纽约摄影学院/DonSheff（摄影教材上）/第十一章/第11.11、11.12、11.113小节

展示物体的透明度在这项练习中，我们的拍摄对象是一杯浅色液体。我们将通过布光赋予液体绚丽夺目的透明感。把诸如啤酒、干姜汽水或淡色葡萄酒之类的浅色液体倒入透明的酒杯中。如果条件允许，请选用图11.30中的高脚酒杯。

把主灯放在一侧，与主体成45°角。

这时，如果你只是将光线直接射向酒杯，就像拍摄苹果那样，杯子表面就会产生刺眼的强光，而杯中的液体却没有什么透明度。因此，你还得另外设法对付液体。要想展示液体的透明度，你要使光线从酒杯后面照射过来，让光穿透液体，投向相机。

你可以把灯移到布景后面，使光线通过杯子照亮液体，再射向相机。然而，这种做法存在着一个重要的细节问题：如何确定一个合适的灯位，以便使光线在射向相机时免于背景的阻挡？或者，如果你移开背景，又怎样避免光线直接射入镜头？

你可以将灯具升高后置于背景后面，从而使光线从上至下俯射酒杯。但这样一来，杯子表面就会反射出眩目的“强光点”。可你的目的是营造杯子后面柔和的、均匀的光线，而不是强光。幸好，有一个简单的办法可以促成我们实现目标。

你必须把主灯置于相机一侧，然后向上转动反光罩，直到使背景处于强光区，酒杯处于阴影里，如图11.31所示。这种布光法可以满足你的所有要求：接受强光照射的背景反射出柔和的均匀光线，这束光线透过酒杯射向相机。这样，液体的透明度便得以展示。由于没有直射酒杯的光线，你还可以同时消除任何来自杯子表面的强光。

还有另外两种办法可以奏效。从图11.32中，你可以看到用挡光板拍摄透明液体的方法。把折板抬起，直到酒杯处于阴影中，而与此同时，背景被全部照亮。

第二种变通方式是，当你用泛光灯反光罩照明时，在灯罩后部的前方举起一张纸板，移动纸板，直到达到同样效果，如图11.33所示。如果你因举纸板而妨碍了按快门，可以找个热心的助手帮忙，或使用一根足够长的快门线，以便一举两得。

在拍摄酒杯的练习中，把灯放在与杯子成90°角的侧面；从后面直接照射；抓拍液体中缓缓向上浮起的气泡；在杯中放一颗樱桃，也可以再加上一根吸管。总之你可以做数不尽的试验，从中获得有益的锻炼和令人兴奋的乐趣。

照明反差在讲解辅助光的应用时辅助光的相对亮度的调节方法

高光和阴影之间的反差是由主灯和辅助灯两者的相对亮度决定的。辅助光越强，反差越弱，反之亦然。

调整辅助光相对亮度的主要方式有以下4种：

1.在灯泡前加一个漫射屏；

2.使用不太亮的灯泡；

3.移动主灯，加大与主体的距离：

4.移动主灯，拉近它与主体的距离。

切记，光线的递减幅度是距离的平方。用功率相同的主灯和辅助灯可取得以下效果：1：1的光比主灯、辅助灯距主体的距离相同。照明效果平淡，无立体感。4：1的光比辅助灯与主体的距离是主灯与主体间距离的2倍。照明效果令人满意，并且很“自然”，可达到造型目的。4：1和3：1的光比是专业摄影师在拍人像、静物、广告或产品目录时最常用的。9：1的光比辅助灯与主体的距离是主灯与主体的距离的3倍。由于辅助光对画面几乎不起任何作用，所以，这种布光可产生较暗的、富有戏剧性的效果。

