松下顶级4K摄影机VARICAM 35关键性技术资料首度公开--支持实时调色，DIT！
影视工业网和 Homeboy Oh，4K！共同策划了这篇关于松下 VARICAM 35 的深度分析文章。作为 Oh，4K 的小编，我很喜欢这个项目，因为在我看来，VARICAM35 是一款马上要上市的明星产品。更重要的是这不是一个企业软文，而是被告知可以按照使用者犀利的角度来撰写。那我们就快速进入正题。
松下，自小编 2001 年，开始学习视频制作那会，就已经是电视台的标配，很多学校，企业也购买了 DVCPRO 25/50，那会也用过 D5 的录机。但是直到 3700（徐克《深海寻人》用此机型拍摄） 之后，松下的顶级专业产品渐渐的远离我们的视线。从我一个使用者的角度来看，我觉得主要是以下原因：
1、HD标准建立的时候，松下打出的是HDTV的概念，也就是 720P。而索尼则是 FULL HD。
2、当大画幅，S35 时代到来的时候，松下依然保持在 2/3 和 4/3 的画幅上。
3、RAW/LOG 年代到来的时候，松下缺席了。
所以，从标准上来说，松下就比其他的厂商要低。而在中国，很多人都是希望看到高大全的参数的。松下这个亏一吃，可就是 3-5 年。当然这其中一定有厂商内部的问题，我们不得知晓。
而今天，当我看到松下 VARICAM 35 4K 摄影机的参数的时候，我知道松下这次真的要把过去吃的亏一把赢回来。特别是在几个月前，我有幸和松下日本产品规划部门的岡林孝志先生在北京见面的时候，他给我透露了至今没有在任何网站上发布的核心竞争力之后，我认为这款机器不仅仅是赢回过去，还要赢未来。下面，我们会分两部分详细讲解！
赢过去！
▪ S35 传感器
▪ 4K 分辨率 4096*2160
▪ V-LOG,14 档宽容度
▪ 除 Panasonic 的 AVC-Ultra、AVC-Intra 编码外，还支持 ProRes 4444 和 ProRes 422HQ
▪ PL 接口，直接接驳电影镜头
▪ 机内 4K 升格可达到 120 格
▪ 可记录 4K RAW(松下和著名的 CODEX 共同研发的 4KRAW 记录仪)
▪ 两张 P2 卡，机内可记录 130 分钟 4K 素材
▪ 标准 XLR 音频接口
▪ OLED 寻像器
▪ 可拆卸控制面板
从这些数据我们大致可以看到松下现在的配置已经达到主流数字摄影机的顶级配置。其中可圈可点的地方如下：
1、4K，120 格，机内录制。(ARRI 没有 4K，SONY 4K 120P需要通过外界记录仪，RED EPIC 可以)
2、Proress 编码直出（超级便利的后期流程，ARRI 支持，RED 不支持，SONY F55 即将支持）
3、顶级记录单元记录RAW，Codex 与其共同开发。（唯有 ARRI XT 可与其等同）
4、双卡 4K 记录 130 分钟素材（在功效和经济性上达到最优）
5、可拆卸控制面板(扩展操作范围，用于特殊情况，唯有 SONY F65 具有此功能)
（CODEX 和松下一起研发的 RAW 记录仪）
6、模块化设计，感光部分和记录部分可分开工作（ALEXA M 与其等同）
仅仅是这么简单的看看，我们会发现，松下 VARICAM 35 4K 这款机器几乎是把各家的顶级旗舰机型的优点集于一身。所以，这次从指标上来说，松下不仅不吃亏，还有统揽全局之眼光。
赢未来！
松下 VARICAM 35 4K 是一款划时代的，高度集成 DIT 流程的数字摄影机。
1、他有两路存储器。一路用来记录4K原始文件，一路用来同步记录 2K/HD，或者代理文件的 MOV。
2、机内内置实时调色模块，在现场可以监看电影效果，输出调色之后的代理文件，并且将色彩数据保留下来，无缝连接到后期调色。
VARICAM35 4K 双重记录设计：
过去我们针对高品质制作的流程是什么？
