影视工业网一直在关注各个领域的幕后英雄们，今天主角是一群专注于极限运动拍摄的“疯子”--OXSTUDIO公牛运动团队。 今天，我们将跟随公牛运动一起去看看这个星球上一群不肯“脚踏实地”的牛人和拍摄幕后。

《极刻出发》是由今日头条、西瓜视频和OXSTUDIO公牛极限运动联合出品的国内首部极限运动挑战系列纪录片，目前已经播出的两集引起了广泛传播，年后他们将继续制作和播出剩余的 6 集。

2019 年 9 月中旬，公牛运动创始人刘江找到我们，说筹备很久的项目《极刻出发》终于要开拍了，而且要把影视工业网 logo 放在片尾，作为独家幕后英雄合作平台。

既然是独家幕后英雄合作平台，前两集播放完之后我们就联系这群还在拍摄的“疯子”，要问清楚他们经历了哪些“折磨”才拍出这么一档超高质量的极限运动系列纪录片。文章最后我们附上了完整的幕后人员名单，以示尊重。

如果你还没看过系列片子，可以先看下这档节目的片段和幕后视频，他们使用了 4 套艾美拉搭配大倍率电影变焦镜头以 4K 格式拍摄，画面质量和拍摄质量绝对国内一线水平。

《极刻出发》前两集宣传片

《极刻出发》前两集幕后

他们这套拍摄方案对于极限运动拍摄来说，操作、运输都是极大的考验，看看公牛运动是怎么做的吧。以下是采访全文，接受采访的有公牛运动创始人，本片制片人、策划、导演刘江；摄影指导陈跃；摄影师付鑫；摄影师/调色师刘建华。

影视工业网：当初是怎么接触或者启动这个项目的？

刘江：在国内我们很早开始就在拍摄各类极限运动项目，拍摄制作超过两百只极限运动短片。这几年也做了很多不同项目的纪录片，在那时候我们就考虑能不能把我们做过的极限运动大事件做成一个系列的内容。2015年12月《极盗者》上映了，看完电影后我发现这正是我们所想的。于是2016年我们就开始策划《极刻出发》，后面很长一段时间由于没有精力和时间项目被搁浅了。2019年4月，今日头条的人联系到我，想一起合作这个案子，于是我们又重新启动这个项目。

《极盗者》画面  

影视工业网：你们一直在做极限运动的拍摄，这个项目最难的地方是什么？

刘江：最难的地方是这8项挑战。电影《极盗者》的尾崎8项用了大量的特效和替身来完成这些挑战，我们要将这些挑战在中国实现，把电影中的不可能变为真实发生的故事，这本身就是一个很难操作的项目。所有参与8个不同项目挑战的运动员我们邀请的是各自领域世界排名前三的运动员，这样级别的运动员本身对于项目的选择，安全性，创意，玩法都有极高的要求，而且是跨国拍摄，他们自己本身也会考虑很久，对这个挑战做很长时间的训练和准备。

在考虑创意的时候还要考虑到场地，场地是否能够实现这种类型的挑战，拍摄出来是否足够震撼等等。因为这个项目的时间拉的很长，季节性变化也很快，我们要在每个地方天气、风景最好的时候拍摄，制片工作压力特别大。其次是安全性，因为每一个挑战都超乎人类极限，我们要反复确认场地的达到性、通过性，做好安全的预案措施。有些地方救护车达到不了，我们就要准备直升机的救援措施，确保运动员和摄影师的安全。在整个项目期间，所有人神经都高度紧张，一旦出了问题就没有替代运动员，节目自然也就进行不下去了。整个节目我们也邀请到了一些明星参与，现在很多明星对于极限运动非常感兴趣。明星参与到这样的节目中来，对于整个节目的拍摄节奏和安全把控几乎我们都是做了2-3个备案和计划。

影视工业网：节目的整体规划是有几集、拍哪些运动？是边拍边播吗？现在是什么进度？

刘江：整体规划是8集，分别是皮划艇跳瀑布，山地车速降，翼装飞行，跑酷，滑翔伞滑雪，特技动力伞，高空扁带和长板速降。目前已经上线了两集，平台方基于客户的要求，我们先做了两集，现在平均单集在单个平台上都破了一千多万的播放量。2月份我们要开始《极刻出发》后面6集的拍摄。