用不同的光比布光，同时观察辅助光在不同位置时产生的照明效果。

测光表的使用在室内拍摄中，如何读取合适的曝光量呢？

把一张灰卡放在主体处，开启主灯和辅助灯，然后读取反射光的测量数据。背景光不会给测量造成太大影响，可以忽略不计。

利用入射光式测光表确定光比有时候，你会用到特殊光比，那时，你需要确保肉眼所看到的和照片本身同样令人满意。入射光式测光表可以为你提供这样的保证。

首先，关闭辅助灯，在主体位置用入射式测光表测定主灯的亮度，记录下来。接着，关闭主灯，以同样方式测量辅助光的强度。如果你需要的光比为2：1，就调整辅助灯的位置，直到测光表上显示的数据是主光的一半。若所需要的光比为4：1，就调节辅助灯的位置，使其亮度读数为主光的1/4。这样，一旦你用某个特殊的光比拍出了令你满意的照片，你就可以继续在今后的拍摄中使用，取得一劳永逸之效。记住无论你使用胶片还是数码，这些闪光设备同样有效。

专业摄影师如何运用室内布光拍摄人像图11.34的作者是莫林·兰布瑞（ManreenLambray）从中我们可以看出摄影师是如何运用光线表现人物的情绪和性格的。电影演员罗伊·沙伊德的坚强性格经强侧光照射得到了强化。这束强光在他脸部一侧投下了一块带有不详之感的阴影，同时，他皮肤的粗糙的质感也被刻画出来。处于焦点之外的杂乱的背景则突显出这位真实世界中的“硬汉”形象。

这幅肖像的布光相对来说比较简单。在为沙伊德拍摄时，主灯被安置在主体右侧，接近90°，几乎没用辅助光。

虽然布光并不复杂，但是布光的前期策划却颇费心思。在以后关于肖像摄影的课程中，我们将就如何通过布光拍出精彩的肖像加以详细讲述。现在我们暂且借助这几幅照片介绍一下肖像布光的概念。当你观看这一幅或以下的照片时，不妨给自己提出一个问题：“为什么要这样布光？”把注意力集中在“为什么”上，以后我们将共同研究“如何布光”。

请看图11.35。当摄影师史蒂夫·夏皮罗（Steve Schapiro）受人之托拍摄这两张美国人熟知的面孔时，他面临的问题是：这对著名的夫妇已经被拍摄过多次了，他们的面孔已经不足为奇了。

如何才能把他们拍得与众不同呢？史蒂夫让他们穿上深色服装，以使自己的注意力集中在他们的面孔上。为了保持他们各自的个性，他对夫妇俩分别进行布光。而且，他曝光时把较暗的区域处理成黑色。请注意摄影师是如何使他们成为独立的个体，而同时又是怎样使他们看上去是一对亲密伴侣的。

虽然斯特桑德的头部比雷德福低很多，但因为她处于斯特桑德的羊毛衫的暗区，所以仍然魅力不减。雷德福的手的巧妙布置，以及手部非同寻常的照明，使两个独立的个体成为一体，照片的力度也因此更胜一筹。试想，如果被摄对象的服装与他们的脸庞同样夺目，那么这张照片还会如此具有冲击力吗？

请看图11.36。好莱坞著名摄影师戴维·萨顿能成功地拍摄出这张肖像着实不易。他利用模特头部上方灰色和近乎白色的区域，使这幅以黑色调为主的肖像有一定的景深。模特那被精心勾画出来的带有银色光线的头部和肩膀使她与背景分离开来。来自左边的主灯起着双重作用：它为模特脸部添加了一条轮廓光线，使脸与背景区分开，同时光线还赋予皮肤柔软的质感。在模特的头顶安排了一盏小型聚光灯，它的作用是增添画面的纵深视觉。在后面的人像摄影课程中，我们将示范如何在基本的三灯布光的基础上再添加一盏轮廓灯。

再看图11.37。菲利普·哈尔斯曼是当代最杰出的人像摄影师之一。

他非常敬佩阿尔伯特·爱因斯坦。哈尔斯曼曾经写到：“在我拍过的人中，爱因斯坦是最令我钦佩的……”正因为如此，要展示爱因斯坦的本质就更加困难。这幅肖像摄于爱因斯坦的书房，照明器材是轻便泛光灯。在交谈中，当提及他的公式E=MC2导致了原子弹的爆炸时，爱因斯坦陷入了绝望。接着他便沉默不语，处于悲伤的沉思之中。就在这时，哈尔斯曼“咔哒”一声按下铁门，拍下了这张充满伤感情调的照片。