【前期拍摄RAW，转码，剪辑，套底，调色】
在电影组里，每天拍摄的 RAW，要做备份，然后转码，然后套上 709 的色彩，给现场剪辑出小样。而这些工作全部要在每天晚上完成，光是备份和转码和初级颜色校正就要消耗很多时间。这里面我们就不讨论一些繁琐的操作出错之后耽误的效率了。为了提高效率和安全性，一些 DIT 的大厂牌出了，例如：Codex Vault、Carry ON 这样的高度集成化的 DIT 设备。这样的设备囊括了，拷贝素材，色彩校正，同步，转码这些功能。高度集成化，代价就是成本极高。国内目前也只有大制作的电影剧组用得起。
Carry ON
Codex Vault
松下VARICAM 35 4K的机内DIT流程如下：
在拍摄记录4K RAW文件的同时，机内直接记录下 MOV 格式的代理文件，这样就无需转码了。更重要的是 VARICAM 35 4K 通过一条网线或者 WIFI 连接机身和电脑，完成实时一级调色，并且把调色后的画面记录到代理文件的 MOV 上，同时 4K 那条记录通道上得原始文件依然保留 Log，这样我们在拍摄完毕关机的那一刻，你就已经得到了原始的 4K 文件和调色完成的代理文件 MOV。
这样等于省去了在剧组现场转码和一级调色的时间！！也无需购买昂贵的电脑。你只需要有一台电脑用来备份数据即可。拍完成便立刻可以进行剪辑。做DI之前，套底的时候也不会出错，因为是机内的命名方式是绝对统一的。
举个例子：现在国内真人秀风行。《爸爸去哪儿》，20 多台机器同时拍摄，每天大量的素材整理和剪辑工作。以过去的方案为了保证制作速度，就只能放弃最高制作，都要用内部压缩编码，上剪辑台之前还要转码，每天的小样还是不带色彩的（如果为了更快，甚至直接以709色彩空间拍摄）。
而 VARICAM 35 4K 由于不用转码，拍摄时已经完成了电影色彩的调整。所以，拍摄完成便可以快速轻松的剪辑。而如果未来要出高质量版本，直接回套 4K RAW再在V-LOG画面的基础上重新后期进行精细调色即可！让制作变得快速，灵活！
Panasonic Varicam 从设计上大大简化了前后期的工作流程。机身采用双重记录设计。使用 AVC-Ultra 编码拍摄时，能同时记录 4K 分辨率的原素材，与 2K/HD 分辨率的代理素材。若使用 V-RAW 拍摄，依靠 Codex 专门定制的 V-RAW 录像机模块，无需任何电缆连接，即可在一台摄影机上同时完成 RAW 与代理文件的双重记录，实现高度整合集成化。避免了使用其他第三方外接模块时，可能面对的拍摄风险增加、摄影机活动灵活度较差等问题。同时拍摄完成即可剪辑，无需繁重的后期转码流程。全方面地提高工作效率。
现场实时调色！
在现有的监看解决方案中，LOG 监看下低反差低饱和度的画面，摄影师很难精准控制细微的光线变化，而 BT709 监看下有限的动态范围，会让摄影师对高亮部分曝光的准确性产生影响。无论是 LOG 监看抑或 BT709 监看，导演也无法实时看到更具电影感的画面，从而明显影响导演临场的创作判断。
除了传统电影制作，现在广电、互联网等领域的影像制作标准也水涨船高。越来越多的节目内容使用电影级的摄影机进行拍摄。例如《爸爸去哪儿》、汪峰鸟巢演唱会直播等，都大量使用了电影级机器。然而这类制作，往往面临极为复杂、不可控的拍摄环境。在过去使用传统摄影机时，摄影师若想在对机身色彩参数进行调整，仅能对机器内的色彩矩阵操作，相当不直观。无法达到“临场、实时”的苛刻要求。
面对这种状况，各厂商与设备公司陆续提供了各类解决方案。
目前具有现场色彩管理的品牌包括 RED、SONY、ARRI、HOMEBOY、PANASONIC 我们来横向比较一下。
1、RED
RED 的官方软件 REDCINE 能对素材色彩进行调整。输出的 Look 文件可用于 RED 拍摄监看。
