【必知】摄影师一文搞定示波器
关于示波器怎么看的讨论和咨询网上已经很多，笔者估计，好多人看示波器，也是看个大概情况，看看峰值别超1023，看看低值别低过0~提到0-1023这个数值范围，不得不要说一下这个所谓的【范围标准】。
示波器【范围标准】
▼
目前来说有三种【范围标准】：IRE标准、Millivolts标准、Digital Value标准。
Digital Value标准是现在最常用最先进的标准，标准的更替或者说标准的更新换代肯定与技术的发展密不可分。就好比都是色彩空间，RGB和CMYK，因为要涉及到印刷打印，所以才有了RGB转CMYK间的转换，也就是数字之间的转换。
示波器是我们在使用Davinci时候经常会用到的判断图像的有力工具，它的存在不仅仅是它为我们显示多么正的颜色，而且是帮助我们更好地判断什么是对的颜色，它更多的作用是监控作用。
【对的颜色】是在合理范围内，我们叫对的颜色，0-1023来说，是针对上图中左上角的↘
波形图示波器来说的，上面代表亮度信息，越往上，表示画面看起来越亮，越往下，画面看起来越暗。往上超过1023，那么此时画面的视觉感受就是白了，意思是已经超过安全范围，将在画面上体现不出任何细节信息；反之同理。
以素材看示波器
▼
从网上down了一张图，示波器显示波形的显示源，在Davinci里故意拉大图片的对比度，再来观察：
然后我们会看到画面是：
眼睛告知我们，美女面部胳膊胸前已经过曝掉了，没有任何肤质细节。
上面是以素材来看示波器的，那么我们试着反推一下：如果素材导入Davinci的时候就是上过1023下低0的时候怎么办？我们会第一时间想到【找回一个相对正常的对比度】，而对于可找回的素材我们又继而会想到【RAW】和【后期空间】。
这是BMPC 4K刚升级RAW固件时候拍摄的单帧画面，乍一看已经过曝的一塌糊涂.
示波器里看得出，各种超标。
既然是RAW素材，利用一级调色工具拉回。
首先作为RAW素材来说，宽容度是非常牛逼的，因此【过标保留】的优势就显现出来，换宽容度低的设备，你往回拉，也是截白或者截黑的波形样式，但是RAW就会好太多了。
上面也是随手从网上down的图片，看看它在Davinci里的表现。
这张静帧的饱和度很高，直观上看起来红黄红黄，那么从parade示波器先来纵向观测，能够看到红色信息在最顶层，但是却没有过1023，这个画面是否过曝上是没有大问题的。
横向来看，示波器实际上是反映画面的最好解答器，看示波器中波形的走势，明显在画面中间偏右的位置明显骤降，这其实是对画面内容——人物的颜色反映，甚至都是深黑色深棕色，因此示波器中的相应位置的波形走向也是往下走。
还有一点必须注意，我们看波形示波器的纵轴比较简单，超了就是过曝，低了就是欠曝，而横轴纵轴综合起来看的话，横轴从左至右，跟画面的从左至右是有对应的，但是，纵轴上的表达跟画面构图或所拍摄内容一定不是对应的。
【位置对应】和【图像监测】，首先应该想到直方图。在Davinci还未大行其道的年代，我们都是看相机内部显示，或者ps里去看。
直方图纵轴代表是像素数，横轴自左到右是黑到白(暗部到亮部),里面黑色的图形峰值为像素信息。图例能看出，亮度坐标横轴的左右两头都有比较大量的像素堆积的峰值，中端像素值却不多。
但是一般来说，一张在曝光上合理的照片直方图，应该是亮度坐标横轴两头像素低中间像素峰值高，当然，这只是一般情况，并非唯一可行的情况。
BMPC 4K摄影机更新固件之后，也添加了直方图功能，这对我们键控曝光信息是非常有利。直方图如果显示欠曝画面的话，在横轴右侧基本就没有像素堆积的峰值，一股脑跑到横轴左侧，反之道理一样。它与画面所拍的位置是完全没有方位对应关系的。
把parade示波器的颜色信息关闭，只看黑白，如下：
