学生：赵一樵

作业：镜头设计分析

1、《孔雀》镜子里弹琴

镜子里高卫红和老教师一起弹琴的这组镜头一下子抓住了我的眼球。从高卫红一进门，我们就看到镜子中的弹奏者——那是一个与世俗完全不一样的世界，通过光线、柔化镜子、画中画的构图一下子突出了美好幻想和肮脏现实世界的对比。

镜子加柔光涂料屡见不鲜：《邦尼与克莱德》的开场，我们就看到邦尼对着镜子看自己富有魅力的面庞；asc摄影师歌德布拉特也在《Reflection》一书中讲解过利用老旧镜子制造柔光的效果。而《孔雀》中，同样是用绿化的镜子做出的柔美镜中景。如果直接在镜头上加pro mist无疑会破坏整体写实、凛冽的画面风格，而利用镜子创造柔化美景，无疑是神来之笔。这个画面从视觉上推动了叙事，表现了高卫红从一个死气沉沉的看不到未来的世界中，发现了一个“世外桃源”，这个镜中的世界是有艺术的，有她在周围人身上看不到的超越物质的追求，是个那么与众不同的世界。同时这种梦幻的、亦真亦假的视觉效果，也暗示了高卫红的追求是多么的不切实际。

《邦尼与克莱德》开场

歌德布拉特教学时拍摄画面

从光线角度上看，这是全片为数不多的采取暖色和硬光的段落，我们能清晰的看到暖黄色的光线从画框外照进来。镜子外是从昏暗的内院走进来的高卫红（后面，八卦的大妈也从这边走出来），镜子里是夕阳晚照下的老艺术家。在这种对比下，老师的形象就像天使一样出现在高卫红的面前，仿佛是挽救她无望的生活的救星。（另外，我去过开封和安阳，但印象里大部分时候都是北方那种光线很强的晴天。我还想问下老师，全片那种湿润的柔光，是现场用大柔光布遮住了太阳，还是采用了阴天下的自然光线呢？）

虽然老师详细讲解过老师的主光是用18K打出来的，但在画面中看来，摄影机取景和置景恰到好处，让观众看起来感觉另一侧还有大片的空间。这个光线不但制造了色彩、对比度上的氛围，还制造了完全不存在的空间，观众的眼前一下子开阔起来。镜子里是开阔空间的音乐、老师；镜子外是封闭空间的主角和大妈们。

还有一个疑问，就是第二次回到大厅的时候，阳光已经变了，我们看不到18K那道光线。我想问下老师，是出于时间逻辑上的考虑，表现卫红再回来的时候太阳已经落到那头了？还是说这个镜头里卫红已经稍微走回了现实，老师弹琴的情景也不像初见时那样惊艳了呢？还是说出于人物造型的考虑，是因为大部分对话场景发生在窗前，就把主光改到了窗户一侧给人物打侧逆光？

《教父1》结尾镜头设计

教父是一部男人戏，全片围绕着几位男性的权力角逐。但是，在结尾却罕见得给了一组女性视角的镜头。观众也从妻子的眼中，看到了一个在黑暗道路上一去不复返的麦克·科里昂。

第一个中景双人镜头，我们看到了戈登·威利斯经典的低调镜头，人脸永远不是最亮的部分。侧逆方向打过来的顶光，让我们看不到眼睛；我觉得，窗户在这个镜头里的作用，是提高对比度。人眼是会自动调整对暗部的感知的，如果一直看暗的部分，就不会觉得很暗了。而有了窗户上的高光，就能提高对比，让暗部显得更暗。换成大部分的摄影师，很可能会从窗户打一道很硬的shaft光束进来，给人物勾边（尤其是金发女性）。可威利斯用光极其克制，他觉得人物就应该是笼罩在阴霾中的。

两人争吵过后，两人看似和好。可摄影师的用光“出卖了”麦克。除了窗户，最亮的光区在桌上的文件，这表明麦克最关心的是家族事业，而非二人的爱情。

房间的家具依稀可见轮廓，但都在阴影中。我曾有幸和戈登·威利斯当年的一位助理学习过，他的助理表示威利斯一直：play the edge of toe on the film 一直在挑战胶片暗部的边缘。他布光的时候经常让摄影组心惊胆战，因为当时柯达EASTMAN 5254胶片只有100的感光度，暗部细节表现并不好，当时也没有数字中间片，暗部的细节是没有任何办法修复的；但是威利斯老是能把暗部细节控制得恰到好处，我们还能看出家具的材质和颜色。（后来，《教父2》中有几场戏暗部真的没有细节了。。。）

镜头的运动同样很克制。这两分钟全是固定机位，没有任何移动；在70年代，很多好莱坞电影恨不得所有室内戏都在dolly上。我觉得固定机位是为了展现权力的庄严肃穆。这个镜头里，我们观众，也随着妻子的角色走出了房间，走出了科里昂的世界。

依然没有推拉镜头，摄影机一直固定在原地，等着女主走过来，形成了一个画中画的构图。这个镜头巧妙地利用门框，把麦克框在他的办公室中。

麦克的属下走过来，我们从妻子的过肩镜头中，也看不清他们在密谋什么。这是导演在故意引起我们的好奇心，把焦点对在麦克和同僚，但不给特写，让我们像妻子一样，也想知道麦克在密谋什么。

好不容易，镜头切了过去，我们看到麦克的属下在亲吻他的手，向他宣誓效忠，麦克也马上要展开他宏图大业，然而这时候，他的一位属下却把门关上，让我们好不容易被吊起来的好奇心戛然而止。

镜头切到妻子的特写，我们看到了悲哀、受冷落的表情，我们也第一次看到了景的另一侧。而门框在下一秒合上，全片在此结束，我们也像妻子一样，永远不可能进入麦克的世界。我们见证了麦克从一个热血爱国青年，转变为冷酷的教父的历程，最终，妻子已经完全认不出他了。妻子是麦克最亲近、最爱的人，连妻子都认不出他，观众更能感受他的人格变化。只有从妻子的角度描绘麦克，才最能凸显出麦克的转变。