缺点：虽然可以通过RED机内的红绿蓝，GAMMA 等参数在前期拍摄时调色。但是界面相当不直观，操作也繁琐，我们把它归结成不能在现场进行实时调色。它的 LOOK 文件其他后期软件并不支持，无法做到前后期的无障碍协作。
2、SONY
SONY 依靠 升级版的RAW Viewer，可实时对色彩进行调整，还能控制外接硬件模块，现场监看调整后的色彩。输出的 3D LUT 和 ASC-CDL 也可供其他后期软件使用。
缺点：它需要类似 Blackmagic StudioUltra 4K 这样的外部设备才能使用，且软件设置相对复杂，在片场的复杂环境中，对于普通拍摄实用性欠缺。（外接设备都需要单独供电，现场会比较麻烦）
3、ARRI
提供了 LUT 的制作工具。新版本的 Adobe CC 也支持导入 AMIRA 素材时，同时自动导入拍摄时相应使用的 LUT。
（AMIRA COLOR TOOL）
缺点：LUT 导入后机身后，和 RED 一样，现场可供调整幅度有限。摄影师临场的调整与应变将受限制。
（现场AMIRA机内进行色彩再调整的界面很不直观）
4、Homeboy Color On Set
通过外接色彩模块硬件，即可实现现场加载 LUT 实时监看。无差别支持所有机型，并且有专业技术人员在现场负责色彩管理的工作。根据现场光线状况实时调整 LUT。针对每场戏的色彩调整制作色彩场记单。调整后对 LUT 导出用于转码和后期调色，提高了工作效率。
缺点：需要外接辅助设备，对于疲于奔命的摄制组，相对吃力。
5、Panasonic Varicam 35
（实时调色时笔记本里的软件界面）
不仅无需外接硬件模块，机身直连笔记本，即可实时调整 3D LUT 与 CDL。色彩调整后的信号可以输出到两路监视器和 EVF，并且每个通道有独立色彩开关。色彩在前期直接应用于代理文件，后期时候 3D LUT 与 CDL 还能输出用于后期调色。全过程实用松下自己的色彩管理软件，对应的 LUT 文件和应用的镜头得到严格的对应保存。极大的提高后期色彩重新定向的工作效率。
缺点：目前还没发现。
（摄影机内部调色流程示意）
所以，总结下来，现场实时色彩管理排名应该是：
1、Panasonic Varicam 35
2、Homeboy Color On Set
3、SONY
4、ARRI
5、RED
整体来看，大家发现 Panasonic Varicam 35 可以应对各种制作。
1、快速制作——机内 2K/HD 输出，一级调色完成，prores 无需转码直接输出
2、4K 制作—--机内直接 4K 录制
3、高品质制作—---4K RAW 原生记录仪录制，无需转码，轻松套底
4、风格化创作——4K 机内 120 格拍摄（2/3英寸版HD可机内200格）
5、移动拍摄——记录仪和机身之间的模块化设计
Panasonic Varicam 35 看起是一台赢过去，赢未来的产品，这样一台高度集成 DIT 思路的摄影机的设计理念，没准将是下面各大厂家争夺的新高地。
对松下提问：
不过，Oh，4K！也从使用者的角度，提出几个疑问。希望一下疑问在真机出来之后可以被打消。
1、画质
ARRI 不是数据最好的机器，但是确实最受追捧的机器。除了胶片时代留下的光环之外，因为过硬的画质和出色的色彩是主要原因。其中传感器的品质和 LOG 曲线的定义，机内的图像处理芯片的优化做出了很大的贡献。
那么面对 Panasonic Varicam 35 这样一个高参数，超前的理念的机型。他的传感器和 V-Log 的配合最终是否能提供一个优秀的影像？特别是在高速摄影的时候。
2、AVC ULTRA编码
之前我们看到数据 2张P2卡可以在 4K 24p 下可以记录 130 分钟，也就是一张卡是 65 分钟。我们没有得到具体的 P2 卡的大小。索尼XAVC编码一张 128GB 的 SXS 卡则可拍摄 46 分钟。如果同样也是 128GB 的卡，那么说明 AVC ULTRA 的压缩要比XAVC大，那么我们将为压缩后的质量担心。如果说的卡是 256GB 的，那说明 AVCULTRA 的压缩比要小，那么我们将期待比 XAVC 更好的画质。
