美剧《Star》（星途）Fox新剧，是《嘻哈帝国》创作人、奥斯卡奖和金球奖提名者李 • 丹尼尔斯（Lee Daniels）开发的音乐题材剧。

美剧《星途》（Star）
《Star》揭露音乐产业的残酷内幕，讲述了三个有天分的女歌手 Jude Demorest、Queen Latifah 和 Benjamin Bratt 在演艺圈的闯荡之路。Lenny Kravitz 客座演出。
资深摄影师罗伯托 • 谢弗使用 VariCam35 拍摄本剧试映集，他的作品有《Quantum of Solace》（大破量子危机）、《Finding Neverland》（寻找梦幻岛）和《Monster’s Bal》（死囚之舞）。导演兼执行制片丹尼尔斯自从 2012 年和谢弗合作拍摄《The Paperboy》（送报男孩）之后，两人一直合作至今。本片一直在幻想和真实之间来回切换，所以谢弗面临的挑战之一是如何拍摄三位歌手表面看起来光鲜亮丽、前途光明，实则还在现实中苦苦挣扎的样子。“李喜欢《The Paperboy》的拍摄手法，但是福克斯公司不可能会让我们继续使用 Super16 摄影机拍摄，因此我们只能通过其他方式制造出独特的画面感。”

电影摄影师罗伯特 • 谢弗，ASC（左）和执行制片 / 导演 李 丹尼尔斯（中）在片场拍摄。（图片来源：福克斯广播公司）
开拍前一个月，谢弗和丹尼尔斯接拍百事可乐广告。“广告是在纽约一辆深色豪华轿车上拍摄的，” 谢弗说。“广告场景还包括许多人挤在一辆地铁里，这个场景我们无法调整灯光效果。我们选择拥有双原生ISO5000的 VariCam 35进行创作，我在拍摄当中试觉得VariCam 35很不错，然后就确定下来用它来拍剧，大家也都对拍摄效果感到很满意，所以就决定这样拍摄《Star》。”
拍《Star》也是面临同样的制作和灯光挑战。由于仓库的天花板较低导致谢弗和团队无法悬挂灯具改变灯光效果，所以主要都是在现实场地拍摄的。从表演俱乐部到住宅和公寓，使用设备的能力都有限。 谢弗说到：“我们为了加快拍摄，很多地方都要轻装上阵，除了摄影机以外，基本不使用太多的灯光道具。至于拍摄外景夜戏，则使用小灯具，或者不用，因为使用双原生 ISO5000 足够完成所有的拍摄。”

大多数实际拍摄地使用设备的能力有限，所以依赖实际场地和现场灯光。（图片来源：福克斯广播公司）
福克斯电视剧和网飞公司及亚马逊不一样，它并没有要求一定要使用4K拍摄，所以谢弗采用全高清（1920 x 1080）画质来拍试映集，因为他希望画面看起来更像电影感，不这样也能让剪辑师提高剪辑效率，不用费心在构图上。他将拍摄录制的 12bit AVC Intra 444 格式文件和代理都带进行了简单的处理，因为导演不想看有V-log 模式的灰色画面，所以谢弗特地制作了 10 种左右不同的LUT套用进去，让画面更加生动。

（从左到右）Jude Demorest, Ryan Destiny and BrittanyO’Grady（图片来源：Annette Brown/FOX）
在俱乐部时，谢弗想捕捉 360 度全方位画面，因为不能增加灯光道具，所以他只能使用俱乐部内置的移动 LED 灯具进行设置。“我们有几组镜头都是要在较小的房间内拍摄，我只能调成800感光，然后镜头移近的时候进行往上调整，我意识到画面看起来是不错，但是感觉噪点有点儿多，所以我直接调到ISO 5000，然后画面就非常干净了。”

现场的灯光环境
在灯光较暗的卧室和俱乐部的时，谢弗使用的是都是原生 ISO5000，同时还使用了每秒120帧的拍摄模式。“在亚特兰大的街上拍夜戏时，我使用ISO 5000时候，让跟焦员只要把光圈调在 f/4 就行。有时我调成ISO 5000 再加些 ND，而不是把ISO 调低到 1600。因为这样做对我来说这会有安全感。因为如果在曝光不足的情况下话，直接使用原生 ISO 5000 可以给我更大的画面保证。”

拍摄现场情况
这部片子交由Mango Post机构进行调色。谢弗和调色师詹姆斯 • 比尔共同合作，确保最后片子成色看起来一致。“他们手头有现成的LUT，所以改变不多。” 谢弗解释说。“调色基本一天就完成了。我们对脸部阴影做了些许调整、减少一些亮点，还有其他的画面细节。丹尼尔斯和我在最开始拍摄的时候达成了共识。所以有时候我会在现场从 LUT 点击到 V-Log模式画面查看曝光情况的时候，丹尼尔斯就会指着显示器问我，‘这个画面看上去蒙了一层雾，但是画面色彩非常中性！后期调色肯定很容易！’当我调回LUT，他就会说，“这样画面看起来感觉更好了。” 当知悉我俩意见一致做起事来就容易多了，此后也一直没变。”