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【HELLO!全球电影节社群直播精华第 ②期 】

回顾直播：

《制片人杨城-如何超强备战电影节和创投》

昨日（3月7日）晚8:00，在HELLO!全球电影节社群的第②期直播中，我们请到电影制片人杨城，和大家分享了电影节的意义和局限性、如何识别野鸡电影节、电影创投会评判项目的方法和标准、当下华语区电影创投会的趋势、新人导演成长的无限路径、导演和制片人的匹配及协作、中国电影行业震荡后的新特点等知识干货。

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杨城曾担任平遥国际电影展、香港亚洲电影节、FIRST青年电影展创投会、吴天明青年电影基金新导演培育计划等评委。

与此同时，其代表作品《大世界》《家在水草丰茂的地方》《告诉他们，我乘白鹤去了》《我的青春期》多次入围威尼斯国际电影节、柏林国际电影节、东京国际电影节等重要的平台。

《大世界》为中国电影史上第一部入围三大电影节（含戛纳、柏林、威尼斯）主竞赛单元的动画长片，也是继日本动画电影《千与千寻》之后第二部入围柏林电影节的亚洲动画电影。

2018年，杨城被国际权威电影杂志《银幕》评为全球“50位最受瞩目新锐制片人”之一。

【昨日直播精华】

【直播精华1: 电影节的意义和具局限性】

A.电影节的意义

（1）电影节是具有评论功能的平台，可以通过选片对当下的很多作品进行评论，树立一种标准。一个好的电影节，一定是有自己比较好的标准的，会用比较权威的姿态发声；

（2）会让电影工作者在那样的场合体会到自己的尊严和荣誉，包括电影节的红毯，也是这样功能的反应，具有比较正面的意义。用大家平时的话说：大家都需要打鸡血。

（只要电影是有价值的，都会在电影节这个平台得到尊重）

B.电影节的局限性

（1）关于电影节所树立的美学标准，比如有的电影节强化自己的美学标准是一定是好的，但实际上并不是。但像戛纳、柏林、威尼斯，都是非常棒的。当今，可能有一半的电影节都具有选片上的死角和局限性；

现状：电影节很多，好电影不多。有的电影节选片的时候，为了达到某个量，对影片没有那么严格，带有部分干扰因素。不一定电影节选的电影都是好电影；

东方的电影和西方的电影，审美上也会有偏差。有很多优秀的中国电影，可能就没有被选到国外的审美体系中。说中性点，可能就是审美偏见。

（2）电影节，具有一定功利性。大家会觉得：我去电影节，我可以成名。在此过程中就会产生一些投机分子。我们做电影节的时候，不能本末倒置，不能完全以获奖为诉求；

（3）电影节竞赛，具有一定偶然性。电影得奖与否，有必然，也有偶然。评选过程中，涉及到评委间的辩论的时候，就会存在偶然性。比如两个评委在争论第一、第二，但实际上最后得奖的却是第三。

【直播精华2:怎么样把自己的电影送到好的电影节？】

首先你得有一部好电影。

（1）每个电影节都有自己的公开报名渠道，很多电影人报的第一个电影节都是这么开始的，通过公开的筛选。如果你没有被选中，也不代表你的电影一定不够好；

（2）如果有机会认识选片人，可以通过这样的渠道，但之后也需要按照流程去审批；

（3）找比较靠谱的第三渠道，如：赤角、深焦等。

【直播精华3:电影节太多，在选择上很迷茫怎么办？】

1.首先排序，最想去的、最合适去的，可以排一个单子，同时也考虑电影节的时间因素。就好像相亲，挑自己最钟意的；

2.挑选自己最有可能去的；

3.看章程：电影节的章程是必须仔细阅读的，比如短片电影节不接受长片，比如要求美国首映、欧洲首映，等等。

【直播精华4:电影节创投的趋势】

现状：上海国际电影节、北京国际电影节、海南国际电影节、FIRST青年电影节、平遥国际电影展，都有创投单元。（制片人杨城建议会员们可通过上期直播《王磊-我所经历的创投》补充获取更多内容。

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https://cinehello.com/morning/videos/237798

电影节创投的趋势：

（1）参与的人越来越多

（2）奖金越来越高

（3）创投的水准可能越来越差

这样的趋势下，如果你真的很有才华，是一定会被选中的。但是选中后，是否能够做出来、做成一部好的电影，这是不同的三件事情。

【直播精华5:电影节评委如何选片的（主要是四个角度）】

1.看材料的完整性；

2.看之前的作品及相关创作经历：创作经历越丰富，越容易入选；

3.看剧本或者故事的质量：大部分选手可能会倒在这个环节。作为评委，自己每年要看至少200个项目或者剧本，真正算得上好的，绝对不会超过5个；

4.看团队的完成度/成熟度：有人会说，我现在没制片人怎么办？其实也没有关系。因为往往创投的评委都是有相关资源的，大家也都非常希望会帮助好的项目。

【除此之外，从细节方面说】

1.新意/独特：最重要的是，你的项目是否有新意？评委都希望看到独特的作品，哪怕它没有那么的成熟，但是如果有商业市场和大众市场，是有识别度的东西，都会容易得到支持；新意，包括：