但是压缩比又不是纯粹的判断压缩质量的依据。还要看压缩编码本身的优异程度。摄影机的竞争往往最后都会落到编码的竞争上，编码往往将决定制作的质量和经济性。
3、高感和噪讯的控制
在这点上，目前也没有公开的数据。而高感光度，洁净的画面已经成为了当下普遍的拍摄需求。这方面 Panasonic Varicam 35 将如何，小编也不知道。
4、机内直出AppleProres的MOV
机内直出 Apple Prores 编码的支持从时间表上来看要到 2014 年的第四季度，松下会跳票么？会一点点挤牙膏么？哪只有等到 4Q,CY2014 才知道了。
5、售价
这个话题，不用展开了，每个人都会有一个标准。
如果以上这些问题的答案都是肯定的，那么后面再加上机内 DIT 流程，外加实时调色。这样的设备真的是我们所期望的。最终这台机器如何，我们也不知道，以上所有的文字都是从理论的角度进行的推理。那么它到底如何大家只有亲自去 BIRTV 的松下展台去品鉴了！
松下站台位置：老国展3号馆3001展台
小编感言：
竞争是残酷的，松下今天是要重振产品线，VARICAM 35 4K 带着集成化的 DIT 理念来了。也就是要改变目前的制作流程。其中主要就是两件事。
1、AVC ULTRA 的编码真的可以冲破来自 XAVC 的封锁。
2、普及机内 DIT 流程，厂商要必须要有耐心一点点去讲，市场需要时间去适应。
------------------------------------关于OH,4K----------------------------------------
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松下，自小编 2001 年，开始学习视频制作那会，就已经是电视台的标配，很多学校，企业也购买了 DVCPRO 25/50，那会也用过 D5 的录机。但是直到 3700（徐克《深海寻人》用此机型拍摄） 之后，松下的顶级专业产品渐渐的远离我们的视线。从我一个使用者的角度来看，我觉得主要是以下原因：
1、HD标准建立的时候，松下打出的是HDTV的概念，也就是 720P。而索尼则是 FULL HD。
2、当大画幅，S35 时代到来的时候，松下依然保持在 2/3 和 4/3 的画幅上。
3、RAW/LOG 年代到来的时候，松下缺席了。
所以，从标准上来说，松下就比其他的厂商要低。而在中国，很多人都是希望看到高大全的参数的。松下这个亏一吃，可就是 3-5 年。当然这其中一定有厂商内部的问题，我们不得知晓。
而今天，当我看到松下 VARICAM 35 4K 摄影机的参数的时候，我知道松下这次真的要把过去吃的亏一把赢回来。特别是在几个月前，我有幸和松下日本产品规划部门的岡林孝志先生在北京见面的时候，他给我透露了至今没有在任何网站上发布的核心竞争力之后，我认为这款机器不仅仅是赢回过去，还要赢未来。下面，我们会分两部分详细讲解！
赢过去！
▪ S35 传感器
▪ 4K 分辨率 4096*2160
▪ V-LOG,14 档宽容度
▪ 除 Panasonic 的 AVC-Ultra、AVC-Intra 编码外，还支持 ProRes 4444 和 ProRes 422HQ
▪ PL 接口，直接接驳电影镜头
▪ 机内 4K 升格可达到 120 格
▪ 可记录 4K RAW(松下和著名的 CODEX 共同研发的 4KRAW 记录仪)
▪ 两张 P2 卡，机内可记录 130 分钟 4K 素材
▪ 标准 XLR 音频接口
▪ OLED 寻像器
▪ 可拆卸控制面板
