徐克在新世纪的“狄仁杰”系列已经形成新的电影宇宙，《狄仁杰系列》从8年前第一部《通天帝国》开始，接连制作了续集《神都龙王》及现在的《四大天王》。一向钟爱特效、也善于把控特效的徐克，利用最前沿的电影的工业技术、携手实力雄厚的国际VFX后期团队，利用强大的技术，支持还原了导演东方式的极致想象。

《狄仁杰之四大天王》上映之后，片中华丽震撼的视觉效果给观众留下深刻印象，也得到了观众和专业人士的一致好评和称赞。东方式的天马行空，华丽精致的特效技术，鬼才导演徐克这次又一次成功地向我们展示了的“徐老怪”独有的超现实电影空间。电影上映之后，我们和参与本片VFX制作的韩国的特效公司MOFAC聊了聊他们是如何制作《狄仁杰之四大天王》的。

MOFAC负责制作了《狄仁杰之四大天王》特效镜头300多个，其中几个重要场景包括：巨型鲤鱼登场的三藏寺、飞天龙蛇、白猿、怒目金刚、瞻波伽登场的大理寺战斗场面等。这些镜头在电影中都占有非常重要位置，而MOFAC依靠自己的技术能力，成功为这些镜头打造出最完美的视觉效果 。

MOFAC在韩国是一家有20多年历史的特效公司，团队规模约200人，至今已参与了200多部商业电影的VFX制作，Matte Painting和FX Simulation两项技术都处于亚洲领先水平。参与制作的作品有《海云台》、《鸣梁海战》等在韩国获得人气票房的电影，以及包括《最后的骑士》在内的好莱坞电影，还有带来韩流旋风的《来自星星的你》等不同类型的作品。MOFAC和徐克导演有着非常深的渊源，双方也奠定了深度合作的基础。此前，徐克导演及监制的《奇门遁甲》、《狄仁杰之神都龙王》、《智取威虎山》、《西游伏妖篇》4部作品都有MOFAC的参与。比如在《智取威虎山》中，张涵予抢跳飞机的高难度特效镜头，就是出于MOFAC团队之手，而这些作品也在国内获得了非常好的票房成绩。此次合作《狄仁杰之四大天王》时，MOFAC团队从筹备阶段就开始参与其中，为制作出高水准的作品发挥了重要的作用。

《狄仁杰之四大天王》特效特辑

《狄仁杰之四大天王》中出现了许多带有徐克导演独特想象力的怪物，为了将这些想法具体化，MOFAC事前进行了非常多概念设计的相关工作。为了带给观众视觉冲击上的真实感，必须抓住每种怪物的特征，赋予这些想象中的怪物生命力。也就是说，打造一头怪物，不仅仅是要攻克技术上的难题，更需要对电影艺术有深度的了解。为此，MOFAC制作团队在2017年3月就加入了《狄仁杰之四大天王》前期筹备，电影于2017年3月底进入现场拍摄，并于同年12月开始，进行了为期6个月的后期制作。

怪物的想象与制作

给观众带来很大视觉冲击的怒目金刚，是一个身体长着600只眼睛的巨大怪物角色。因为这600只眼睛需要有各自不同的动态，所以制作起来有很大难度。MOFAC团队通过反复测试，开发出“procedural art eye rig setup”程序。利用该程序可以实现每个眼睛自主独立转动， 可以有机、程序化地去控制一些动态，正是这样，才制作出了令所有人为之惊叹的怒目金刚眼睛喷射的场面。

而制作全身被1亿根长毛盖住的白猿，这又是一个巨大的挑战。为了呈现真实的质感和自然的毛发，MOFAC需要攻克的难关不小。

虽然在过去很多电影里也出现过各式猿类角色，但像这次全身有着长毛，并让观众在认知上感觉出白猿不是“动物”，这对MOFAC来说是一个新的挑战课题。如何赋予白猿灵性？其实单从技术上就已经有很大的制作难度， 并且这只白猿还是会多次出场的重要角色，MOFAC在制作过程中，也着实费了很多心血功夫。

MOFAC找了很多参考资料作为基础，创造出了全新的生命体。MOFAC的特效师们不仅拿出了完美操控长毛的解决方案，同时还拿出了可以快速实现复杂Simulation（模拟）的解决方案，通过这些方案，结合导演的想法意图，最终成功地制作出了银幕上观众看到的白猿形象 。

在电影结尾部分，白猿和怒目金刚之间的对决，可以说是毛发操控难度最高的部分。各种特效要素与毛发接触并互相产生反应，为了解决相关问题，MOFAC通过內部开发的解决方案“fur directional effect” 制作出的白猿毛发非常逼真，也给观众献上了非常精彩的打斗场面和有趣的观影体验。