影视工业网：片子画面很有质感，主机和镜头你们是怎么考虑和选择的？

陈跃：在开拍之前，我们参考了很多国内外关于极限运动的片子，大多数都是用gopro的拍摄。我们的初衷是想做一些不一样的片子，首先就考虑到画面必须体现出质感。现在很多有质感的机器绝大多数都是电影级机器，但它们并不适用于极端环境的工作和拍摄，所以我们需要一台既可靠又体现出质感的机器。这次拍摄的特殊性，所以很多画面都是只能由一个摄影师单独完成，所以对机器提出了一个新要求，操控简便，可以一个人完成所以的操作和拍摄。经过一些测试和对比，我们发现阿莱艾美拉很适合这次项目，它对很多部件的保护已经几乎达到了军工的标准，它的可靠性是很值得肯定的；另外，它的分辨率和宽容度也能给后期很大的空间。

镜头我们这次放弃了所有定焦镜头，因为现场拍摄的每一个机位的布置都是非常艰难，我们要在一个机位上做多个景别的拍摄。而且在极端环境下如果频繁的更换镜头，会对机器的coms和镜头造成一些不可避免的伤害，尤其是德天瀑布全都是水， 火焰山全都是沙土。短焦我们选择了富士19-90mm，它带有私服手柄，所以在变焦和跟焦方面一个人就可以完成所有的操作。中焦是arri的45-250mm，这些镜头在现场的拍摄给我们带来了很大的方便。这次我们还得到了佳能公司支持的一支非常不错的镜头，焦段是50-1000mm。这是我们第一次用这么变态焦段的镜头，起初我们并不太喜欢这支镜头，因为它的焦段太长以至于担心画面画质损失。但经过测试我们发现这些担心都是多余的，非常感谢佳能公司让我们认识了这支镜头。

影视工业网：片中还有运动相机、航拍，也用了相机，这些特殊机位的素材如何实现和主机素材的匹配？

刘建华：主机位拍摄我们都是采用logc格式录制，给后期留下足够的空间来进行特殊机位的素材匹配。第一集是在广西德天跨国瀑布拍摄，除了绿色的植物其余就是水，调色也是在这一基调上进行调整。第二集也是如此，因为整体环境的原因，更为了符合“火焰山”的特征，整体色调偏暖。我们的主机位也就是四台艾美拉所有参数都是一样的，所以这个没什么问题。主要是A7和gopro的素材，机器宽容度比较低，但是基于柯达风格化lut，再针对环境特点做相同的色温色调调整，由宽容度带来的色彩不协调性得到了很好的改善。

影视工业网：拍摄现场你们是怎么分工的，一个小组的人员和设备配置是怎么样的？

陈跃：这个项目的摄影组是全摄制组最大的一个组，人员多，设备多，四台机器分成2组，2个上19-90mm的机器负责跟拍，2台长焦镜头以固定机位为主。长焦镜头基本配置是3到4个人一个机位，短焦镜头2个人一个机位，另外还有4个人组成移动组，负责车载摇臂、轨道之类的移动设备，还有2人是航拍组，所有的航拍镜头由他们完成。

影视工业网：拍摄是否分主机辅机？拍摄分辨率和格式是什么样的？怎么解决存储和备份的问题？

付鑫：我们没有分主次机位，因为极限运动员所有的动作都不像拍电影拍广告，不能能够规划走位和路线，随机性非常大。可能运动员突然的变线就会导致A机位的取景不会特别理想，这时候B机位、C机位的画面可能会更好，这时候他们的画面就会被当作主机位来使用。

拍摄分辨率主要以4k为主，辅以2k升格画面。格式是选用了ProRes 4444来进行录制

。存储和备份方面，每台机器配备了4张256G的cfast卡，中场休息的时候现场DIT会及时用磁盘阵列拷贝数据并进行备份处理。

影视工业网：有的地方不适合架设三脚架，有的场合来不及架设三脚架，这些问题你们是怎么解决的？

刘建华：我们提前堪景的时候就发现了这个问题，所以我们带了鱼钩和D罩杯来应对这些不太适合架设三脚架的地方，有些镜头干脆放在地面上拍，有些镜头站在水里用鱼钩或者D罩杯进行拍摄。

