电影布光的美学基础是“真实、自然”，这被称为写实主义布光法。在“写实主义”和“非写实主义”布光法中，都涌现了不少佳作名片。

《泰坦尼克号》--写实主意布光

《泰坦尼克号》大量运用了写实布光，努力营造出现场光线与观众的预期基本吻合的场景效果。当杰克、露丝以及上流社会的众人在富丽堂皇的餐厅用餐时，布光效果营造的是一个典雅的氛围，使一切都理所当然地焕发着微光。

当杰克带着露丝来到三等舱参加舞会时，现场布光效果与其他有关泰坦尼克号的影片在表现三等舱一样，灯光并不昏暗。由于舞会很欢快，所以布光也显得很欢快。没有像上流社会的餐厅布光那么富丽堂皇，但氛围却是快活得多。

与那些具有艺术风格或者鲜明地引人注目的用光相比，具有现实感的布光， 不让光线喧宾夺主，让光线自然到没有人会察觉它们的存在。这正是写实主意布光的意义所在。

《教父》--非写实布光

非写实布光包含了许多种不同风格的布光方式，比如，伦勃朗光。

伦勃朗光可以突出人物，强化对比效果。此时的电影场景基本是黑的，或者非常昏暗，只有一两个主角和重要的道具才能获得高光。伦勃朗光也常常被黑色电影采用。

黑色电影是那些在主题上很黑暗的电影，它总是关于圏套和绝望。在黑色电影中，主角通常都是男性，日他们总是处于绝望的状态中，要么就是不停地逃亡，总之，其命运多数倾向于毁灭。

在《教父》中， 弗朗西斯科波对马龙白兰度运用的伦勃朗打光处理堪称经典。在那著名的开场片段：幽暗场景下，老教父一出场就很神秘，他完全隐藏在阴影里，观众对他一无所知。随着电影的推进，观众终于可以看到他的正面了，可是他脸上的光线一直是曝光不足的顶光，让你看不清他的眼睛。在这个场景中，白兰度的脸和他怀里抱着的猫看起来都相当亮，观众也看得清教父朋友的脸，但除此之外的景物都消失在黑暗中了。科波拉的用意在于:黑暗的房间意味着黑暗的交易。

《七宗罪》--抑制性打光

抑制性打光是指对比性不强的暗光。在这种打光技巧之下，某些物件看起来仍然会比其他一些亮，但它的对比性就远没有低调打光强烈、。大卫芬奇就偏好这种用光技巧。

在《七宗罪》中，杀人狂残杀受害者并破环尸体后，布拉德皮特和摩根弗里曼饰演的警探到现场取证，那个作案的房间就被处理得非常幽暗。

当皮特和弗里曼出现在犯罪现场时，已是夜幕时分，于是他们打开了房间里的灯。但即便开灯后，房间里还是显得很昏暗。

追逐段落中深邃闪亮的走廊闪烁着无数的绿色和橘黄色的壁灯光,以及幽蓝的日光,为整场戏独特的神秘气氛作出了很大的贡献。通过对烟的使用又加强了这种气氛,制造出随着距离而增强的散射效果。

《总统班底》--平光

平光( flat lighting)不会产生阴影，它类似于图书馆或者医院采用的照明技术。运用这种技术的好处在于，场景四周都很明亮;缺点则是这种打光显得有点乏味。导演、摄影师以及美术指导通常都会很节制地使用平光的打光方式，因为平光在影片中，常常会给观众一种某些特定机构的环境指向，或是衬托情节中精神的逃逸，一切无处藏身的暗示。

在讲述关于水门事件的影片《总统班底》中，罗伯特雷德福和达斯汀霍夫曼近乎无休止地造访各种寓所和办公室，他们想根通过调查发现华盛顿权力斗争的真相。这些场景采用的是抑制性打光。

但当场景转移到《华盛顿邮报》的办公室时，场景的打光看起来既明亮又纯净。这是导演在为观众营造真相即将大白于天下的情境暗示;在《总统斑底》中，从幽暗的寓所到光明的新闻办公室的切换剪辑给与观众观者强烈的视觉对比。在观众心中埋下“真相一定会大白于天下”的期待。

总结：故事电影布光的基本法

故事电影布光包含一切电影布光的要素。

好影像具备“侧光”、“明暗”、“立体感”三要素。从布光工作效果的立场说，灯光师必须处理“侧光”、“明暗”、“立体感”三项，按照具体情况，各种处理方法的重点还会变化。行业习惯上，我们把这三项处理说成“主光处理”、“辅光处理”、“轮廓光处理”。最终目的还是为了“好影像”。

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