首先感谢老师们举办了这次活动，让我们有了这么一次锻炼的机会。就我本人来说是第一次对电影素材进行剪辑，手记中如果有流程不规范或者剪辑思路出现差错的地方，还请各位老师多指点。

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前期准备

整个剪辑是用晚上的时间完成的，但零零散散的时间加在一起一共花了三天左右，其中一半的时间是花在了合板和挑选素材上。

• 【解读剧本，剪辑构思与作品阐述】

在剪辑之前我没有看《过韶关》这部电影，但剧本中老人们的对话让我很有代入感。虽然整体给人一种非常平和、温情且宁静的感觉，但从有一种无法言喻的孤寂。这种孤寂可能是时间带来的沉淀，也可能是回忆留下的烙印，就像曹文轩先生在草房子里所展现的质朴乡土情那样，是一种对有限生命的尊重和对人性本根的理解。台词的字里行间也透露着爷爷对生死的解读。

每下一刀都要有理由。

每一个片子都能有进步。

我喜欢剪辑，也希望自己能在剪辑的过程中慢慢学习和成长。所以我尽量按照这两条去要求自己。

看完剧本后我不想只根据片段去描述剧本，我想通过这些镜头的重新拼接展现出我在这几段文字中所看到的东西。如果三五分钟的片段能让观众感受到源自于电影的美，又能感受到剪辑希望传达的独立于电影故事的思考，这就是我这次的进步了吧。

爷爷带着宁宁去找自己的好友，他们到了这里，又离开；养蜂的老人不想跟着乡亲们一起搬到城里，兜兜转转几十年，挨过饿受过冻，最后宁愿一个人也要守住生他养他的老坟；夜谈的时候谈到的人生也是如此，行人一直在过关，每个人要踏过不同的关隘，但终归都要回到死关，一丝不挂的来，干干净净的走。

《归去来》恰到好处。

• 【合板】

这次也是第一次接触到电影素材这种超大量的合板操作，所以刚拿到素材的时候其实有点不知所措，然后临时抱佛脚，去搜了很多合板教学，开始琢磨现学现卖，着用软件进行合板操作。

我最开始尝试用的PR自带的同步和双机位，发现这种小操作实在完成不了大规模素材的合板；后来换成了达芬奇，但又发现达芬奇导出太费时间。最后尝试了PluralEyes，效果还挺不错，偶尔有一些对不上，需要后期手动调整。

在不熟悉音频素材的情况下，看视频素材找到相对应的音频文件，算上电脑合成的时间整个合板的过程磕磕绊绊花了近6个小时，最后终于开心的完成了合板的操作。可以拿自己合出来的工程愉快的剪辑。虽然没能用上，但这里依旧非常感谢【盧润科】老师帮我们整理好过韶关的合板XML文件，在当时还没有直播教程的情况下，核对着润科老师的工程完成合板。

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工作流程

• 【浏览并挑选素材】

剪之前没敢点开小伙伴在帖子里发的任何一个视频，担心如果先入为主后自己的剪辑思路会跟着大家一起走，让自己少了思考的过程。

我把所有的素材拉入时间轨道，正好前面也，按照剧本大致将素材按颜色分开，不同场次和景别都按照颜色区分开来，以便后期剪辑。

浏览完素材后总觉得是单机位拍摄……（抱歉可能是我经验不足），所以省去了对机位这一步，但因为不同场的戏小细节不同，这也给之后的素材挑选带来了很多困难。

我把自己需要的素材拉出来按照时间段和场次依次排好，把不需要的素材放到另一个序列，完成素材的第一遍筛选。

• 【挑选音乐】

之后就是挑选音乐，就我个人习惯是，音乐要在剪辑开始之前就选好。因为音乐的影响和作用非常大，不同的节奏，不同的乐器，就会带来不同的感受。所以我一般都是在剪辑之前考虑好大概在哪一部分铺垫音乐，用什么感觉的音乐这些。

• 【进行剪辑】

我用的PR，无时无刻不在担心它崩盘。

剪辑真的是件枯燥又幸福的事情。反复对比素材的时候极其无聊且纠结，但当一个个拍段出现，节奏流畅之后，再看成片，真的是最开心的时刻。

• 【调色】

调色是DaVinci Resolve和 Premiere自带的调色相结合。调完色达芬奇导出XML的时候电脑带不动了，于是只保留了片头的开场，其他部分全部用PR微调的。

其实看完素材后我特别喜欢三人在夜空下吃饭的那组远景镜头，（在没仔细看之前我以为是在小河边，静谧的美感）。

于是在调色的时候把天空的颜色压紫了，养蜂老爷爷的灯光刻意往暖黄色去靠拢，一是紫黄撞色比较梦幻（不过调色功底不够，效果不明显），让我想起了小王子，就好像在孤寂的人生中夹杂一丝童真，另外一个就是，黄色太温馨了，从小在这种暖黄色的灯光下长大，所以很怀念。

真对不起宁宁，有个宁宁的小近景特别显人黑，我不是故意的，我调色很烂。

老师们见笑，我调不回来了。

• 【细节调整并导出】

剪完后就开始考虑音频声音大小、字幕设计、片头logo这些事情了。

统一放到Adobe Audition里面进行音量的调整，因为很多片段的细节处，是用了别处片段的一两个字词，所以还要平衡字词与句子的衔接是否和谐，一些音效的部分是否过大，音乐的节奏能否卡上剪辑和对话的节奏点等等；整体来说，细节处对于音乐的调整是最费心思的。

