国际象棋的棋盘有白色方块和黑色方块，并以斜线方式运动。同样地，这个原理也可以用在拍摄场景的灯光中。这个方法主要能用于广角镜头，当然，它也适合中景镜头的拍摄。这个方法能让拍摄的场景有深度感，并使你在讲故事的同时，能抓住观众的注意力。下面我们一起来对电影镜头进行分析。

终极食人族

这个镜头很适合我们用来讨论灯光的问题。从画面中我们可以看到，主题人物打了光，但人物正后方没有打光。画面中，有一些光点散在房间门上面，房门的右侧有一个暗光区域，而再往右的窗口处又是亮光区域，这些就形成了“亮光——暗光——亮光”区域。人物左边的灯光情况也一样，人物打了灯光，而其后方是暗光区，画面最左侧的则是亮光区。详细画面分析见下图：

这种方法增加了场景的深度，并且给了很多后景让观众了解到布景也烘托了气氛。我们再来多看几个例子：

老无所依(2007)——摄影师Roger Deakins 

约翰最后死了(2012)——摄影师Michael Gioulakis 

虐童疑云(2008)——摄影师Roger Deakins

Roger Deakins在电影灯光方面是大师级的人物，通过研究他的作品，我们能学到很多此类知识。

前面我们也说过，棋盘格式主要适用广角拍摄，它也能用于中景和近景拍摄，下面我们再看这类情况：

美国骗局(2013)——摄影师Linus Sandgren 

上面这个画面是一个中景镜头，在看到这个镜头时，你会情不自禁地从右边往左边看。前景人物性格未知，而正面对着观众的人物被打了光。可以看到，此人物左侧脸打了光，右侧脸则是暗光，紧接着右侧脸的鱼缸处却是亮光，而鱼缸的旁边则是暗光区。下面是分析图：

棋盘格式并不只是用于特殊场景，它主要用于后景在场景中起到重要作用时。请看下面的例子：

从上面的镜头中能看出，Deakins给主题人物和后景打了一样的光。这是因为，这个场景中，我们想表现的是Goodman的性格其实是三K党的一部分，镜头传达给观众的是，三K党成员和领导人之间的对抗。打同样的灯光，就是为了表现主题人物是后景的一部分，它和后景是密不可分的。

小编建议大家可以去看看这些电影，在之中能找到一些共同之处。

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