大家好，我是Oh 4K小编。

其实，作为一名多才多艺的有（hu）为（bi）青年。

除了负责为大家推送一些日常的技术文以外，我一直还有另一个身份。

可能已经有人猜到了，就是HOMEBOY（颜值最高）的调色讲师。

大概在两个月前，我上完72期职业班最后一节课后

被同事和老板拉去开了一个很严肃的会议

大家都知道，今年四月份的时候BMD在美国NAB发布了达芬奇15测试版。

八月份的时候BMD又推出了达芬奇15正式版。

很多人都完成了这次愉快而舒适的升级。

但是呢，关于一开始被炒得火热的新功能，似乎很少被大家再提及了。

记得达芬奇15刚发布的时候，我乔装打扮混进了老外们的twitter。

发现画风基本如下

看到老外们激情洋溢的样子，是不是有种似曾相识的感觉？？？

从达芬奇15新增的Fusion，LUTs预览、共享节点，到时间线色彩空间、各种OFX滤镜…各种大大小小的新工具都被撸了个遍。

可以说，在吃瓜方面老外其实一点也不比我们差，

但是

热度过去之后，我们回过头来看，到底有多少人把这些新工具真正应用到调色中去了？还是说很多人压根就不知道，这些新的工具应该应用在什么样的场景中。

大家都知道达芬奇15新版本有一个大快人心的设计，LUT浏览器。有了LUT浏览器后，我们在选择一些风格LUT时，终于不用像以前那样一个个去试了。

LUT浏览器用起来真的像添加滤镜那样方便呢...

其实早在17年就有一个国外的小哥Denver Riddle ，设计了一款叫做LUT Gallery for DaVinci的OFX插件，实现了相同的功能，售价69美元。

只是在实际使用层面上，步骤稍显繁琐，需要以OFX插件的方式加载到节点中，然后打开lut文件夹进行预览，同时必须以openCL加速模式工作。

但是你能想象这个功能在一年前就被老外玩儿烂了？

不过

However

作为达芬奇15的官方设计，LUT浏览器绝不仅仅只有预览功能那么简单。我们把视线转移到LUT浏览器里这个小姐姐身上。别看这就是一张简单的写真，里面其实蕴含着不少的色彩科学。

这是一张在自然光线下的人物近景，背景由天空、水面、远山组成。左右两侧分别是一个彩条，一个10级灰阶条，以及渐变条。

对于LUT浏览器来说，最重要的作用无非是如何直观且科学的判断LUT带来的色彩变化，所有这些设计都帮助了我们更加科学的观察画面。

我们知道，调色中有一个概念叫做“色彩记忆”，根据色彩科学家的研究，蓝天、绿植和皮肤是在任何场景中对人的记忆色彩影响最大的三种元素。

对于调色而言，无论是纪录片、广告还是电影，这三种元素也是客户要求调色师调整最频繁的地方。因此这三个元素的视觉变化程度，就成为了我们对于一个LUT偏色有多重的参考。

彩条和灰度条也很好理解。我们知道3DLUT的变化由两个重要的部分组成。一个是反差变化，一个是颜色映射。灰度条能够直观的看出LUT对于画面亮中暗区的影响程度，而彩条则反映了LUT对“红绿蓝青品黄”六个色相最直接的色彩映射。

Kodak 2383 D65

以最常用的这款胶片模拟正片LUT，Kodak 2383 D65为例，相对于图一基于还原的Log to 709 LUT。Kodak 2383呈现出来的色彩变化更大，整体反差加强，湖面由蓝色往青色偏移，天空亮部由蓝色往黄色偏移，肤色加重，阴影明显，质感上更加硬朗。是典型的Film Look反差感受

通过对缩略图的观察，你可以科学快速的对这个LUT对于画面风格的影响做出准确判断。

除此之外

LUT浏览器很多小技巧的设计也很有意思。比如你想在检视器中同时查看多个LUT预览的效果，可以使用分屏+LUT浏览功能。

如果你想用以前那样在节点处查看完整LUT名的方式，同时又预览LUT的直观效果。你可以在把鼠标放在LUT名字的同时，按住alt+command键，lut的效果就会同步显示到检视器当前画面中（老实说小编更偏爱这种方式）。

在只浏览LUT名称列表的同时预览画面效果

虽然都是非常细小的一个技巧，但在调色中对工作效率的提高确是实实在在的。

我们都知道在达芬奇中可以通过OFX色彩空间转换工具或者3D Lut来实现色彩空间的一些转换操作，但无论是3DLut还是OFX的转换都是针对整个素材进行变化的，这些操作通常应用于色彩管理以及色彩科学的设计层面上。

但是对于调色来说，其实不同的色彩模型下，会产生完全不同的调色逻辑和思维方式。通常，我们都会在达芬奇默认的YRGB模式下去调色，这种模式是基于我们熟悉的红绿蓝三通道去工作，并允许单独使用“Y”通道调整亮度信号。

