1、《三峡好人》开场长镜头

开篇从黑幕中的汽笛声人声等环境声开始，画面焦点由虚转实，镜头运动是如同横卷画一般的从左到右缓慢横移，在这个横移过程中，不仅不断展现船舱的真实空间，还呈现一组一组的人物，这些不同的人物，在横移镜头的调度之下形成了不同的组合，不同的关系。群像调度到个人，当落幅处韩三明独自进入前景时，本片的主角也出场完毕。与热闹的人群不同的是他孤独惆怅的望着远方，埋下了电影的基调。

长镜头的设计作为开场镜头，通过视听的调度基本构建了全片的基调、环境、纪实性的风格，并完成主人公的出场。并且也展现了贾樟柯导演的长镜头美学。

2、《香水》开场镜头组设计

1镜-2镜，低照度下暗黑剪影，人物全景再到单人近景，通过特别的鼻子高光照明设计，光束单独照射给鼻子，暗示了“气味”主题，同时主角是用鼻子呼吸感受到了外在世界与信息。

3镜男主视角上摇镜头，构建了非同一般封闭的牢狱空间；4镜5镜正反打狱警开门恐慌急促的开门动作。

一组解锁动作镜头，垂直的俯视角度缓推全景，体现了他与一般囚犯不同的枷锁；中间插入狱警长官紧张急促的反应镜头，构建悬念；11镜第三个脖子枷锁特写，加强了急促与紧张感。狱警的恐惧与厌恶形成了悬念，暗示了罪犯的罪大恶极。

12-13镜正反打呼应镜头，狱警的恐惧、厌恶、急促构建了悬念，暗示了罪犯的罪大恶极。

14镜“恶魔从地狱深处而来”。全景，单点透视的纵深构图，连续窗口形成的光区呈现了视觉上的节奏，压抑感极强的低调重色调设计进一步渲染了氛围。

总结：这部分开场的镜头通过整体的空间、影调、动作等设计在影片开头构建了悬念，完成了人物的出场，渲染了紧张恐惧的氛围，同时为全片的故事发展定下基调。通过鼻子的光影设计呈现了全片的主题：“气味”，并且通过视听语言的设计展现了暗黑压抑的牢狱空间和人们对于罪犯的恐惧和厌恶，为主角的身份及其罪行埋下伏笔和悬念。