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今日重磅惊喜分享：在HELLO!全球电影节社群圈粉无数的资深制片人、国际电影节传家王彧“ 再次来啦！” 本期社群直播精华笔记系列，来自HELLLO！全球电影节社群直播Live 9 期《作者电影的类型化趋势及如何玩转国际电影节》，咱们将原版推出王彧的PPT 及各类相关经验、技巧、策略。

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[ 王彧简介 ]

王彧：HELLO！全球电影节社群顶级会员、资深电影制片人、国际电影节专家，毕业于北京电影学院。曾担任北京国际电影节的电影市场总监、电影创投总监，筹办了北京国际电影节的第一届创投。

参与制作超过三十部影片(包括由中国导演贾樟柯、乌尔善、杨超、刘浩、韩杰等指导的影片）：《别告诉她》（美国金球奖）《站台》《任逍遥》《世 界》《三峡好人》《盲井》《刀见笑》《赖小子》《长江图》《王者天下》等，多次获得戛纳国际电影节、柏林国际电影节、威尼斯国际电影节、鹿特丹国际电影节、釜山国际电影节、多伦多国际电影节等大奖。其创办的《华语电影市场》是全球唯一一本用英文报道中国电影市场动态的电影产业刊物哦！其作品《别告诉她》为中国唯一获得美国金球奖影片！

-本期直播精华大纲-

[HELLO!全球电影节社群会员特权：可联系电影节助手小蜜获取本图原文件。]

-本期直播PPT -

[ 直播PPT来自社群顶级会员王彧 ]

PPT共75页

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-本期直播配套直播精华要点-

[ 精华内容来自社群顶级会员王彧 由HELLO！全球电影节社群整理 ]

精华1: 我觉得短片是拍电影的必经之路。有时候没有短片，可能连拍片都有问题。现在拍片很容易，大家都有手机或者是摄像机，可以随时拍，随时练习。

精华2 : 电影不是简单地在“嘴上”或者某个咖啡馆，电影是需要影像来表达的。

精华3 : # 颁奖礼和电影节的不同# 颁奖礼和电影节是完全不同的。颁奖礼是对上一年度全球最具有艺术价值的电影的总结，比如说奥斯卡，并没有像电影节那么专业的评审团，他们主要是观众和专业评审团（几千名会员组成的）。奥斯卡本身对咱们来说，还是有点遥远的。

精华4 : # 电影节规则 # 电影节本身有很多规则，A类和B类也是不同的。一定不是说A类就比B类好。电影节评选规则：A类必须严格要求是全球首映且没有经历过任何公开放映，这点是大家需要尤其注意的。像奥斯卡就不一样，要求公开放映过的。

精华5 : 我们上学的还是“模拟”的时代。学会怎么看电影、拍电影，这是我学到的最宝贵的东西。

精华6 : # 戛纳电影节及参加电影节幕后故事 # 说到国际综合类电影节，戛纳电影节是我首要提的。电影节很有大的功能是营销功能。一类是竞赛，一类是展映。还有很重要的部分就是电影市场。电影市场，一方面是交易，一方面是开会（洽谈）。电影节最主要的部分其实就是电影市场。有电影市场，才有电影节的。我之前在HELLO！全球电影节社群的专访中说到的：电影必须是50%的艺术+50%的商业，电影节中的电影市场就是它商业的50% 。

在戛纳电影节中，“一种关注”单元会给很多年轻导演和新导演机会。去戛纳不一定非得奔着主竞赛去，全世界的导演都在往那里送，竞争压力会很大。“导演双周”是比较独特的单元，比较支持纯艺术性。我需要强调的是“金摄影机”奖，这是独立出来的。如果你是处女座，很有机会参与这个奖。当年《安阳婴儿》差点获奖了，不过也有些遗憾。

当年去戛纳推广《安阳婴儿》的时候，很多人都没有办下来护照。那个时候很麻烦，不像现在这么简单。当时我就是带着拷贝去巴黎做字幕，身上放了1000美金，人生地不熟的去欧洲做后期，很茫然，但是也是这么一步一步走过来的，走到今天，可能就变成经验了。