从这些数据我们大致可以看到松下现在的配置已经达到主流数字摄影机的顶级配置。其中可圈可点的地方如下：
1、4K，120 格，机内录制。(ARRI 没有 4K，SONY 4K 120P需要通过外界记录仪，RED EPIC 可以)
2、Proress 编码直出（超级便利的后期流程，ARRI 支持，RED 不支持，SONY F55 即将支持）
3、顶级记录单元记录RAW，Codex 与其共同开发。（唯有 ARRI XT 可与其等同）
4、双卡 4K 记录 130 分钟素材（在功效和经济性上达到最优）
5、可拆卸控制面板(扩展操作范围，用于特殊情况，唯有 SONY F65 具有此功能)
（CODEX 和松下一起研发的 RAW 记录仪）
6、模块化设计，感光部分和记录部分可分开工作（ALEXA M 与其等同）
仅仅是这么简单的看看，我们会发现，松下 VARICAM 35 4K 这款机器几乎是把各家的顶级旗舰机型的优点集于一身。所以，这次从指标上来说，松下不仅不吃亏，还有统揽全局之眼光。
赢未来！
松下 VARICAM 35 4K 是一款划时代的，高度集成 DIT 流程的数字摄影机。
1、他有两路存储器。一路用来记录4K原始文件，一路用来同步记录 2K/HD，或者代理文件的 MOV。
2、机内内置实时调色模块，在现场可以监看电影效果，输出调色之后的代理文件，并且将色彩数据保留下来，无缝连接到后期调色。
VARICAM35 4K 双重记录设计：
过去我们针对高品质制作的流程是什么？
【前期拍摄RAW，转码，剪辑，套底，调色】
在电影组里，每天拍摄的 RAW，要做备份，然后转码，然后套上 709 的色彩，给现场剪辑出小样。而这些工作全部要在每天晚上完成，光是备份和转码和初级颜色校正就要消耗很多时间。这里面我们就不讨论一些繁琐的操作出错之后耽误的效率了。为了提高效率和安全性，一些 DIT 的大厂牌出了，例如：Codex Vault、Carry ON 这样的高度集成化的 DIT 设备。这样的设备囊括了，拷贝素材，色彩校正，同步，转码这些功能。高度集成化，代价就是成本极高。国内目前也只有大制作的电影剧组用得起。
Carry ON
Codex Vault
松下VARICAM 35 4K的机内DIT流程如下：
在拍摄记录4K RAW文件的同时，机内直接记录下 MOV 格式的代理文件，这样就无需转码了。更重要的是 VARICAM 35 4K 通过一条网线或者 WIFI 连接机身和电脑，完成实时一级调色，并且把调色后的画面记录到代理文件的 MOV 上，同时 4K 那条记录通道上得原始文件依然保留 Log，这样我们在拍摄完毕关机的那一刻，你就已经得到了原始的 4K 文件和调色完成的代理文件 MOV。
这样等于省去了在剧组现场转码和一级调色的时间！！也无需购买昂贵的电脑。你只需要有一台电脑用来备份数据即可。拍完成便立刻可以进行剪辑。做DI之前，套底的时候也不会出错，因为是机内的命名方式是绝对统一的。
举个例子：现在国内真人秀风行。《爸爸去哪儿》，20 多台机器同时拍摄，每天大量的素材整理和剪辑工作。以过去的方案为了保证制作速度，就只能放弃最高制作，都要用内部压缩编码，上剪辑台之前还要转码，每天的小样还是不带色彩的（如果为了更快，甚至直接以709色彩空间拍摄）。
而 VARICAM 35 4K 由于不用转码，拍摄时已经完成了电影色彩的调整。所以，拍摄完成便可以快速轻松的剪辑。而如果未来要出高质量版本，直接回套 4K RAW再在V-LOG画面的基础上重新后期进行精细调色即可！让制作变得快速，灵活！
Panasonic Varicam 从设计上大大简化了前后期的工作流程。机身采用双重记录设计。使用 AVC-Ultra 编码拍摄时，能同时记录 4K 分辨率的原素材，与 2K/HD 分辨率的代理素材。若使用 V-RAW 拍摄，依靠 Codex 专门定制的 V-RAW 录像机模块，无需任何电缆连接，即可在一台摄影机上同时完成 RAW 与代理文件的双重记录，实现高度整合集成化。避免了使用其他第三方外接模块时，可能面对的拍摄风险增加、摄影机活动灵活度较差等问题。同时拍摄完成即可剪辑，无需繁重的后期转码流程。全方面地提高工作效率。