爱因斯坦对这张照片的评价是：“我不喜欢我的任何一张照片，但就这张照片而言，我不喜欢的程度要轻一点。”你对这张照片的反应如何？

图11.38拍摄对象脸部的柔和光线营造了这个男人沉静内省的气质。他整个脸部的光线非常好，阴影落在衣领与头侧面。他的头发与皮肤纹理非常明显，这让我们能够感觉到他是一位富有多年智慧与经验的社会精英。他眼中的光芒也反映出他的才智与深度。尽管这张照片在摄影棚内拍摄，没有道具或复杂的背景，但我们很容易就能想象与这位有意思的男人相关的故事。

图11.39这张有意思的肖像是在家庭“摄影棚”的一些光线下拍摄完成的。摄影师有意在拍摄对象身后的墙壁上制造阴影效果。连续照明的一个好处是可以精心布置照明灯的位置，以产生理想的阴影效果。在这张照片中，阴影明显地再现模特的姿势。

我们可以看到她的帽檐，她优雅伸展的手腕以及香烟细细的边缘，为阴影留出足够空间，也成为摄影构图的一部分。

请看图11.40。许多摄影师都喜欢为宠物拍肖像，拍摄时需要仔细布光。此图的拍摄者是林恩·伦农（Lynn Lennon），她没有“理所当然”地用闪光灯，以免猫和沙发椅受到同样的照射，从而破坏房间的温馨气氛。她用的是一举两得的方法。她在相机一侧放置了一盏泛光灯，这样既保持了室内的亲切感，又使猫的面部细节清晰可见。如果把处于暗处的沙发周围的东西剪裁掉，就可得到一张可以在摄影室内拍到的正式肖像。

请看图11.41。在本课的开始，你曾学过如何使光线跳跃地穿过透明的液体，生动地表现液体的半透明特性。在拍摄这张漂亮的照片时，作者最专业化地运用了这一拍摄技术。这幅作品曾被刊登在美国《大众摄影》杂志的封面，作者是阿尔·萨特怀特。下面，我们来探讨一下这张照片是如何创作的。

显然，光线是跳跃地穿过液体的。但要展示出遍布在草莓和吸管周围的气泡，摄影师并不能简单地把光线从亮背景上反射到液体中。他得让光线遍布在液体四周。为达到这样的拍摄效果，他使用了一张光桌。关于这种光桌，我们还将在以后的课程中论及，这里先简要介绍一下。试想用一张经过弯曲的乳白色、厚度为0.25英寸（0.6cm）的半透明玻璃板替代原有的广告招贴木板，作为无缝背景。然后给这块玻璃板装4条腿，以便使其能独自站立。这样一张光桌就制作成了。下面再谈谈它的用法。不要让光线从桌面上反射出来，而应把一盏或几盏灯置于桌子下面，使光线透过乳白色玻璃板反射出去。

如果你使光透过桌子垂直的一面射向镜头，则玻璃板就会把光线扩散，于是，光线透过液体时所产生的效果就会类似于将光从木板上反射出去产生的效果。萨特怀特运用的就是这种来自背景后面的光。但是，他还用了第二盏灯，这盏灯的光线透过桌子的水平底部向上照射出来，从而使液体全面受光。

萨特怀特使用的光源是电子闪光灯。他还用一张红色半透明滤光片遮盖后面的闪光灯，把一张蓝色滤光片和另外一张绿色滤光片放在桌子底下。这些滤光片给背景增添了色彩。

这是一种非常高深的布光技法，显然，我们并不要求你现在就去筹集这些设备，并且拍出这样的作品。我们把这幅作品介绍给你，不过是为了使你确信自己已经了解了拍摄出这种奇特佳作的原理。在以后的课程中，我们将更深入地研究这种技术和其他复杂的拍摄手法。