不久之前小编和一个摄影师聊到了 Sony FS7，我告诉他对于内置的Sony LC709 Type A 可以“仿真ALEXA”的色彩风格，他听完后非常激动的，毕竟这对于一款低预算的摄影机来说是很牛的一件事。

“我只在F55素材上加载了Arri Alexa LUT，效果简直棒极了！”

我找到一些今年早些时候拍摄的素材，将素材放进达芬奇里。发生了如下情况：

用Sony F55的SGamut3.cine/SLog3拍摄的素材

Sony LC709 Type A “Alexa仿真”LUT加载进达芬奇11后的情况

在达芬奇11中，给F55的SGamut3.cine/SLog3拍摄的素材加载 Arri LogC to Rec 709 LUT

画面看起来棒极了。两者非常接近，Arri LUT使得肤色看起来有点黄或绿，但并不是很糟糕的程度。相比我更喜欢Sony LC709 Type A LUT加载后的效果，其中性的肤色效果个人很喜欢，同时我也欣赏对比强烈有冲击的Arri LUT的效果。

我在色板上观察这两个LUT，惊奇的发现，除了Arri LUT加载后画面的饱和度更高一点外，这两者基本没有多少差别：

DSC OneShot 图表，钨丝灯打光。这是 SGamut3.cine/SLog3，没有加载LUT

这是加载了Sony LC709 Type A LUT后的图表

这是加载了ArriLogC to Rec 709 LUT后的图表

Arri LUT整体效果比较有冲击力，饱和度更高，矢量显示器可以告诉我们事实：

Sony LC709 Type A LUT

Arri LogC to Rec 709 LUT

两者几乎是没有差别的。肤色的倾向上有一些非常微弱的差异，基本可忽略。

对此我有自己的一个理论，下面这个幻灯片展示了SGamut3.cine的原色和P3及 Rec 709的完美匹配，这实现了调色师使用简单的lift/gamma/gain，将SGamut3.cine色彩空间的图像带到了 Rec 709：

索尼开发了SGamut3.cine，因为SGamut3对于不想通过LUT调色的调色师来说出现了问题。LUT的设计是从一个色彩空间到另一个色彩空间来变换画面，而很多调色师发现通过简单的lift、gamma及gain也能达到相同效果，因为Rec 709和DCI P3之间最大的区别是色彩饱和度。如果一个画面是用P3拍摄的，在Rec 709中饱和度有所降低，那么用简单的调色工具就能增加对比。提高饱和度。

P3的原色基本上就是高饱和度版本的Rec 709原色。SGamut3原色是不同的，尤其是绿原色，得到精确色彩的唯一的方式就是将其运行在LUT中，这也是一些调色师不愿意做的事情。使用lift/gamma/gain,将SGamut3降低到Rec 709，造成不寻常的色移效果，因为原色不只是饱和度的不相同，还有色调的差别。

Arri色彩空间使用的原色和P3 及Rec 709相同，如果Arri色彩空间使用的原色和 SGamut3.cine使用的方式相同，唯一的区别是色彩饱和度这句话就能就能讲得通。这也不完全是真的，比如我们看到两个LUT之间有一些色调的偏移，但也是非常接近的。

只有对比度是例外的。 Arri LUT效果比较有冲击，这解释起来很简单。通过对比Sony F55和ArriAlexa的宽容度，我发现，在Alexa将两档宽容度放在波形40% (中间灰度)80%之间的地方，Sony有三档宽容度。这意味着Alexa里在中间灰度之上的两档宽容度更亮一些，因为那个色调会降到80%，而SonyLUT以67%色调来取代那个色调，这就造成了较低的对比度及更黑的中间调。

所以，现在处理SONY 素材，我们建议摄影师在前期的时候拍摄SGMUMT3,SLOG3,同时在机内关在LC-TAPEA作为监看。后期可以直接挂载ARRI LOGC-709的LUT！从另一个角度来说，F55和ARRI作为混合拍摄机型是非常好的选择。

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