（1）故事内容

（2）视觉风格上的表达有新意

（3）本身表达的形式

2.其次，成熟度。所有相关细节完成的成熟度；

3.其他，比如，故事人物是不是具有代表性，是否会引人思考。

【直播精华6:如何辨别野鸡电影节？】

1.看名字：如XXX华语电影节，这样就非常大的嫌疑就是野鸡电影节；

2.看时间：如果是最近两年才举办的，也有嫌疑；

3.看片子：看这个电影节的历史上，有没有比较好的片子入围过。如果入围的都是一些评分很低的电影，这样的电影节多半也有嫌疑；

4.看方式：如果告诉你给钱就能入围之类的，也是有问题的，需要考量。

（当然以上的说法不是绝对，需要结合实际做综合考量）

【直播精华7:制片人杨城推荐短片及书籍】

推荐短片：

1.文牧野《battle》

2.毕赣《金刚经》

3.邱阳 《日光之下》《小城二月》《南方少女》

4.耿军《锤子镰刀都休息 》《飞机》

5.朴赞郁《波澜万丈》《审判》

6.麦克唐纳《六发子弹的手枪》

7.鲁本·奥斯特伦德《银行事件》

8.奉俊昊《潮流自杀》

9.胡伟《酥油灯》

推荐书籍：《好莱坞之眼》

【昨日直播互动问答精华】

1.有哪些纪录片比较多的电影节？

杨城：国际上，阿姆斯特丹国际纪录片节、日本山形国际纪录片电影节；国内，西湖纪录片大会、广州纪录片大会、上海国际电影节、FIRST青年电影展也都有纪录片。

2.制片阐述需要哪方面的内容？

杨城：制片人角度看项目的闪光点、对项目的定位、片子的出路、制作方面的想法和规划。

3.短片参加电影节需要龙标吗？

杨城：不需要。在咱们的国家体系里，没有设立部门专门管理短片，目前短片也没办法在中国电影院做收费的放映。

4.创投作品被选中后，一定要和出品公司签约吗？

杨城：不是必须的，可以谈条件。可以签约，也可以继续作为独立导演。

5.电影节的筛选率是怎么样的？

杨城：比如，有700部投稿，第一轮会选出30个，第二轮再选出10-15个，第三轮进入到电影节路演环节。

6.敏感题材一定会被刷掉吗？

杨城：不一定，看程度。如果没有触犯法律，说不定也是可以的。具体看内容的表达是否有价值和意义。

7.出品公司参加电影节创投有门槛吗？

杨城：一般来说是有的。创投平台对出品公司的容量也是有限的，不可能随随便便都让大家进，需要衡量出品公司会否靠谱。

8.假设创投被选中，出品方会干预创作吗？

杨城：从商业规则上说，谁出钱、归谁，特别是对新人导演，可能干预比较多。不能笼统地去评价，因为干预可能是干扰，同时也可能是帮助。

9.最近几年讲述少数民族的故事越来越多，这样的故事是不是具有吸引力？

杨城：更重要的是故事内容本身，而不是是否是少数民族题材或者其他。

10.您看了那么多剧本，都发现哪些核心突出的缺点？

杨城：看起来好像是五脏俱全，但实际上是没有讲清楚故事。

11.创投对作品的保护力度如何？

杨城：但凡是正式、严肃的创投平台，都是会注重对项目的保护的。也基于与创作者直接的信任。

12.创投项目一定要接地气吗？

杨城：评委实际看项目的时候，会发现有的项目不接地气、不真实，是非常普遍的现象。比如一个中国创作者，在讲故事的时候，比较像外国人。或者比如说某个韩国电影，我们中国人觉得好，但韩国人看了会觉得夸张。创投时，尽可能保证自己项目要接地气。

13.有没有什么推荐的短片可参加的电影节？

杨城：香港的新浪潮，是比较好的短片平台。

14.参加国内电影节是要拿到龙标吗？

杨城：不一定，像海南国际电影节这些必须要的。但像北京国际电影节、上海国际电影节、FIRST青年电影展，都是有制作中的电影节，会允许没有龙标的片子。

15.参加短片电影节适合还是创投会更合适？

杨城：不冲突，可以齐头并进。不用局限于某个选择。

16.短片在国外有收费放映吗？

杨城：有的。短片在国外，它有它的发行体系，在中国是没有的。

更多有关电影节和创投相关知识技巧

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（制片人杨城-如何超强备战电影节和创投）

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第 ① 期：王磊 - 我所经历的电影节创投

（点击回顾）

第 ② 期：2019 戛纳电影节影评人周闭幕影片

《春江水暖》导演顾晓刚作品创作技巧

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（近期推出 敬请期待）

HELLO！全球电影节社群直播精华：

第➀期：王磊 - 我所经历的电影节创投

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第 ② 期：制片人杨城-如何超强备战电影节和创投

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