上图无论是不是从波形示波器来看，都是比较压抑的影调。大篇幅的灰黑以及夹杂其中的略显刺眼的红色。我们从波形示波器上看到这些亮红色都是在比较靠近上方的位置，关于颜色的监控Davinci软件示波器组里的parade示 波器其实就能很好的只做颜色的显示监控，且是RGB分量来的。
对于达芬奇个人用户来说，一般也就是一块显示器，这样会出现一个小问题，特别是对强迫症患者来说，示波器如果一组四个全开，即便可以调节窗口大小，那势必会阻碍我们对别的窗口的操作或检视。所以不妨买个尺寸小点儿的显示器专门来放示波器来用，九寸的小监来说，它的背面有SDI、HDMI接口之外，还有一个VGA的接口。如果不是现场拍片用的话，完全可以当做桌面级的示波器小显示器来用，如下图：
波形示波器如何只监看曝光信号：
让parade示波器独立监看颜色信号，只需要通过简单的设置就OK。
右下角的设置开关打开
把这四个小灯点灭
波形示波器，通过波形的上行和下行走势给我们呈现亮度有没有超标，暗度有没有丧失信息。
parade示波器，通过跟波形示波器一样的显示方式，以画面中RGB信息分量的形式表达出来，方便后期矫正画面偏色问题。
矢量示波器，像一块神秘的罗盘，告诉我们这幅画面中色彩的倾向与饱和度之间的事儿，给我们呈现出除了RGB信息之外的YCM（yellow黄、magenta品红、cyan青）。
实验
▼
下图是我们接下来的实验对象，黑种人、白种人和黄种人三张图片，以及一张满是鲜花朵朵的图片，还有一张满是颜色的图片，最后是一张黑白影调的摄影作品。实验开始：
三张图，三种肤色的人类，从上至下分别是黑种人、白种人和黄种人。当然，RGBYCM我们都已经知道它们各自代表的颜色，按照这个次序把矢量示波器单独列出来观察：
三种肤色——三种颜色，但是在矢量示波器中，肤色即是肤色，它们在色彩倾向和饱和度上有着极大的相似度。
这是一幅满满是花朵的画面，姑且不看曝光，先看矢量示波器，颜色最深、伸的最远的是R值，也就是说，这幅图片里，饱和度最高的也就是红色花朵了，然后我们来看绿色，也是有向G值倾向的像素，不过只是表达了绿色，但是饱和度相对低一些。然后我们来看另一画面：
可能这个示例比较极端，实际中应该不会拍摄饱和度如此均等的画面，尤其是看矢量示波器，RGBYCM六个值都占了，且饱和度都很高。
直方图：
直方图其实比较容易看的，无论是我们之前在PS里见到的纯显示曝光的直方图，还是在Davinci这种RGB分量显示，还是延续一直以来的【左边代表，右边代表亮部】。例如某张图片整体曝光是比较偏暗，那么直方图的显示走势一般来说肯定是像素峰值更靠左边，亮部虽然少，但是如果足够亮，那么在右侧一定也有体现。相对暗部的像素峰值，亮部的肯定就少了，比如：
再看一张黑白图片：
看峰值最高处，还是在暗部，因为这是一张对比度比较高的图片。直方图中间反映中间调的像素峰值是很少很平的，而亮部反而又有了层次。
（文章整理自强氧科技）
●高端商业广告摄影师的工作流程是什么？
●进入商业广告大片摄影的第一步是什么？
●当下一线广告摄影大咖都在用什么器材？
●汽车广告如何拍？绿幕拍摄常见问题？
带着这些困惑一起走进大峰商业广告摄影师全流程实战大师班，在和大师拍广告的过程中突破个人发展的瓶颈。
课程内容
分享技艺·传递价值
▼
那些收视率最高、评价最好的广告，摄影师是怎样完成的？本期课程根据商业广告摄影师全流程展开，深入到各个环节的本质问题，以实战的形式展示商业广告大片摄影师的工作流程。在学习当下最火热的商业广告大片拍摄流程和技巧的过程中，解决您的瓶颈，为您提供更好发展的平台。
本期课程主要内容有：
① 前期
●与导演沟通，完成前期案头工作；
●根据故事版确定拍摄风格和影调；
●摄影阐述获得导演肯定；
●前期看景，确定摄影器材以及布光方案；
② 实拍
