、飞机、电脑、天文、马匹、狗、枪支、园艺、摩托车等等。这类杂志只对与其主题有关的照片感兴趣，它们的时感照片是从一些机构散发的新闻稿中获得的，这些机构专门撰写其读者感兴趣的新闻。大多数具有特殊口味的杂志自己并不雇佣多少摄影记者，它们主要依靠独立的自由职业摄影师提供照片。

因此，杂志为你闯入新闻媒体提供了良好的机遇。要研究与你兴趣相投的杂志，阅读每一本杂志的刊头，这是一个刊登编委姓名的栏目，一般出现在杂志的首页上。要研究一下感兴趣的杂志的组织机构。

只要你拍到了精彩的照片，这些照片与你心目中的杂志所关注的领域有联系，你就应该与此杂志的摄影部主任联系。如果你拍摄了一张突发新闻的照片，完全有理由打电话与该杂志的摄影部主任联系，但这种情况一般不易发生。在大多数情况下最好还是先给编委中的摄影部主任写信或发传真。如果你不清楚他的姓名，先打电话问一下，随后再写信。如果你的照片确实合乎时宜，那就可以打电话与摄影部主任联系。他无法亲自与你回话的话，就在留言中清晰地描绘一下你拍摄的照片。果真这家杂志对你的照片有兴趣，摄影部主任会打电话与你联系的。

案例：《米德尔城纪事报》到纽约市来旅游观光的人听说在纽约或其他地方也能发现绝妙的引人入胜的景点时往往会惊讶不已，这一“帝国州”不仅有自由女神像、时代广场、帝国大厦，还有广阔无垠的尚未开垦的荒原、美丽的大森林和令人陶醉的乡野农田。从阿迪朗达克山的高耸人云的山峰到安大湖畔风起浪涌的湖滨，从草木繁茂的卡茨基尔山到惊心动魄的尼亚加拉大瀑布，从哈得孙河河谷到芬格湖地区绵延起伏的山峦，纽约州的纽约市以北的广大地区野生动植物丰富，自然景色宜人。尽管我们可能带领你们到纽约市最大一家报社作个案调查，但是以你所在地区的报社类型来看，我们感到《米德尔城纪事报》还是挺有典型意义的。所以，我们决定在纽约州北部这么一个小社区内挑选这一更具代表性的一流报社作为我们研究的案例。

曼哈顿的西北大约70英里就是这座拥有大约25000人口的米德尔市。它就是一家优秀的日报《米德尔城纪事报》的总社所在地。这份报纸在纽约州的三个郡与新泽西州和宾夕法尼亚州毗邻的地区发行，它平时的发行量大约为每天85000份，周日版的发行量则为100000份。《米德尔城纪事报》雇佣了一批积极进取的专职文字记者和摄影记者，他们负责在一个相当于罗德岛面积一样大的区域内采访“当地”新闻。与我们这次案例研究目的有关的最重要一点是，这个报社有一批优秀的摄影记者，尽管新闻照片的截稿时间很紧，他们仍能经常不断地拍摄出许多优秀的照片。

《米德尔城纪事报》发行区域内有几座小城市至今仍受贫困、吸毒和暴力等典型的城市问题困扰，但是这一区域内也不乏有风景秀丽的乡村社区，追捕野鹿、火鸡和黑熊仍是村民们的共同爱好，垂钓鳟鱼和鲈鱼则是最悠闲自在的娱乐。在这片美丽的土地上，小型农牧场依然星罗棋布，捕兽者依然设陷阱诱捕狐狸和其他皮毛珍贵的动物。

我们选择《米德尔纪事报》作为这次研究的案例是因为这是整个美国和加拿大的许多地方日报的典型代表（注意：为了简洁起见，从现在起，我们就像当地的读者一样，把这张报纸简称为《纪事报》）。

初识《纪事报》《纪事报》是一份版面大小如同通俗小报一样的报纸，它刊登高质量的当地新闻报道和优秀的新闻照片。刊登的照片不但有黑白的，还有彩印的。照片冲印采用的是最新的数字成像技术（此技术我们在本课随后的篇幅里将加以描述），以求速度上的优势并增加应变能力。在美国上百家的报社中，《纪事报》代表了美国新闻工作的一流水平。《纪事报》对我们“窥视其体制内部”

动作情况的要求表示欢迎，于是我们派遣了纽约摄影学院院长查克·德莱尼为我们学生作采访报道。他可以完全不受限制地与报社的摄影记者交谈，随他们一起采访，并可以自由出入摄影部和报社的其他部门。在随后的数日乃至数周的时间里，他从清晨开始就和报社的编辑记者同行，白天与他们共同采访，傍晚参加他们的“5：30编委碰头会”，以了解报社的编辑部主任具体策划和落实次日报纸各类稿件的情况，他观摩美工人员使用电脑为各版排版的情况，了解将排好的版面电子传送到附近印报中心的方法，最后又参观了大型印报机印刷报纸的全过程。

