拍片学院/张振安、张雪薇（电影声音制作全流程）/第三章、第6小节/第四章、第1小节

ADR简介：ADR录音（Automated Dialogue Replacement）又叫自动对白替换。它的最主要的功能是为了要替换电影现场录音中质量不好、或现场噪音太多、或当导演需要修改台词、或是审查没有通过需要修改台词、或者演员的表演不够到位等等都需要替换一下台词、有一些纪录片或者是电影中也常常出现一些旁白，旁白的录制也需要在ADR的录音过程中实现。

ADR录音工作流程：定剪之后同期会给到对白剪辑一个OMF文件，然后对白剪辑会给片方一个建议ADR补录的台本，协调好之后就可以进行ADR的录制了，最后对白剪辑将同期录音替换掉。在具体的ADR录制中，要为演员调整一个合适的录音姿势，另外就是需要很好的与对白导演、演员沟通协作调动演员的情绪，最后就是保证录音的质量。

ADR录音话筒：一般使用两个话筒，一个shortgun枪麦来负责远距离的声音录制，它会提供空间的声音；一个是纽曼的U87话筒，主要负责录制旁白和对白中更加细微的声音。另外也视客户的需求增加不同功能特性的话筒。另外群杂的录制一版用两个枪麦。最后建议话筒并不是很好的情况下用防喷罩。

ADR录音的质量标准：首先要保证没有爆音，其次哟啊保证一个合适的信噪比。除了群杂的录制，一次只能一个人进棚里进行ADR录制。动画片没有对口型，多以要帮助演员掌握开始结束的长度、以及情绪。陌生语种的录制，主要靠演员情绪来判断是否到位。另外除了纪录片、动画片以及旁白，现在导演更加承认同期录音，而非ADR录音。

同期录音的时候要注意的事项，技巧前面章节有详细谈到过？

同期最重要的就是帮助各个部门之间的协调。比如灯光组，有的灯质量有问题，会发出噪音。这样的灯最好不用，如果要用也得想办法隔音。比如摄影组，老化的设备如轨道，摄像机等等可能就会发出声音，这些东西都是可以提前沟通解决的。此处设计的问题会很多，我分享几个我们在同期的时候常常忽略的事情。

1、空调一定要关。空调是有低噪的，而且很大。我们在开机的时候要关了空调，可以等停机的时候开空调。

2、小心空调外机。外景的时候，如果当时选景的时候赴京的空调外机没有响，但开拍的时候里面的人开了空调，那就是悲剧了。

3、电脑等电器设备。这些设备在拍摄的时候也要关掉。会有轻微干扰，而且电脑的风扇也会有响声。如果一定要拍到开着的电脑请一定和道具部门沟通，选择噪声小的。同理适用与电风扇等设备。

4、所有的视频都要录声音。常常我们在拍片的时候遇到了强烈的噪声源，我们的声音不得不回去重新做。但是我们不能因为这个就不录声音了。录下来的声音虽然不能用，但是却是后期重做声音的重要参考。

5、叠词的问题。我们在拍正反打的时候，常常一个演员演另一个演员搭词。这种时候每一句台词都应该非常清晰，搭词的时候不要出现叠词。如果需要叠词，也是由后期来完成，而且这样还可选择在什么时候叠进来。同理适用与现场的补录台词。

同期录音的准备工作

作为一个合格的现场录音师，你首先要关心的是这个片子是什么类型的片子，也就是说他要拍一个什么东西出来，就决定着你要准备什么样的器材。

因为在正式开拍之前，剧组都会组织大家去勘景，通过这个勘景会了解所接的这个片子都会有哪些场景，这些场景能不能用？作为一个录音师你要提出你的建议，因为导演或者制片他们不了解录音，他们决定场景的因素无非是空间大小或者光线还不错，但是对于录音来说却不行。这时候就要提出来然后告诉大家这个场景不行的原因在哪？