精华7 : # 柏林电影节及参加电影节幕后故事 # 柏林电影节是我比较熟悉的，我们的作品《盲井》和《长江图》，相隔12年，都获得了“银熊奖”。我还和主办方开过玩笑说“能不能把我的两个银熊换一个金熊”，主席开玩笑说“你可以喷漆，哈哈”。柏林只有金熊和银熊，只有第一名是金熊，其他都是银熊。

但是这两只熊也只是过去的成就。有句话我一直想说：所有这些东西都是你的历史，是过去的东西，只是你的曾经。但你做所有事情，都是要看未来的，最关键的是你下一个作品。电影行业是很残酷的，是非常“健忘”的。很多都很容易被遗忘，被记住的都是经典，所以自己要做好下一个作品。如果好几年都没有你能够拿得出手的作品，大家可能就忘了你。所以导演们要珍惜自己的时间，去做好作品，不要浪费第一次的机会，很多电影节都会第一次给很多机会。

柏林也有很多单元。柏林电影节的电影市场非常重要。今年，贾樟柯导演也在那里做了访谈。今年的柏林，国内很多影片其实并不具备电影节的机会吧。说实话，我们的很多电影太差了，我们都在拍自认为有市场的电影，但实际上并没有。包括这次疫情给了冲击，但是也是好事。

精华8 ： # 三大电影节之外的其他重要电影节 日本东京 # 其他我认为在国际上重要的电影节：日本东京国际电影节。这是A类里边非常重要的，最近几年比较偏亚洲电影节。我非常喜欢，非常推送，是我认为国产电影最喜欢的影片之一《霸王别姬》，我认为是教科书级别的，还有《可可西里》《钢的琴》等。

精华9 ：# 三大电影节之外的其他重要电影节 Sundance # 我个人非常非常推崇的电影节，极富有个性。很多美国导演早期的作品都在那里。很多人说它是“好莱坞的后花园”，更像是个狂欢。在中国，FIRST是具有这种可能性的，有雷同的部分，但是还不够。在Sundance获奖的这些影片，可能很多人都没有看过，但是都是好电影。

精华10 ：# 三大电影节之外的其他重要电影节 多伦多电影节 # 多伦多电影节是我必须要提的。它没有比赛，没有竞赛，只有一个“观众选择奖”。观众进场的适合，会给每个观众发一张纸，走的时候交上那张纸。并不是由专业评审团来的。但是它是北美最大的电影交易市场。全世界最大的两个电影市场，一个是美国的交易市场 AFM ，一个就是多伦多。当年，《刀见笑》去过。多伦多电影节并不是对纯艺术片感兴趣，而是对极富有艺术性的电影感兴趣。它的电影，商业化偏多。北美的观众，不会像欧洲那样会探讨过多的艺术。

精华11 ：# 三大电影节之外的其他重要电影节 釜山电影节 # 亚洲最重要的电影节-。尽管中韩可能有些冲突，但电影和文化、政治是无关的。《刀见笑》也去过。这个电影节帮助了很多中国电影人获得机会。

精华12 ：# 三大电影节之外的其他重要电影节 北京国际电影节 # 是我不得不提的电影节，是和我有“血缘”关系的电影节。现在做的那个“经典电影回顾”的单元特别好，会邀请之前上映过的创作人和作品，我认为这也是一种贡献。我觉得电影节得找到自己的定位及其核心的东西。

HELLO!全球电影节社群：从2010年到2013年，王彧担任北京国际电影节的电影市场总监、电影创投总监。2015年到2018年间，他创办了北京国际电影节 “中国电影新征程”论坛。北京国际电影节的第一届创投是王彧筹备的。

精华13 ：# 三大电影节之外的其他重要电影节 北京国际电影节 # 加拿大蒙特利尔国际电影节，也是非常的电影节。每年有“中国电影周”，大家可以去尝试。那个单元是不评奖的，但是可以提供些被关注的机会。