在这一案例研究中，德莱尼院长将作为你们的向导，一步步带领你们去参观报社运作中的每一个程序。

《纪事报》社有一名摄影部主任，下有六名专职摄影记者负责采访各类新闻，从重大事故、火灾和凶杀案之类的突发新闻到小镇上的集市、节日游行，施放焰火等历史上沿袭下来的传统事件再到诸如旱季农业工人的困境和城市大医院运作情况等社会新闻。

和当今大多数美国大报一样，《纪事报》是一份晨报，读者都指望在早餐喝咖啡时，或在上班的路上，或在一天的业余时间里《纪事报》能陪伴他们，能就当地和国内新闻为他们提供全面深入的报道。几十年前，许多城市都出版下午版报纸，如今却都销声匿迹，这一阵地已被“晚间新闻”的电视报道牢牢占领。

事实上，过去的几十年是美国报业遭受重大挑战的年代，尤其是自从许多美国人都把电视新闻看作是他们的主要信息来源以来，许多下午版报纸相继停办倒闭，因为电视晚间新闻在报道当天事件中日益显出强大的优势。因此，今天在美国日报的数量比过去一百年中的任何时候都少得多。一般说来，晨报的境遇比下午版报纸要强些，因为它们当天早晨提供给读者的消息报道要比前一天晚上不到30分钟的晚间新闻中的浮浅评述要详尽得多。

《纪事报》有五个地区版以报道适合不同发行地区读者口味的的当地新闻。第一个地区版刚过午夜已印毕，当最后一个地区版印毕装上投递卡车时大约是清晨四点。

《纪事报》每周出版7天，包括一份由报社编辑创作的“周日杂志”专栏。它的读者指望通过它能通晓天下事，尤其是了解地区和当地的重大事件。尽管有些当地居民也看纽约市的报纸，但是他们仍靠《纪事报》提供当地新闻。对于这三个县的人来说，《纪事报》确实是一份为他们记录八方信息的报纸一—是为他们记录邻里朋友和他们赖以生存的社区里各种信息的一个权威来源。

编辑出版5个不同的地区版报纸并不是印制5种完全不同的报纸，而是拨出几个版面作为每个地区版的当地新闻版，在这些版面上刊登不同的消息和照片以满足当地读者的口味。

除了星期日的“周日杂志”专栏外，《纪事报》每天都有相应的专栏奉献给读者。星期一报纸以显著位置刊登商业专栏；

星期二出版“洗车园地”专栏，供有车族阅读；星期三的专栏是“邻里之间”，专门报道当地社区邻里间的趣闻逸事；星期四特别专栏的主题是卫生与健康；星期五固定为娱乐专栏，取名为“跟我来”，对即将来临的周末丰富多彩的娱乐活动作一简介；星期六出版两个专栏，一是年轻人感兴趣的小说故事专栏，第二个专栏是房屋修理和室内装饰。在各个地区版上，每天这些专栏的内容也都不尽相同。地区版上需要略作调整的栏目还包括简明新闻和专门报道当地活动教堂募捐晚餐会，兄弟会俱乐部聚会，专题讲座和郊游野餐活动的社区集锦。

对于有些特殊专栏，尤其是“邻里之间”和“周一商业”，每一个地区版可能会刊登完全不同的新闻和照片。这些专栏可以脱离报纸以“活页”形式印刷。也就是说，专栏内容不涉及突发新闻，它们可以比规定日期提前印刷。这样，只要不在临近主要报纸最后截稿时间的高峰时间里，就可以开动印报机印制特殊专栏版，从而减少了印报所需时间。这些专栏版等规定日的日报印毕后插入报中即可。

这些地方专栏版的另一个特色是它还允许报社的广告部将“地方”广告栏出售给那些只想在《纪事报》所覆盖广阔区域的某一地区内扩大自己影响的小企业。

总编辑们一般提前数周，有时提前数月就筹划安排这些专栏了。他们还尽可能早地提前筹划采编特写新闻故事（即虽不具突发新闻价值却很有人情味的文章）。

一旦筹划完毕，他们就让各部的编辑部主任安排文字记者和摄影记者去采写这些文章，拍摄有关照片。摄影部主任的职责是向部里的摄影记者布置摄影任务。文字记者也需要为他们采写的文章配发照片，这些照片的拍摄任务也由摄影部主任去安排。这些事先筹划好的采访任务构成了报社的专职摄影记者平日工作的基本框架。

