《江湖儿女》从今年5月在戛纳首映，到前天正式公映，终于和国内的观众见面了。这半年来，人们关于这部影片的讨论就从没有停止过。

今天小编也第一时间去电影院看了，贾科长还是那个贾科长，从场景、演员、故事到承载的主题，甚至是那段UFO的超现实片段，都太“贾樟柯了”。给我的感受就是，一切都在预料之中，又处处是惊喜。

不过，熟悉贾科长的朋友都知道，从早期的《小武》《站台》《任逍遥》等作品开始，一直到《世界》《三峡好人》以及几年前的《天注定》，贾樟柯都有一位御用摄影师，余力为。

今年上映的《江湖儿女》则不一样，这是贾科长第一次与其他摄影师合作，一位来自法国，屡获殊荣的摄影指导埃里克·戈蒂耶 （Eric Gautier）。

埃里克是正统的学院派出身，获得过凯撒电影奖、戛纳电影节技术大奖、BAFTA最佳摄影师、卢米埃电影节大奖等荣誉，曾被IMDB列为最伟大的20位摄影指导之一，作品包括《摩托日记》《爱我就搭火车》《荒野生存》《清洁》等。Eric Gautier的加入，让影片朦胧中充满着一种法国电影般的气质。

关于与Eric Gautier的第一次合作，贾樟柯也在一些访谈中提到过。但是，有关《江湖儿女》摄影的幕后细节，我们仍然不得而知，那今天我就来听一听摄影指导Eric Gautier本人怎么说的吧。

怎么开始和贾樟柯合作的？

Eric：大约15年前，我被邀请与奥利维耶·阿萨亚斯(法国著名导演，曾是著名影星张曼玉前夫)一起去北京中国电影资料馆观看他的作品回顾展。我在那里遇到了两所电影学校的学生，贾樟柯和余力为(余力为在INSAS大学学习过，法语说得很流利)。我第一次见到贾樟柯时，他还是戛纳电影节评审团的一员，当时他正在观看奥利维埃·达昂(Olivier Dahan)的一部电影《摩纳哥王妃》(Grace of Monaco)。

由于个人创作的一些原因，余力为这一次无法参与《江湖儿女》的拍摄，他和贾樟柯一起向MK2（法国著名电影制片公司，专注于艺术片的制作与发行）推荐了我。MK2正在为这个项目提供资金支持。

《江湖儿女》的拍摄分为三个部分，三个地区和三个不同的时间段进行。

Eric：我们拍摄的前两个部分发生2001年和2006年的夏季，第三部分则发生在2017的一个冬天。

电影第一部分的故事发生在中国北方，山西省大同市，贾樟柯正是出生在那里。他拍摄的所有电影都是关于他的家乡山西汾阳，随着二十一世纪初，“山西煤老板”时代的结束，那个地方的煤矿厂陆续关闭，导致工人们成为社会的边缘群体。

第二部分位于中国中部，长江三峡大坝所在地湖北省。世界上最强大的水力发电厂三峡大坝的建造导致了150万人流离失所，这也是贾樟柯之前的电影《三峡好人》的核心部分。随后，这一部分故事在敦煌的戈壁滩结束。

第三部分，在寒冷的冬天，再次发生在大同，十年后光景变了……

《江湖儿女》故事的三个部分，在不同的记录载体上完成拍摄。

Eric：在电影的开头，时间定格在2001年，贾樟柯想要讲述一个20世纪80年代中国街头黑帮的故事。贾樟柯以他小时候看过的港片为参照，并致敬了吴宇森的电影《喋血双雄》。贾樟柯对于那个年代街头黑帮的世界是极为熟悉的，80年代的迪斯科舞厅，放着The Village People 的《YMCA》，混混们赤裸上身，一边蹦迪一边炫耀着身上疯狂的龙纹身。 

贾樟柯想要还原不同时代的影像质感特点。因此，我们以1.33：1的画幅比拍摄了电影的开头，然后是1.85：1的画幅比，在不同时代中我们使用不同的画幅比，最后将这些影像拼接在一起（这也是贾樟柯电影常用的手法）。

为了配合故事情节的发展，我们先使用Mini DV进行拍摄，然后是高清录像机，然后是2K，最后在第一部分结束的打斗场景中使用了4K。与此同时，为了真实的还原那个迪斯科风靡的时代，色彩也随之变得越来越强烈和艳丽。

