作业: 写出⼀一到两个你认为优秀的镜头设计? 作业要求: 要分析镜头出⾊的点及该镜头对全片的贡献点

1. 《 ⿊皮书 》 导演 :保罗·范霍⽂ 德国，荷兰 2006 年

电影《⿊皮书》讲述⼆战中一个犹太女⼈失去家人，投身反抗事业命运跌宕起伏的故事，这部电影给我的印象⾮常深刻，所以这次作业⾸先就想到这部电影。

                                镜头 A

镜头 A : 是女主角在逃亡过程中⽬睹粹屠杀了⾃己家⼈和无辜的犹太人的一幕，这是个中近景别，剧中是冬天，⼥主在⽔中冻得瑟瑟发抖，但依然能感受到寒冷对她的影响远不及眼前的屠杀场面，她的恐惧，悲愤，无助，怒火和绝望在这个镜头⾥淋漓尽致溢出了屏幕，身后淡淡的光亮，暗蓝⾊色的湖面也在渲染着情绪，

紧接的 镜头 B 是同景别，远处的点点光亮是纳粹的探照灯，机枪扫射声，哭喊声已经没有了，女主⻆最终因为寒冷和精神防线的崩塌慢慢转过身。 这两个镜头从技术上说是常规的正反打，似乎很机械，很木讷，但我却觉得这是因为导演对于演员演技的⾼度肯定以及对于如何展开故事⾮常有把握才这么设计的，原本⼥主角可以和家⼈远⾛他国，逃离纳粹的魔⽖，⼀家⼈正为久别的重逢⽽喜悦，却不想船长贪财，出卖了一船的犹太人，在亲眼⽬睹家⼈惨遭屠杀后，⼥主角的命运才开始彻底发⽣转变，这两个镜头⼤面积的暗色块，让⼈感到压抑，同时女主角背身的动作也暗示着⼈物命运的改变和故事的另外走向。

                                  镜头 B

                                 镜头 C

镜头C : 这场戏是⼥主角被叛徒注射了⼤量的胰岛素，叛徒⾃以为⼥主⻆必死无疑，⾃信满满的⾛去阳台接受群众欢呼，⼥主⻆凭借强⼤的求⽣意志⼒找到巧克力吞服，然后跳楼逃跑的⼀场戏。 导演在这场戏⾥用了⼤量的特写镜头，把女主⻆面临的死亡境地和她强⼤的求⽣意志表现的很彻底，虽然随着故事的转变，⼈物命运的改变，画⾊调也开始过渡到了暖色调，但因为⼥主角依然在极其危险的环境下，所以⼤量特写镜头的运用，让观众进⼊人物内心的同时，也依然有很强的压迫感! 记得最初看这部影⽚，是被故事带动着的，第⼆次，第三次，第四次看....也⼏乎都是被故事，被⼈性， 被⼈物的命运牢牢抓住，但每⼀次看，对人性和战争的体会就会更更深一层，并且我也深深意识到⼀个重要问题，如果导演对如何把握故事的叙述非常有把握， 同时，演员也⾮常优秀的话，即便再简单的，没有特殊 设计的镜头也能传达出应有的内容，再次因为作业去看这部电影，就会发现其实每⼀一个镜头都是在为故事服务，在为剧情⾛向拱托和铺垫，

                                  镜头 D 

镜头D : 这场戏已经是影⽚片尾声，⼥主⻆角找到⾃自⼰己的归宿，⼀家人其乐融融，⼤全景的景别和暖⾊调的画面，也让随着主人公命运起伏的观众的情绪随之舒缓并抽离。

《⿊皮书》这部电影，故事取材真实，导演和演员极其有诚意，拍摄上没有炫技，镜头运⽤也非常克制，演员表演⽣动真实，全然没有在演，让⼈那么相信这就是发生在她身上的事，影片的镜头，画面，色调⽆一不不在为故事服务，预示着⼈人物命运和故事⾛走向的变化，同时也引起观众对战争的思考，反战态度鲜明，是我⼼目中伟大的电影。

2, 《 裁 缝 》 导演 : 凯瑟琳.穆尔豪斯 澳大利亚 2015年

电影《 裁 缝 》讲述了一个从小遭受不不公的⼥人，⻓大成⼈后回到村中复仇的故事。

镜头 A

镜头 A :这是个中景镜头，⼥主⻆在画面正中，站在起⽕的⾃家房屋前，犹如审判者⼀样注视着⼭山坡下的村庄， 身后熊熊的⽕火焰代表着她内心的复仇火焰。

镜头 B

镜头 B :这是个俯拍的⼤全景镜头， 红色占据了三分之⼆的屏幕，绒毯从女主⻆角家⻔前顺着斜坡延伸向 村庄，汽油也随着红毯汹涌⽽下，像极了了血管，血液，预示着即将降临村庄的灾难。

镜头 C.