现场实时调色！
在现有的监看解决方案中，LOG 监看下低反差低饱和度的画面，摄影师很难精准控制细微的光线变化，而 BT709 监看下有限的动态范围，会让摄影师对高亮部分曝光的准确性产生影响。无论是 LOG 监看抑或 BT709 监看，导演也无法实时看到更具电影感的画面，从而明显影响导演临场的创作判断。
除了传统电影制作，现在广电、互联网等领域的影像制作标准也水涨船高。越来越多的节目内容使用电影级的摄影机进行拍摄。例如《爸爸去哪儿》、汪峰鸟巢演唱会直播等，都大量使用了电影级机器。然而这类制作，往往面临极为复杂、不可控的拍摄环境。在过去使用传统摄影机时，摄影师若想在对机身色彩参数进行调整，仅能对机器内的色彩矩阵操作，相当不直观。无法达到“临场、实时”的苛刻要求。
面对这种状况，各厂商与设备公司陆续提供了各类解决方案。
目前具有现场色彩管理的品牌包括 RED、SONY、ARRI、HOMEBOY、PANASONIC 我们来横向比较一下。
1、RED
RED 的官方软件 REDCINE 能对素材色彩进行调整。输出的 Look 文件可用于 RED 拍摄监看。
缺点：虽然可以通过RED机内的红绿蓝，GAMMA 等参数在前期拍摄时调色。但是界面相当不直观，操作也繁琐，我们把它归结成不能在现场进行实时调色。它的 LOOK 文件其他后期软件并不支持，无法做到前后期的无障碍协作。
2、SONY
SONY 依靠 升级版的RAW Viewer，可实时对色彩进行调整，还能控制外接硬件模块，现场监看调整后的色彩。输出的 3D LUT 和 ASC-CDL 也可供其他后期软件使用。
缺点：它需要类似 Blackmagic StudioUltra 4K 这样的外部设备才能使用，且软件设置相对复杂，在片场的复杂环境中，对于普通拍摄实用性欠缺。（外接设备都需要单独供电，现场会比较麻烦）
3、ARRI
提供了 LUT 的制作工具。新版本的 Adobe CC 也支持导入 AMIRA 素材时，同时自动导入拍摄时相应使用的 LUT。
（AMIRA COLOR TOOL）
缺点：LUT 导入后机身后，和 RED 一样，现场可供调整幅度有限。摄影师临场的调整与应变将受限制。
（现场AMIRA机内进行色彩再调整的界面很不直观）
4、Homeboy Color On Set
通过外接色彩模块硬件，即可实现现场加载 LUT 实时监看。无差别支持所有机型，并且有专业技术人员在现场负责色彩管理的工作。根据现场光线状况实时调整 LUT。针对每场戏的色彩调整制作色彩场记单。调整后对 LUT 导出用于转码和后期调色，提高了工作效率。
缺点：需要外接辅助设备，对于疲于奔命的摄制组，相对吃力。
5、Panasonic Varicam 35
（实时调色时笔记本里的软件界面）
不仅无需外接硬件模块，机身直连笔记本，即可实时调整 3D LUT 与 CDL。色彩调整后的信号可以输出到两路监视器和 EVF，并且每个通道有独立色彩开关。色彩在前期直接应用于代理文件，后期时候 3D LUT 与 CDL 还能输出用于后期调色。全过程实用松下自己的色彩管理软件，对应的 LUT 文件和应用的镜头得到严格的对应保存。极大的提高后期色彩重新定向的工作效率。
缺点：目前还没发现。
（摄影机内部调色流程示意）
所以，总结下来，现场实时色彩管理排名应该是：
1、Panasonic Varicam 35
2、Homeboy Color On Set
3、SONY
4、ARRI
5、RED
整体来看，大家发现 Panasonic Varicam 35 可以应对各种制作。