五年后，赵涛饰演的巧巧被释放出狱，我们来到了三峡大坝拍摄。中国在2006年至2009年之间修建了这座水利大坝，水位的剧烈上升导致许多城镇和村庄被淹没。在影片中，档案录像资料显示了水位达到最高点的那一刻，你看到的一切都是一个即将被淹没变成水下鬼城的小镇。 

然后到了2017年的冬天，彬哥回到了巧巧的身边，请求原谅。彬哥坐在轮椅上，他变弱了，不再是所谓的江湖上的人，而巧巧则变的更强大，巧巧不忘旧义收留了斌哥。这一段故事，我们使用数字摄影机，采用6K分辨率进行拍摄，高对比度，色彩较少，一切都显得比较冷。 

电影三个部分镜头的选择以及拍摄载体的使用顺序

Eric：我们从DV开始，然后是HD，然后是2K，然后是4K，然后是35mm胶片，最后是5-6K。在镜头的选择上，我也是根据三个部分需要的不同质感去挑选。

第一部分是使用Master Primes镜头组拍摄的，这不是我最喜欢的镜头，因为它太锐利了，但我知道它在低分辨率下会有优势，我喜欢它稍微有些过度的色彩再现，很具有年代感。然后我用Cooke S4镜头组与35mm胶片搭配拍摄了第二部分的镜头，它很容易出现镜头光晕，但是非常自然，我喜欢它出来的那种圆润的画面质感。 

Master Primes与Cooke S4镜头组

最后一部分我使用的是徕卡Summilux镜头组。这些镜头拍摄的画面对比度很高，但很柔软，它们呈现出来的色彩真实、中性。我希望结局是戏剧性的，空气中充满一种雾状般的特殊氛围，所以没有特别深的黑色，以及明亮的白点。

在中国剧组的拍摄感受

Eric：在中国拍摄没有休息日！我们都是21天不间断的工作。不过我一直坚持不时让大伙休息一天，中国的剧组团队听到后很高兴! 贾樟柯也喜欢我提出的这个建议，因为这给了他一个机会和空隙去看拍摄的片段，去重新思考一些场景，去休息……

中国人很少说英语。所以，这是我第一次也是唯一一次和我的法国团队一起出国工作。我有幸在哈维尔·吉亚诺利（法国著名电影导演）的一部电影《Carine Bancel》拍摄中，遇到了一位出色的女摄影助理。我以前从来没有带过人参加过国外的项目，因为我的原则是出国意味着与当地人合作，分享我们的知识，混合我们的文化。但有时语言障碍太大了，我需要能够随时拿起摄影机并准备好快速工作，无需使用翻译。

《江湖儿女》的灯光师黄志明是中国的传奇人物。他来自香港，和杜可风、王家卫合作拍摄过很多部电影。他的英语非常流利，我们可以轻松地沟通。很高兴与他合作，他有一支忠诚，愉快，能干的团队。他经常参与到电影基本问题的讨论中，他细致入微的关心我们拍摄的每一个场景。我们之间的配合非常愉快。

key grip（场务，这里的 key grip属于摄影组，主要负责辅助摄影师操作轨道等器材）只说普通话。他很优秀，但我们不得不用手语交流！他是一位真正具有艺术直觉的优秀摄影师。他会用眼睛观察，去对准演员帮助我完成拍摄，而不是机械的通过某个参照物来拍摄。

《江湖儿女》录音指导张阳、导演贾樟柯、摄影师埃里克-高蒂尔Eric Gautier（法）、男主演廖凡、女主演赵涛、灯光指导黄志明（从左到右）

作为一名电影摄影师，最重要的是要理解故事

Eric：电影摄影师必须去理解故事，找出什么是能引起共鸣的，什么是不和谐的，并在有趣的、活力的影像，和严肃的、枯燥的影像风格中找到一种恰当的平衡，每一个镜头都存在一个“平衡”的问题。

我一直在寻求既不违背导演意志，又能够丰富电影内容的拍摄方式。首先，你必须做一个好的倾听者，要有谦虚和耐心，因为导演才是做最后决定的人。当我的直觉正确时，那是最真诚和最棒的。 

关于节奏和共鸣

Eric：贾樟柯是一位具有真正节奏感的导演，就像一位音乐家。他喜欢能够“押韵”和“对仗”的戏，以及相互产生影响的场景，火车，楼梯......

电影前段，斌哥教巧巧用手枪，背景是火山的景色；电影结尾，巧巧扶着斌到到同一个地方，帮助斌哥从轮椅上站起来，两个人的身份完成了一种互换，两个场景之间出现了真正的共鸣，讲述了爱的意义，并且总结了整部电影。