除了这一基本框架外，还要估计到一些不在事先安排中的采访任务一—往往由晚间的突发事件引起，这时摄影部主任就会让一名摄影记者立刻赶往事发地点。

《纪事报》摄影部由于《纪事报》每天出版，所以6名摄影记者负责的项目和工作时间也各不相同。1名记者专门负责报道当地体育新闻，其他5名记者报道其他所有新闻。白天大多数情况下只有三四名记者当班。一有重大突发新闻就召来其他记者加班加点，或者深更半夜将他们叫来执行紧急任务，不过这种情况并不常见。

设备报社为每一位摄影记者配备新闻摄影的必要设备和器材，包括一辆轿车，一台便携无线电话和一套35mm的单镜头反光照相机装置，这些装置一般由2~3个机身、各种镜头和各种类型的照明设备组成，报社还供应胶卷。

让我们来具体看一下这些设备。

小型轿车报社是一个特权机构，它享有自由报道新闻、自由传播观点这一宪法赋予的权利。同时报社也是一个企业，这就是说报社必须要赢利——即从广告和报纸的销售所得的收益必须相当或大于报纸的设计、印刷和销售的成本。这意味着什么呢？这意味着你是报社的一名摄影记者就不应该奢望一辆大型高级轿车。《纪事报》为其摄影记者提供的小型节油型轿车，只有跑满了一定距离后才能调换新车。这辆挂着牌照，车身两边都印着报社名称的小型轿车是摄影记者一天中大部分时间里工作的办公室。

双向无线电话每一辆车都装备着一架双向便携无线电话机，这是因为摄影部主任白天必须始终和外出的记者保持联系，一旦有突发新闻，他得立即和最近的摄影记者取得联系，安排他赶到出事现场。由于新闻一分一秒不容延误，如今许多报社都为他们的摄影记者提供车用手机。

相机设备在胶片时代每一名摄影记者都配备有2架自动曝光自动对焦35mm佳能单镜头反光相机，其中至少有1架带有电机驱动装置。除此之外，2架相机都有各式各样的镜头，其中包括广角到远摄的固定焦距镜头，一个2×远摄扩展镜头和2个变焦镜头，其中一个是28~80mm，另一个是80~200mm，其他专用镜头如高倍远摄镜头、超广角镜头和一些平时不用的器材存放在一起。一旦需要，签字后就能借出来供摄影记者使用。

胶卷在胶片时代摄影记者使用的所有胶卷都由报社提供。报社供应柯达Tri-X和T-Max3200黑白胶卷和富士100和400彩色胶卷。我们还要指出的是，《先驱报》的摄影记者间或也使用依尔福ISO400胶卷（HP-5和HPSPlus），他们认为这种胶卷效果与柯达Tri-X一样。在光线不足的情况下他们还使用T-Max3200黑白胶卷。所有这些胶卷都有较大的曝光宽容度。

还应该指出的是新闻摄影记者使用彩色透明正片是不多见的，但是《纪事报》报社设备齐全，能迅速地冲洗彩色反转正片，这一点和其他许多要求自己的记者一律使用彩色负片的报社、通讯社不同。

不论使用彩色反转片还是彩色负片，有了数字暗室，我们很容易将彩卷冲印成彩色或黑白照片。所以摄影师不管在什么情况下都用彩卷拍摄，让编辑自己决定刊登彩照还是黑白照不失为明智的做法。

一家报社一年使用成千上万卷胶卷，为了节约购买胶卷的费用，《纪事报》从一家胶卷供应商处购买胶卷，他们供应的是长卷胶卷，并负责为报社把它们批量装入36张的胶卷盒中。尽管摄影记者对不时出现的质量低劣的胶卷盒和批量装盒引起的胶卷划痕有意见，但是与购买柯达和富士公司出品的盒装胶卷相比，成本大大降低了。当然你在家里也可以将胶卷批量装盒，但一般情况下我们反对那样做。

照明设备每一名摄影记者都配备有1台由一大型蓄电池供电、迅速充电后可再次使用的维维塔283电子闪光灯。这一装置可在突发新闻报道中使用，也可在刺眼阳光产生浓重阴影的情况下使用以产生辅助照明，或者用作反射照明以全面增加照明。

大电池盒可以别在摄影记者腰间的皮带上。这一设备不仅摄影记者需要，其他专业工作者如婚礼摄影师也需要，因为五号电池给闪光灯充电需5秒多时间，而婚礼摄影师每不到5秒钟就要拍摄一次。有了大电池盒，闪光灯一二秒钟就可充好电，而且拍摄数百次后才需要给电池盒充一次电。

另外，报社还有好几种不同类型的由充电器驱动的支架式多灯头电子闪光灯。一旦需要为新闻配发照片或者需要特写摄影时，《纪事报》的摄影记者就可以在报社的摄影室或外景地使用这种设备。

如今，数码单反相机及数码存储卡代替了胶片设备，手提电脑及无线上网系统也成为摄影记者必备的工具。