让大家联想到海葵的瞻波伽共由15,000个触手组成，在拿到导演对第一次Animation（动画）的指导意见之后，以此为基础进行Simulation（模拟）作业，再额外加上展现演技的触手的动画之后完成了瞻波伽的制作。

在电影中，瞻波伽几乎瞬间就从镜头前扫过，以至于很难让人意识到，其实为了展现触手的长短变化和冲撞效果，MOFAC针对每根触手都有单独的设定，使用Tension Map （肌肉收缩和松弛的程度）和Dynamicdisplacement Map，制作出触手不同的动态，然后根据触手动态的不同，进而产生各种细节以及阴影关系的不同等诸多问题。

为此MOFAC团队利用了非常多的新技术，使得最终版本的瞻波伽更加有真实感。这样反映了一部电影特效质量的高低，往往体现在这些不为人知的小细节上。在此期间MOFAC这种追求细节的热情也得到了徐克导演的认同和理解，这也是他们能够成功制作出精美画面的坚实后盾。

不仅是怪物，制作剧中主要故事场景大理寺和三藏寺3D空间时也付出了很多努力。其中，在制作上演了最终大战的大理寺场景时，由于其中包含了部分实际拍摄场景的背景延伸（Set Extenion）以及部分Full CG（全特效）场面，所以需要通过3D制作 完美重现整体大理寺的空间。

为了打造让人无法区分现实与特效的场景，光制作就花了3个月的时间，将其与实际拍摄场景进行合成时，不管在哪个角度的镜头里都达到了完美匹配，取得了令人满意的结果。 

流程，特效制作的关键点

在《狄仁杰之四大天王》的后期制做过程中，MOFAC采用了新的Agile方式，才得以在预定时间内完成项目制作。在过去MOFAC采用的是阶段式的Waterfall制作方式，这种方式虽然适用于直接将导演想法具体化的镜头制作，但针对有怪物出现或Full CG（全特效）镜头等需要依靠想象力去理解导演指导意见的的镜头，是一种效率较低的工作方式。虽然可以根据以往经验进行制作，但是往往在修改或者导演确认之后才能着手下一阶段的作业，这些会浪费大量的时间，甚至可能导致耽误交片日程。

在最终画面出来之前，导演只能看到阶段性的成果，所以不能给出具体的指导意见，常常只能通过语言去传达一些非常抽象的内容。而通过最新的Agile方式进行，可以从初期开始就和导演一起确认下正确的制作方向，各个阶段的作业同时进行的工作形态，就算其中一个阶段还在制作，负责其他阶段制作的特效师也可以接过物料进行制作，从而得出了双方都满意的结果。在刚开始后期制作的时候，几乎每周都可以拿着当下制作出的结果跟导演直接的沟通，并得到更加具体的导演指导意见。通过这种方式，从开始到最终成品的指导意见能够更加明确，减少制作后期突然改变方向的情况，更加有系统地完成整个制作过程。

沟通绝对不只是语言问题

MOFAC能有今天的江湖地位和认可度，不仅仅是因为特效师们拥有雄厚的技术实力。他们对电影艺术每一个细节的完美追求态度，也决定了一部电影视效的好坏。电影是众人参与的艺术，所以团队之间的交流和合作非常重要。但MOFAC认为，沟通绝对不只是单纯语言上的沟通，更是工作人员之间的互相体谅，以及对电影语言的理解。MOFAC这几年来和徐克导演的团队合作过多部电影，现在对于双方在拍摄时需要准备什么、如何沟通，都已经产生了默契，很大程度上减少了沟通的误差，从而更加有效率、顺利地完成拍摄和制作。 

作为制作团队，如果不能每时每刻掌握导演的意图，并对每个镜头的意图进行思考，最终的制作结果很难得到一个好的结果。特效不只为电影带来锦上添花的效果，也不单纯只是后期工作的一部分，而是从前期筹备开始，就要作为制作主体的一部分，共同参与协作，一起面对各种难题，并且有效率的去解决问题。所以在MOFAC看来，特效的制作需要努力去和剧组进行磨合，直到形成默契。只有这样，才能制作出好的作品，这也是MOFAC参与制作每一个项目的信念。现在MOFAC 以制作VFX上的雄厚实力为基础，在全球范围内不断地参与制作电影、电视剧、动画等。

MOFAC成立于1994年，是韩国顶级影视后期特效工作室之一，在过去的20年里，参与了200多部电影的特效制作，主要作品有《海云台》《鸣梁海战》等在韩国非常卖座的电影，也包括《西游伏妖篇》《狄仁杰之神都龙王》《狄仁杰之四大天王》等中国视觉特效大片。MOFAC是一家以VFX为基础， 致力成为可以制作电影、电视剧、ANIMATION 等 GLOBAL CONTENTS的亚洲顶级影视后期制作公司。

官网：www.mofac.com

联系邮箱：contact@mofac.com

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