精华14 ：# 电影节市场的重要性 # 谈到电影节市场的重要性。为什么戛纳有名气？是因为戛纳有全球最多的买家，很多导演演员公司都会去，就形成了“聚集性”。作为制片人，去权衡电影节的“大”与“小”，我就是关注是否有多的买家。

精华15 ：我自己花了22年的时间去拍电影，其中有10年的时间，我是学习如何把自己变为一个电影观众，我觉得这个比拍电影更难。

精华16 ：别人都说电影分为很多种，但我认为只有三种：视听体验、情感共鸣、家庭娱乐。但这三种都不是完全独立的，都是复合型的。

精华17 ：电影节除了电影本身，还有很多周边相关的话题来呈现。电影节本身就是一个轻松活跃的气氛，电影节更像一个电影人的狂欢。可悲的是，我们很多人在电影节那几天可以得到很高的成就感，觉得自己是个艺术家或者是成功者，但早年可能过了之后，就只是“民工”的状态。得经过很艰难的思考，才能获得回报，这些都是自己需要努力去面对的。

精华18 ：我认为制片人必须有的三种技能：1.懂法律 2.懂财务 3.有深厚的电影知识。

精华19 ：当年看《红高粱》的时候，对我的震动很大，因为从来没有看到那种形态的，第一次看到很震撼。所以来想就是五代导演和六代导演就是在不同的年度，我们甚至也会去反抗我们的上一代，但其实只是时代的不同。五代导演走到国际，主要是用美学方面的体现，六代导演不一样，像贾樟柯，就是打破历史和空间的概念，回到当下，回到小人物身上，更像法国新浪潮。所以作为导演必须要时时刻刻关注自己身边的事情。

精华20 ：艺术电影的核心概念，是需要去探讨。商业电影可以套路，艺术电影不可以，需要导演完整的价值观、认知，对社会独立的思考，这个时候才能拍好的艺术片。艺术电影，其实是要给商业电影做些指导的。

精华21 ：不要被投资困然，重要的是你想要拍什么。

精华22 ：# 会员提问 # 您是如何从“技术男”转变成制片人？

王彧：我是被“逼”的。最开始，我十几岁的时候做摇滚乐队，很早就独立地面对社会，很擅长和大家打交道，我和贾樟柯合作，做的比较多的两个工作，一个是副导演，一个是制片，但那个时候其实很像是“场务” 。没有刻意转型，是在拍电影的过程中，慢慢就成了制片人的角色。 “制片”不是学来的，而是经验促使的。

精华23 ：# 会员提问 # 可以分享人生的几个转折点吗？

王彧：我觉得大概有三个阶段吧。第一阶段：最早来北京，是想做音乐的。做音乐，当时吹萨克斯，有8年的专业经历。当时在北京待了很多年，那会很辛苦，甚至吃不起饭。那会住在北京一个 一个月100块钱房租的地方。后来得到一个消息说电影学院在招生，我就去了。我不知道他们马上要开学了，我就一直“赖”在那里，后来被系主任注意到。他看到我有录音的能力和潜力，就让给我跟着录音系上课，所以在电影学院的第一年，我是“混”进去的，后来第二年才正式考上的。

第二个阶段：07年。06年拍完三峡好人，也在思考很多东西。那会已经是做了很多电影，也获奖很多，有些迷茫了，就自己出来做了个公司，也获得了很多肯定，也掉进了很多坑，这又是10年。

第三个阶段：我开始做北京国际电影节，开始跳出电影的角度。原来是电影人的思路，那会是跳出来，从观众的角度去看。那个时候开始创办《华语电影市场》那本杂志，那个时候更多思考行业的未来走向，开始做合拍片，开始做日本的电影、德国的电影，和不同的国家合作，可能在国内反响不是很好，但在国际上获得了非常多的肯定，包括《别告诉她》。几个阶段，也就是创作阶段的挣扎、身临体会的感受、最近也在思考。

本文中制片人王彧提到的HELLO！全球电影节社群专访，点击链接查看：https://cinehello.com/morning/articles/240036?from=timeline&isappinstalled=0

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