●摄影师如何掌控拍摄现场，拿捏拍摄进度；
●如何根据拍摄对象进行有效的布光；
●食物类、酒水类、化妆品、包装品等打光技巧；
●人物拍摄打光技巧、角度选取；
●客厅气氛打光拍摄；
●办公室气氛打光拍摄；
●汽车广告拍摄；
●高速摄影的技巧；
●摄影师如何在绿幕前拍摄；
●如何实现实拍和特技之间的合成效果；
●怎样体现拍摄对象的大片既视感；
●怎样更好地和演员沟通、配合，抓住演员的精彩瞬间；
③ 后期
● 后期如何展开工作；
● 与制片做出后期工作计划；
● DI调色；
讲师简介
分享技艺·传递价值
▼
林正英，台湾著名广告摄影师，一线广告摄影大咖，擅长食物类、人物类广告的拍摄。京东十二年、必胜客、肯德基的那些有范儿的广告是否给你拍摄灵感，你是否也想学习更多食物、人物的拍摄技巧呢？
讲师代表作品：
●pizza广告het-steak篇
● 肯德基宅急送篇
● 必胜客随心篇
● 公牛插座专家篇
● 资生堂泊美张靓颖篇
● 哈尔滨啤酒孙红雷篇
● 伊利牛奶李娜篇
●京东十二年等
讲师广告作品合集（时长5分42秒）：
往期课程
分享技艺·传递价值
▼
历经李屏宾、黄岳泰、潘恒生、程小东、jimmy、斯托拉罗这六期大师班的成功举办后，以王昱老师主讲的商业电影摄影师全流程实战大师班为始，大峰成功转型进入第二阶段的发展。在本阶段中，大峰不断汲取各方面的优势完善课程本身，将发展重点和中心放在课程质量追求上。林正英老师主讲的商业广告摄影师全流程实战大师班为本阶段的发展新高峰，这期课程内容的突出点在于深入了解广告摄影师的发展困惑后，为正在发展的摄影师量身打造一堂广告摄影师全流程实战大师班，力求能帮助摄影师突破瓶颈迎来更好的发展。
报名须知
【主题】商业广告摄影全流程实战大师班
【讲师】林正英
【开课时间】2015年8月15日—18日（全实战）
【地点】北京 大峰影棚（程庄路16号）
【学费】11200（7月27日前报名优惠400元）
【咨询电话】13717789050（微信）杨老师
【器材支持】星光影美
报名请点击：http://www.movie1895.cn/contents/masterclass/69/826.html
示波器【范围标准】
▼
目前来说有三种【范围标准】：IRE标准、Millivolts标准、Digital Value标准。
Digital Value标准是现在最常用最先进的标准，标准的更替或者说标准的更新换代肯定与技术的发展密不可分。就好比都是色彩空间，RGB和CMYK，因为要涉及到印刷打印，所以才有了RGB转CMYK间的转换，也就是数字之间的转换。
示波器是我们在使用Davinci时候经常会用到的判断图像的有力工具，它的存在不仅仅是它为我们显示多么正的颜色，而且是帮助我们更好地判断什么是对的颜色，它更多的作用是监控作用。
【对的颜色】是在合理范围内，我们叫对的颜色，0-1023来说，是针对上图中左上角的↘
波形图示波器来说的，上面代表亮度信息，越往上，表示画面看起来越亮，越往下，画面看起来越暗。往上超过1023，那么此时画面的视觉感受就是白了，意思是已经超过安全范围，将在画面上体现不出任何细节信息；反之同理。
以素材看示波器
▼
从网上down了一张图，示波器显示波形的显示源，在Davinci里故意拉大图片的对比度，再来观察：
然后我们会看到画面是：
眼睛告知我们，美女面部胳膊胸前已经过曝掉了，没有任何肤质细节。
上面是以素材来看示波器的，那么我们试着反推一下：如果素材导入Davinci的时候就是上过1023下低0的时候怎么办？我们会第一时间想到【找回一个相对正常的对比度】，而对于可找回的素材我们又继而会想到【RAW】和【后期空间】。
这是BMPC 4K刚升级RAW固件时候拍摄的单帧画面，乍一看已经过曝的一塌糊涂.