1、快速制作——机内 2K/HD 输出，一级调色完成，prores 无需转码直接输出
2、4K 制作—--机内直接 4K 录制
3、高品质制作—---4K RAW 原生记录仪录制，无需转码，轻松套底
4、风格化创作——4K 机内 120 格拍摄（2/3英寸版HD可机内200格）
5、移动拍摄——记录仪和机身之间的模块化设计
Panasonic Varicam 35 看起是一台赢过去，赢未来的产品，这样一台高度集成 DIT 思路的摄影机的设计理念，没准将是下面各大厂家争夺的新高地。
对松下提问：
不过，Oh，4K！也从使用者的角度，提出几个疑问。希望一下疑问在真机出来之后可以被打消。
1、画质
ARRI 不是数据最好的机器，但是确实最受追捧的机器。除了胶片时代留下的光环之外，因为过硬的画质和出色的色彩是主要原因。其中传感器的品质和 LOG 曲线的定义，机内的图像处理芯片的优化做出了很大的贡献。
那么面对 Panasonic Varicam 35 这样一个高参数，超前的理念的机型。他的传感器和 V-Log 的配合最终是否能提供一个优秀的影像？特别是在高速摄影的时候。
2、AVC ULTRA编码
之前我们看到数据 2张P2卡可以在 4K 24p 下可以记录 130 分钟，也就是一张卡是 65 分钟。我们没有得到具体的 P2 卡的大小。索尼XAVC编码一张 128GB 的 SXS 卡则可拍摄 46 分钟。如果同样也是 128GB 的卡，那么说明 AVC ULTRA 的压缩要比XAVC大，那么我们将为压缩后的质量担心。如果说的卡是 256GB 的，那说明 AVCULTRA 的压缩比要小，那么我们将期待比 XAVC 更好的画质。
但是压缩比又不是纯粹的判断压缩质量的依据。还要看压缩编码本身的优异程度。摄影机的竞争往往最后都会落到编码的竞争上，编码往往将决定制作的质量和经济性。
3、高感和噪讯的控制
在这点上，目前也没有公开的数据。而高感光度，洁净的画面已经成为了当下普遍的拍摄需求。这方面 Panasonic Varicam 35 将如何，小编也不知道。
4、机内直出AppleProres的MOV
机内直出 Apple Prores 编码的支持从时间表上来看要到 2014 年的第四季度，松下会跳票么？会一点点挤牙膏么？哪只有等到 4Q,CY2014 才知道了。
5、售价
这个话题，不用展开了，每个人都会有一个标准。
如果以上这些问题的答案都是肯定的，那么后面再加上机内 DIT 流程，外加实时调色。这样的设备真的是我们所期望的。最终这台机器如何，我们也不知道，以上所有的文字都是从理论的角度进行的推理。那么它到底如何大家只有亲自去 BIRTV 的松下展台去品鉴了！
松下站台位置：老国展3号馆3001展台
小编感言：
竞争是残酷的，松下今天是要重振产品线，VARICAM 35 4K 带着集成化的 DIT 理念来了。也就是要改变目前的制作流程。其中主要就是两件事。
1、AVC ULTRA 的编码真的可以冲破来自 XAVC 的封锁。
2、普及机内 DIT 流程，厂商要必须要有耐心一点点去讲，市场需要时间去适应。
------------------------------------关于OH,4K----------------------------------------
Oh，4K! 是由远景电影和 Homeboy Cine Studio 调色工作室运营的，源于微信公共平台，上面总会有一些我们原创技术文章，有兴趣的朋友请持续关注我们：）
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本文为作者 陈东 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/122913