镜头 A ,B, C，这⼏组画⾯很有戏剧性，这样的⽅式似乎常会在舞台上出现，红⾊是暖⾊，是温暖的，但此时却是代表着杀戮和仇恨，之所以选用红色除了让观众体会到女主⻆曾经受到到伤害，她的仇恨，同时把这个故事推向⾼潮， 这⼀组镜头倒不是让我觉得有多特别，⽽是从这几组镜头画面里我感受到了导演 对于“童年时候遭受伤害”的感受和态度，整部影片有着浓浓的好莱坞电影气质，画⾯面精致，镜头流畅，⼏乎很有少大俯拍，⼤仰拍的镜头，但直到影⽚尾声这几组镜头才打破整体平稳的画⾯感觉，暗示着村庄的最终的命运，让⼥主⻆情绪得到宣泄的同时也衬托了主人公复仇的决⼼。看过这部电影的小伙伴一定也会被女主角周密布局的计划所折服，当然，幼年时期受到的伤害给人心灵上的创伤是如此巨大，这也是很有社会普遍意义的，比如校园霸凌，原声家庭之祸等等.....

3 《 罗 ⻢ 》 导演:阿方索.卡隆 墨西哥 2019年 奥斯卡最佳外语片奖

讲述年轻女佣克里奥在雇主索菲亚家中工作，该家中索菲亚的丈夫长期在外，由女佣克里奥照顾索菲的四个孩子。突如其来的两个意外，同时砸中了女佣克里奥和雇主索菲亚，两人究竟该如何面对苦涩茫然的生活？四位孩子似乎让她们看到了希望之光....

这部影⽚从第⼀个镜头就出现了长镜头，节奏舒缓的讲述着故事，有点像侯孝贤导演的⻛格，很能带动观众看进去，⼥主演表演⾮常质朴，感觉像⾮专业演员，导演给了她很大的发挥空间。

镜头 A 组

镜头 A 组 : 这是⼀个长镜头，从影片的01:51:00—— 01:53:33 ，从⻋内的近景到最后带关系的⼤远景，讲述 了⼥佣和东家⼀家去海边度假，她因为不会游泳⽽只能远远看着这一家人， 而此前不久，她无意中看到 把⾃己肚⼦搞⼤却不想负责任的男朋友，⼜因为暴动受了惊吓⽽流产，这样一个长镜头把⼥佣内⼼的孤独，⽆助，茫然和对孩子想念的情感展露无遗。

镜头 B 组

镜头B组 也是一个长镜头 ，从影片 02:00:00 —— 02:03:36 感觉是轨道加手提，也是中景到⼤全景， 过度的很自然，也没有刻意设计的痕迹，反⽽很质朴动人，很好的讲述了故事。 此次旅行是⼥主人和男主⼈离婚后为了散⼼⽽出来的，却不想孩子遇到危险，女佣冒着⾃己不会游泳的危险下海，救起了海浪中的两个孩⼦， 这件事也终于让女佣崩溃，把孩⼦救上来后吐露了⼼声，对于逝去孩子的想念，女主⼈也⼀改往常的严肃和压抑，从女佣身上感受到⾃⼰拥有的幸福和希望， 找到了情感的宣泄，⼀家⼈对幸福，⽣生命，家庭，爱的感受也得以升华。

这部影片淡淡的，却很动人，让我想起了伊朗影片《一次别离》这部影片，据说影片《罗马》是导演小时候的一段生活记忆，其中一个孩子就是导演，所以也更说明，自己熟悉的生活是创作的关键。

4. 《 ⼈类之子 》 导演 : 阿⽅索.卡隆 英国，日本，美国 2006 年

电影《 ⼈类之子 》讲述的是人类灭亡前的英雄救世之战的故事。 以下这个长镜头让⼈人印象深刻，从 影片21:32——26:13 ，很符合杨述老师说的递近，挖掘式镜头，剧情随着镜头的延展在不断发生变化，镜头表现故事内容具体又充实，过⽬难忘，⽽这条长镜头，也包含了超高的技术含量，这部电影也是阿方索.卡隆导演的作品，和电影《罗马》相比，节奏有了明显的变化，故事性也明显加强。

通过完成这次杨述老师布置的作业，也让我对看电影，如何理解镜头和画面的设计有了多⼀层的理解和感知， 而且我觉得越是优秀的影⽚，其中的镜头越是顺畅⾃然，仔细品味，却能感受到这些镜头包含了太多故事情节信息 .... 有点只能意会⽆法言传的感觉 。

作业里很多想法都很浅薄，感受到什么就记录下来了 ，希望杨述⽼师别见笑，能多多指教 !

谢谢老师 !

2020 5 . 28 Joey chan