而在达芬奇15中，新增了支持处理不同颜色空间和伽马的节点工作方式。听起来有些复杂，其实很好理解，就是说你可以在单个节点上去定义“节点的工作色彩空间和伽马”。

这个功能其实在达芬奇14中就有推出，到了15版本已经变得非常完善。但是放到调色实践中，到底该怎么去用？我相信即使是经验丰富的调色师，也不一定知道，毕竟需要在繁忙的项目中抽身去研究一项未知的新工具，加之里面涉及到的色彩科学知识并不简单，耗费的时间成本并不小

我们以Lab色彩空间的转换为栗子

在调色中，通过将一个节点转换为LAB色彩空间，可以使得我们以典型的Lab色彩模型进行调色。

什么是LAB?我们用最最最简单的一张图解释一下

看到这个图，先别慌，容我解释一下

L*就是我们常说的Luma（亮度），a*和b*分别是两个“对手通道”，顾名思义就是两对相反的颜色。

如图：+a*是红，-a*是绿；+b*是黄，-b*是蓝；说白了就是红绿和黄蓝两对互补色。

放到我们的调色工具中，RGB就不再是传统红绿蓝，而分别代表了LAB三个调整参数，R调整亮度通道，G和B则是红绿和黄蓝通道（有点类似于色温色调参数）。

我们可以直接使用G和B的色条，对画面进行快速的白平衡校正。

Lab色彩空间下利用RGB色条快速校准白平衡

在LAB色彩空间中执行降噪、锐化的结果往往也会比直接在RGB模式下更好。利用Lab的特点结合图层混合节点，可以轻松创造很多风格化效果。这些都是由LAB色彩空间的特性延伸而来的，这里就不展开说了。

某老外用Lab快速模仿《银翼杀手2049》单色风格

最重要的是，以Lab作为另一种调色的思维方式，是非常值得我们探究的。我也相信未来达芬奇会将这种节点色彩空间调色法反映在工具的设计上（比如选择Lab色彩空间后，将RGB曲线名直接更改为Lab)

好莱坞的著名调色老师傅Dermot Shane就说“使用节点色彩空间来调色，简直太他么好用了，我恨不得每个项目都用上他”。

“我在99％的项目中使用ACES，而Lab的使用几乎是100％...但他们都需要一点时间去适应和习惯。

我的默认节点结构中，节点1中使用YRGB，主要用于曝光、对比度、轴心，饱和度，Log 高光 / 阴影的调整，节点2是L * a * b并且我在那里平衡色温 / 色调，我绕过这个节点中的通道1（luma），这让我能够非常快速高效的完成色彩校正，并没有不必要的推/拉图像，只有简单的变换。并在节点2调整结束的时候，我最后一个节点使用HSL色彩空间，绕过通道1（H)和3(L），使用log工具控制Gamma（中间调）的饱和度，

我在Baselight中的默认堆栈与这个节点结构也非常相似，第1层是filmgrade作为第一个工具，第二层是色温色调，以及中间调对比度，中间调饱和度调整，第3层是先使用videograde工具，然后使用YCrCb进行最后调整。”

——Dermot Shane

由此可见，半年过去，这些新工具在老外手中已经得到了很好的实践和运用。而我们仍然所知甚少。我相信绝大多数人，对这些新工具的理解仍然停留在一开始的那些简介上，而忽略了他们真正能够在工作中大放异彩的地方。

以上大概就是我这次会议的大概内容。

也就是针对大家普遍目前存在的这个问题，我们开完会的两个月里，就开始了一项大工程。

小编作为HOMEBOY讲师团的一员，默默研究完了一共285页的“达芬奇15新功能手册” 并进行了化繁为简的整合。

折腾到吐血的新功能手册

我们把达芬奇15中最核心，同时对于调色最实用的几十项新功能，提取了出来，分析工具原理，做了全方位，多角度的反复研究，然后在实际项目中反复验证，总结使用经验。

最终将我们HOMEBOY讲师团80多天的研究成果，全部加入到了我们的“达芬奇调色职业班全新课程体系” 让大家在学习调色方法、思路、流程的同时能够得以把这些最新，最先进的工具熟练使用。

我们研究了：“什么才是Fusion与调色对接的正确姿势？OFX中新添加的光圈衍射、去闪烁、添加闪烁、镜头反射等功能应用在什么样的调色场景？如何利用共享节点高效快速提高调色效率？不同的色彩空间在节点下如何进行调色？等等等等……”

说到这，肯定又要有人说我套路了

但我可以很硬气的告诉大家，凡是刚才文中提到了内容，在我们的达芬奇调色职业班全新课程中，你都会得到最完美的解答！

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