示波器里看得出，各种超标。
既然是RAW素材，利用一级调色工具拉回。
首先作为RAW素材来说，宽容度是非常牛逼的，因此【过标保留】的优势就显现出来，换宽容度低的设备，你往回拉，也是截白或者截黑的波形样式，但是RAW就会好太多了。
上面也是随手从网上down的图片，看看它在Davinci里的表现。
这张静帧的饱和度很高，直观上看起来红黄红黄，那么从parade示波器先来纵向观测，能够看到红色信息在最顶层，但是却没有过1023，这个画面是否过曝上是没有大问题的。
横向来看，示波器实际上是反映画面的最好解答器，看示波器中波形的走势，明显在画面中间偏右的位置明显骤降，这其实是对画面内容——人物的颜色反映，甚至都是深黑色深棕色，因此示波器中的相应位置的波形走向也是往下走。
还有一点必须注意，我们看波形示波器的纵轴比较简单，超了就是过曝，低了就是欠曝，而横轴纵轴综合起来看的话，横轴从左至右，跟画面的从左至右是有对应的，但是，纵轴上的表达跟画面构图或所拍摄内容一定不是对应的。
【位置对应】和【图像监测】，首先应该想到直方图。在Davinci还未大行其道的年代，我们都是看相机内部显示，或者ps里去看。
直方图纵轴代表是像素数，横轴自左到右是黑到白(暗部到亮部),里面黑色的图形峰值为像素信息。图例能看出，亮度坐标横轴的左右两头都有比较大量的像素堆积的峰值，中端像素值却不多。
但是一般来说，一张在曝光上合理的照片直方图，应该是亮度坐标横轴两头像素低中间像素峰值高，当然，这只是一般情况，并非唯一可行的情况。
BMPC 4K摄影机更新固件之后，也添加了直方图功能，这对我们键控曝光信息是非常有利。直方图如果显示欠曝画面的话，在横轴右侧基本就没有像素堆积的峰值，一股脑跑到横轴左侧，反之道理一样。它与画面所拍的位置是完全没有方位对应关系的。
把parade示波器的颜色信息关闭，只看黑白，如下：
上图无论是不是从波形示波器来看，都是比较压抑的影调。大篇幅的灰黑以及夹杂其中的略显刺眼的红色。我们从波形示波器上看到这些亮红色都是在比较靠近上方的位置，关于颜色的监控Davinci软件示波器组里的parade示 波器其实就能很好的只做颜色的显示监控，且是RGB分量来的。
对于达芬奇个人用户来说，一般也就是一块显示器，这样会出现一个小问题，特别是对强迫症患者来说，示波器如果一组四个全开，即便可以调节窗口大小，那势必会阻碍我们对别的窗口的操作或检视。所以不妨买个尺寸小点儿的显示器专门来放示波器来用，九寸的小监来说，它的背面有SDI、HDMI接口之外，还有一个VGA的接口。如果不是现场拍片用的话，完全可以当做桌面级的示波器小显示器来用，如下图：
波形示波器如何只监看曝光信号：
让parade示波器独立监看颜色信号，只需要通过简单的设置就OK。
右下角的设置开关打开
把这四个小灯点灭
波形示波器，通过波形的上行和下行走势给我们呈现亮度有没有超标，暗度有没有丧失信息。
parade示波器，通过跟波形示波器一样的显示方式，以画面中RGB信息分量的形式表达出来，方便后期矫正画面偏色问题。
矢量示波器，像一块神秘的罗盘，告诉我们这幅画面中色彩的倾向与饱和度之间的事儿，给我们呈现出除了RGB信息之外的YCM（yellow黄、magenta品红、cyan青）。
实验
▼
下图是我们接下来的实验对象，黑种人、白种人和黄种人三张图片，以及一张满是鲜花朵朵的图片，还有一张满是颜色的图片，最后是一张黑白影调的摄影作品。实验开始：
三张图，三种肤色的人类，从上至下分别是黑种人、白种人和黄种人。当然，RGBYCM我们都已经知道它们各自代表的颜色，按照这个次序把矢量示波器单独列出来观察：
三种肤色——三种颜色，但是在矢量示波器中，肤色即是肤色，它们在色彩倾向和饱和度上有着极大的相似度。
这是一幅满满是花朵的画面，姑且不看曝光，先看矢量示波器，颜色最深、伸的最远的是R值，也就是说，这幅图片里，饱和度最高的也就是红色花朵了，然后我们来看绿色，也是有向G值倾向的像素，不过只是表达了绿色，但是饱和度相对低一些。然后我们来看另一画面：