然后你准备什么样的设备，因为有的时候拍一个戏，不同的环境不同的天气，有可能是在雪山草地里、有可能是在下雨天，但是如果需要一个自然的雨景，那有可能你要准备防潮，比如这个话筒，我可能要多备一点防风罩，因为话筒的防水能力在短时间内还是非常有限的，但是超过一定的时间就要换另一个话筒了，刚才使用的话筒就要进干燥器了，所以这种备份方案你也要想到。了解剧本是前提，了解所拍摄的现场然后你所使用的设备能不能满足你现场使用，是否够用？因为你要了解有多少个主要演员，最多的场景下会有多少个人会同时说话或者先后说话，你要准备个多少个无线？甚至你还要了解话筒员的能力够不够。

同期录音设备

同期声的设备相对来说是一个大体系，虽然它是一块工作再电影声音制作里面，但是会根据不同的要求有不同的设备选型，不论是拍一个微电影或者是大制作的电影，最基本的话筒要有，跟它配套的话筒杆、防风罩、话筒线缆然后最后这些信号经过调音台再转进到录音机，但是这是一个基本配置。额外的配置可能还会有时钟同步器这些。

同期录音工作方式介绍

同期声录制：在现场的关键人物就是话筒员，因为话筒员的举杆举的准不准牵扯到你对白拾取的品质好不好。一个好的话筒员不是说有一两部戏的经验就能够出来的，因为举的准不是目的你还要照顾好灯光、走位这些都是，听声音不只是录音师来听的，还有话筒员，所以录一个好的话筒员的声音和你配合的话筒员的能力非常重要。一个好的现场声音对于做后期的时候它会有很大的帮助，有可能它的情绪和好的品质你都可以留下来，你不会花太多精力给它降噪或者什么，所以好的现场对白特别重要。

对于现场通常会有一个记录指标，因为现场主要是以收台词为主，它不能失真但是也不能太小，你为了让它达到将来它需要的音量，我们简单的称呼叫音量也叫响度标准，这个音量提大就麻烦了现场所有的背景噪声就起来了，所以我们就需要一个良好的信噪比。良好的信噪比就是噪音保持到一个可盯可不盯的范围，然后正常的对白会音色饱满，情绪也是饱满的，最起码我可以使用这段声音了。

现场在录音的时候声音的品质主要是由录音师来判定的，如果导演要求不要同期声的情况一般也会录同期声，最起码也可以作为参考，所以录总比不录要好。

关于素材的录制其实也就不单单只是人声的录制，看人声软不软，如果不软的话看是否是你需要的，如果不是的话那有可能是你的话筒没有指实，没有到位，这声音必然发空，发空也就是发软。但通常情况下我们要求素材都是要结实的，就是说这个声音你要录的结实而实在，将来做相应处理的时候它不会损失太多的细节。如果这声音本身就录的虚那将来在处理的时候就会完全变形不是你想要的。

还有就是录音技巧的问题，就是能保证能录一个比较好的信噪比的动态范围，不能录的太大或者太小，因为有的录音师他习惯把口子开的很大，那录的声音就会很顶，这个声音很顶的时候也会不好听会觉得压过来。但是把它拉低之后会觉得开始缺东西，就不是你想要的东西，这个不只是属于同期的范畴，因为录制素材，你说现场的这些对白那算是你的素材么？也算，但是在后期的时候你录制的效果，包括后面后期有一个工作环节叫做动效，这个动效的录制也是属于一种素材的范围，动效录制是90%是在棚里录制的，因为也有一些比较特殊的动效是在外景完成的，但是这个录制的时候也是要讲究要选择什么样的话筒，有可能你录动效的时候的话筒就不能选用对白使用的话筒，声音的大小也要控制好。

同期录音的场记工作

录音场记是由录音师自己来记的，就是他会知道这条声音在第几个字的时候出现了杂音，不会有专门的录音场记来做这个事情，作为一个好的录音师你要有一个良好的习惯，最起码做一个好的记录，是必不可少的。电影制作不是为自己制作的，你每一个工作都是为后面工作的。’