在当今影视制作全流程中，后期的重要性越来越大，很多时候作品的好坏，往往取决于这临门一脚的处理。上周，我们从前期拍摄的角度解读剖析了《Sony CineAltaV创作演示片》拍摄的几个角度，今天将从后期制作的角度讲解SonyCineAltaV（国外称：VENICE）的后期制作。

之前已经介绍过，Sony CineAltaV作演示片最终设定四场戏，包含大量的打斗戏份，但拍摄时间不到15小时。其实不仅拍摄时间很短，此片在后期调色上也没有消耗太多的时长。这得益于林韬老师前期对于拍摄控制，还有Sony CineAltaV流程操作上的便利。

Sony CineAltaV 机内可支持 XAVC、Apple ProRes 或MPEG HD 编码格式，记录到 SxS 卡。此外，使用外接AXS-R7 记录器之后，即可记录 16bit RAW 或X-OCN 格式文件到 AXS 卡。XAVC 是 H.264/AVC 帧内编码中的高级格式，可实现 4K 10bit 的高效率高质量编码。CineAltaV 支持 XAVC 高清和 XAVC 4K 格式，包括最高码率的 XAVC Class480 级别。而对于ProRes 编码CineAltaV只支持高清格式，不支持 4K ，是因为ProRes 只方便作代理剪辑使用。而X-OCN 格式是索尼公司为PMW-F55和CineAltaV摄影机配合AXS-R7录机时开发的的数字电影拍摄格式。

《Sony CineAltaV创作演示片》采用X-OCN ST拍摄，什么是X-OCN呢？现在业界对4K分辨率、高帧率、宽色域和高动态范围有越来越多的需求，而这些全都需要进行大量数据记录。然而，影片拍摄仍然需要合理的传输时间和经济实惠的储存容量，长时间拍摄的时候就更不用说了。为了满足所有这些要求，索尼开发了一个新颖解决方案，Sony X-OCN格式。X-OCN 是Extended tonal range Original Camera Negative的缩写，意为记录成像器上所有的原始色调信息。

Sony CineAltaV创作演示片

RAW的品质、刚刚好的比特率

和其他编解码器一样，X-OCN产生的文件大小比典型的摄影机RAW文件小得多，而且有更长的记录时间，更快的文件传输和更经济的后期制作。

但与传统编解码器不同的是，X-OCN 提供了16bit场景线性编码。16bit X-OCN的品质远远超过10bit甚至12bit的格式。 16bit意味着每通道大约65,000色调等级，65,000的三次方或280兆个颜色色调。 因此，无论您使用的是S-Log3，SMPTE ST-2084，Hybrid Log Gamma，ACES还是其他工作流程选项，16bit都具有显著的优势，可以获得极致的色调表现。

上图显示了HDR 16bit拍摄和分级的实际优势

影像A显示未调色的原始影像，而影像B显示垂直轴的百分比波形。影像C显示了影像A的两个调色版本的放大：左侧为一般的10bit，右侧为16bit X-OCN。 这些调完色的影片显示了影像A的高光区域中可用的实质对比度，颜色和细节。

影像D显示影像C的波形，垂直轴以Nits为零到4,000。可以看到16bit版本的影像D显示了平滑和连续的灰度级别，而10bit的版本则看的出来是粗糙的。波形图会被解译成对应于影像中的细微水平线，造就画面中的色彩纹现象(Banding)。 当在16bitX-OCN中进行校色时，这些缺陷不会出现。这些数据也从很多方面解释了，为什么《Sony CineAltaV 创作演示片》可以非常快速的完成调色。还只是这一方面，后期最头疼的是对于素材文件的处理，文件越大，处理时间和录制空间，占用越大，也就是需要投入的时间和金钱成本越高，在这方面，X-OCN 也展示了其独特的优势。

文件比RAW小，满足更长时间录制

X-OCN 有两种规格：

X-OCN ST (Standard): 在视觉上与Sony RAW无差异。

X-OCN LT (Light): 是针对那些更低码率的工作流程而设计的。(即便码率低，它仍然保留了比传统10bit,12bit编码格式大很多的信息量，以确保后期调整的灵活性。)

即使具有优异的16bit线性精密度，X-OCN的文件大小比12bit Apple ProRes 4444小约40％。

在4K影像品质最高的情况下，X-OCN ST的录制时间延长了40％，文件传输时间缩短了约30％。而 X-OCNLT的优势更大，录制时间延长了136％，文件传输时间却缩短了大约59％。在1 TB卡上录制时，您可以以最高分辨率（4K）和最高品质（ST模式）拍摄多达168分钟的内容。当然，详细录影时间会因分辨率、录制模式、卡容量和帧速率而有所不同。

* 1 GB等于10亿bytes，1 TB等于1万亿bytes，其中一部分用于数据管理功能。

所以，不仅是可以得到RAW的品质，并且在录制选择性上也大大增加了便利性，可以节省物理空间。那文件小，是不是就代表着素材的损失？

数据无损记录&对于后期更友好的支持

X-OCN不是将曝光指数、色彩空间、LUT、伽玛、日志和其他设置嵌进影片中，而是将其作为数据使用(Metadata)，把原始感光元件数据的全部潜能提供给后期制作，这个过程是完全无破坏性的。因此，调色师和剪辑师的权限与传统视频相比，具有更大的灵活性，这是其他录制格式所不具备的优势。

当然，后期最讲究的是兼容性和使用便利性。X-OCN格式采用时码同步，和遍及广播及后期相当标准化的MXFOperationPattern 1a（OP1a）数据结构相同。像达芬奇15就可以完全支持全画幅的 X-OCN 格式记录的素材，进行不同分辨率和格式的批量转码，色彩管理方面也支持基于Slog3/S-Gamut3.Cine 为母版的 SDR 制作和不同标准的 HDR 制作，可以配合各种预设和风格 LUT 保证 SDR 版本的前期与后期调色的色彩统一性，行业内常用的一些调色方式和 LUT 用在全画幅的素材上也很兼容，简单反差和色彩的调整就能得到很棒的画面。

简单的谈一下X-OCN 格式记录的后期流程，目前PR、FCPX等剪辑软件不能直接编辑X-OCN格式，所以我们需要通过达芬奇输出一份代理文件进行剪辑，再进行回批。（注：X-OCN 格式需要达芬奇15之后的版本才可以打开），在转码时需要注意两点：第一：文件名一定要使用源名称。第二：为了方便剪辑监看在输出前加载索尼LUT。

第一步：导入磁盘阵列并按日期—A卡、B卡、C卡等分好。

第二步：导入达芬奇15（版本必须15以上），批量加载索尼LUT

第三步：导出低码流格式，源名称不变。

第四步：开始剪辑、选择自己熟悉的软件，输出XML工程文件。

第五步：源素材导入达芬奇，打开XML工程文件完成回批

第六步：调色输出。

流程如图：

选择一款器材和一个格式很重要，因为它涉及到成本、影像风格和最终的故事形态。找到最便利的、最适合的工作流程很重要，所以如何玩出更多的新花样，还需要大家更多的体验和总结，期待大家更多的反馈和分享！