可能这个示例比较极端，实际中应该不会拍摄饱和度如此均等的画面，尤其是看矢量示波器，RGBYCM六个值都占了，且饱和度都很高。
直方图：
直方图其实比较容易看的，无论是我们之前在PS里见到的纯显示曝光的直方图，还是在Davinci这种RGB分量显示，还是延续一直以来的【左边代表，右边代表亮部】。例如某张图片整体曝光是比较偏暗，那么直方图的显示走势一般来说肯定是像素峰值更靠左边，亮部虽然少，但是如果足够亮，那么在右侧一定也有体现。相对暗部的像素峰值，亮部的肯定就少了，比如：
再看一张黑白图片：
看峰值最高处，还是在暗部，因为这是一张对比度比较高的图片。直方图中间反映中间调的像素峰值是很少很平的，而亮部反而又有了层次。
（文章整理自强氧科技）
●高端商业广告摄影师的工作流程是什么？
●进入商业广告大片摄影的第一步是什么？
●当下一线广告摄影大咖都在用什么器材？
●汽车广告如何拍？绿幕拍摄常见问题？
带着这些困惑一起走进大峰商业广告摄影师全流程实战大师班，在和大师拍广告的过程中突破个人发展的瓶颈。
课程内容
分享技艺·传递价值
▼
那些收视率最高、评价最好的广告，摄影师是怎样完成的？本期课程根据商业广告摄影师全流程展开，深入到各个环节的本质问题，以实战的形式展示商业广告大片摄影师的工作流程。在学习当下最火热的商业广告大片拍摄流程和技巧的过程中，解决您的瓶颈，为您提供更好发展的平台。
本期课程主要内容有：
① 前期
●与导演沟通，完成前期案头工作；
●根据故事版确定拍摄风格和影调；
●摄影阐述获得导演肯定；
●前期看景，确定摄影器材以及布光方案；
② 实拍
●摄影师如何掌控拍摄现场，拿捏拍摄进度；
●如何根据拍摄对象进行有效的布光；
●食物类、酒水类、化妆品、包装品等打光技巧；
●人物拍摄打光技巧、角度选取；
●客厅气氛打光拍摄；
●办公室气氛打光拍摄；
●汽车广告拍摄；
●高速摄影的技巧；
●摄影师如何在绿幕前拍摄；
●如何实现实拍和特技之间的合成效果；
●怎样体现拍摄对象的大片既视感；
●怎样更好地和演员沟通、配合，抓住演员的精彩瞬间；
③ 后期
● 后期如何展开工作；
● 与制片做出后期工作计划；
● DI调色；
讲师简介
分享技艺·传递价值
▼
林正英，台湾著名广告摄影师，一线广告摄影大咖，擅长食物类、人物类广告的拍摄。京东十二年、必胜客、肯德基的那些有范儿的广告是否给你拍摄灵感，你是否也想学习更多食物、人物的拍摄技巧呢？
讲师代表作品：
●pizza广告het-steak篇
● 肯德基宅急送篇
● 必胜客随心篇
● 公牛插座专家篇
● 资生堂泊美张靓颖篇
● 哈尔滨啤酒孙红雷篇
● 伊利牛奶李娜篇
●京东十二年等
讲师广告作品合集（时长5分42秒）：
往期课程
分享技艺·传递价值
▼
历经李屏宾、黄岳泰、潘恒生、程小东、jimmy、斯托拉罗这六期大师班的成功举办后，以王昱老师主讲的商业电影摄影师全流程实战大师班为始，大峰成功转型进入第二阶段的发展。在本阶段中，大峰不断汲取各方面的优势完善课程本身，将发展重点和中心放在课程质量追求上。林正英老师主讲的商业广告摄影师全流程实战大师班为本阶段的发展新高峰，这期课程内容的突出点在于深入了解广告摄影师的发展困惑后，为正在发展的摄影师量身打造一堂广告摄影师全流程实战大师班，力求能帮助摄影师突破瓶颈迎来更好的发展。
报名须知
【主题】商业广告摄影全流程实战大师班
【讲师】林正英
【开课时间】2015年8月15日—18日（全实战）
【地点】北京 大峰影棚（程庄路16号）
【学费】11200（7月27日前报名优惠400元）
【咨询电话】13717789050（微信）杨老师
【器材支持】星光影美
报名请点击：http://www.movie1895.cn/contents/masterclass/69/826.html
本文为作者 陈东 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/121991