Logo直接从网上找了过韶关的海报，用PS把字给抠出来用做最后的电影落款。

抄录字幕其实是个麻烦活 ，养蜂爷爷的电子喉在抄录同期的时候有点费脑子，一个五分钟的视频，从听同期到拍字幕居然花了快一个小时。

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剪辑思路

思路这种事真是一种玄学，比较凭感觉…

我其实不能做到每个片子都能在下刀前有完整的想法，很多时候是走一步看一步，还需要多向老师们学习，不足之处烦请老师们多指点。

因为调色的时候就很喜欢夜空下的景，于是理所当然将他作为了片头。乡村的夜晚是有很多声音的，但是素材收音的时候没有录进去，于是就特意去找了夜晚的虫鸣、犬吠等音效加进去；除了能应景完善场景构建，还能在后面修改台词的时候充作环境音做铺垫。

最开始选择定机位的大远景作为开场，想通过景别以此推进，来拉近观众心理上对主人公的认同感，在剪切点的选择上，尽量使物体保持在相同的环境下。我特别喜欢找剪辑点的这个环节，就像是谈恋爱，多一帧或者少一帧感觉就不对了，或许这就是剪辑的魅力所在吧，每次拉片学习老师们的剪辑点都能学到不少东西。

类似的剪辑点的挑选，还有养蜂人扭头的瞬间、退步迈步的动势切换、宁宁跑向爷爷的位置变化、夜谈时镜头切换要注意嘴型和手的动作等等。

其实有两处有点小遗憾，一个是我本来想等到爷爷的车子走到这片油菜花一样的植物中再切到下一帧会比较舒服，但如果让爷爷走完整条路节奏就太慢了，于是就直接剪了。另外一个是夜空下远景接小全的画面，远景是三个人做在一起，小全的时候养蜂老爷子从屋里出来，有点接不上，我又一时找不到别的处理方式，只能硬接了。

但整个片子最让我头疼、花费了很长时间选择下刀点的其实是夜谈这场戏中，景别的切换。其实夜谈这场戏我最开始想的是从小全到近特组，但可能是我还没有做到足够熟悉素材的原因，总觉得只用了一个机位拍。于是一整个晚上都在无数次在反打镜头、中近景镜头、不同的台词素材中反复横跳，纠结无比，怎样挑选合适的镜头变换成了最大的难题。

台词中意的素材，镜头细节接不上去；镜头的手部动势、动作这些能对上的素材，台词有瑕疵。最后也没能按照一开始的景别顺序进行剪辑，为了保证小细节看着舒服，在景别的挑选上有些混乱，望以后能多向老师学习。 其次在对话的选择上，难免会遇到一些台词情感我很喜欢，但画面不理想的素材。比如在片尾处宁宁的这句台词“爷爷再见”十分的欢快，但是我喜欢另外一个有太阳光的素材，没有办法只能把这句同期声接到了那段太阳光素材的地方，小小的移花接木一下。这个小短片里还有一些地方对台词做了类似的处理。

如果台词磕绊或间隙太长，就把他剪短，断掉的地方通过接上他人反应镜头来弥补一下。

其实在这段夜谈的最后，该用哪个场景作为结束我也犹豫了一番。如果工整一点，应该把远景作为一个段落的结束，但宁宁和爷爷整理被子谈论生死的那一段放在夜谈后面，从语言逻辑上说是通顺的。可是这样的话这一场的剪辑就成了【吃饭（中近）-整理被子准备睡觉-吃饭（远）】这样子，逻辑上又有点说不过去。

再三选择，最终把夜谈的远景放到了最前面，以爷爷带着宁宁睡觉作为段落结束。

这一点在《过韶关》电影里面老师处理的更为巧妙，我还需要多学习揣摩。

最后，哎太长了想匆匆结束去睡觉。顺带提一嘴好了TUT。结尾处养蜂人再见的长镜头想为了体现出【人生就是不断别离】这个中心思想。

人生路上的人来来回回，可能会遇到相谈甚欢的过客，但最终还是要目送别人离开，就像马尔克斯所说，生命中曾经有过的所有灿烂,原来终究,都需要用寂寞来偿还。对于养蜂老人来说，这场离别可能是一段故事的结束。但对于和宁宁来说，这或许是另一段故事的开始。

以爷爷带着宁宁离开的定机位镜头作为落幕，与影片开头首尾呼应，又映衬了《归去来》这个名字。

好像还有很多话，但是我不知道怎样描述了，虽然只有五分钟的片子但真的纠结好久。

其实对于剪辑抠细节这个事情，我不知道自己是否矫枉过正，但是细节扣好了我真的能开心很久，希望老师有机会能指点一下【剪辑细节注意事项】的问题

一开始接触剪辑是因为喜欢，但后来直到参加工作也没受过正统的剪辑学习，说的比较细是想让老师帮忙指点一下我整个剪辑过程中的不足，并非有意班门弄斧。

如果犯了基础错误，还请老师们多多指教不要笑我QAQ

给老师们比心心ღ( ´･ᴗ･` )

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参与感受

挪用《青春有你2》里棠姐的话“我第一次见到这么多的剪辑小伙伴在一起，每天都能看到新的作品，有人能一起讨论剪辑思路，我太幸福啦！！”。

真的，参与感受就是，剪辑使我快乐TUT，每天加班加点但是居然不！觉！得！累！

挑选素材和下刀的时间仿佛嗖的一下就过去了。

再次感谢聪哥不厌其烦的为我们解惑。

最后

我有一个梦想

我正在努力向它靠拢

人这一辈子

梦想总归是要有的

我爱剪辑TUT【感谢】