影视工业网：划艇和山地车速降这两集的拍摄和制作周期分别是多久？

刘江：从前期筹备到拍摄我们只有一个月的时间，每集拍了7天，中间用了一天的时间从广西到新疆转场。后期上线的时间非常赶，因为客户的宣传期，我们两集后期不到20天的时间，留了3天过审的时间。

影视工业网：现场有运动拍摄也有采访，如何解决光线的问题？

刘建华：我们在室外拍摄的会用一些反光板和led灯进行补光，前期筹备时，爱图仕和南广给赞助了我们很多 LED 灯和棒灯。LED灯可以插V口电池，很方便我们携带和运输，光照质感也非常不错，我们几乎在室内室外都是用的这两个优秀国产品牌的灯。

影视工业网：室外拍摄如何解决跟焦和多机位时码同步的问题？

陈跃：只有2个长焦段机位需要有人来跟焦配合，短焦机位都是单人完成跟焦和拍摄，时码同步我们使用录音组的时码器来进行同步。

影视工业网：现场你们通过什么方式保持组员和运动员之间的沟通？

刘江：在现场我们多数是用对讲机和运动员进行沟通，因为距离比较远，而且运动员在进行挑战的时候不方便携带对讲机，我们就让航拍的同事用无人机在空中做动作，运动员看到我们发出的信号的时候就知道我们是啥意思，这些在前期和运动员都有沟通。

影视工业网：片中很多升格镜头，这些实拍的时候是多少格？是否有后期处理？

刘建华：片中的升格镜头大多为2k 200格，部分也用用到4k 60格，后期会根据影片的节奏进行适当的变速处理。

影视工业网：山地车速降有个镜头是拍摄刹车溅起的尘土，你们借助了哪些工具来拍摄？你们在拍摄中还使用了哪些工具？

陈跃：因为火焰山的土质是一种类似于细粉的尘土，当山地车转向时我们发现尘土的飞溅非常有力量感，所以我们为这个镜头专门布置了一个机位来捕捉这个画面，我们找了一块超白的钢化玻璃，对机器和镜头做基础的保护措施，然后我们用塑料布把机器整个包裹起来，只留取景器在外面。在山地车经过镜头溅起的尘土砸向镜头，画面非常有冲击感。我们还使用一些铁锹来修整地面来架设轨道。

影视工业网：刘江你在这个节目中担任制片、总导演和策划，这次应该没有参与拍摄了吧？聊聊在前期筹备和现场沟通的经验吧。

刘江：因为极限运动是一个专业性很高的运动，对于主创人员的要求也非常高，大家都必须要非常的了解极限运动，如果不懂极限运动几乎是没有办法给运动员设定创意等。因为我本身是极限运动员出身，对于极限运动有一定的了解和研究，这一个大的系列内容几乎都是我们一手策划的，在整个的项目中我管控的比较多也比较严格，因为一旦出现一点小问题都可能导致不堪后果的设想。

这一次的项目我全程都在现场，没有参与到具体的拍摄，摄影完全是团队的摄影指导和3个摄影师来完成。前期筹备的过程中遇到了很多问题，这个项目是一个三方沟通的项目，还有冠名商和联合出品，我们筹备只有一个月的时间，一个月的时间我们要搞定场地，运动员沟通，他们准备挑战，签证，包括脚本等。《极刻出发》整个组大概40个人，都是我们自己公司的内部人员，因为大家长期在一起工作，所以前期配合的很好。每个人各司其职，每个人的任务都很重，压力也都很大。因为这样一个要求很高的项目，要在这么短的时间内不出任何问题地执行下来。

我想通过这个节目做一支国内乃至亚洲最高水准的极限运动纪录片，前期我和摄影指导反复开会，在每一个环节上都做了两手准备。30天的准备时间里，我们除了去堪景和复勘的时候其他时间几乎都在开会。在现场因为要身兼数职，还好还有联合导演以及执行导演在现场把控，因为可能我们一个错误的决定就会让运动员或者摄影师带来危险，在现场就是一个准则，快，稳，猛。

影视工业网：拍摄中有没有遇到危险或者意外情况导致拍摄中断的情况？或者有哪些你们印象深刻的拍摄？

刘江：因为运动员档期的问题，每一个运动员都只给了7天时间，我们在15天内的时间里要完成从广西到新疆的转场和拍摄，每一天都不能耽误。

第一集我们拍摄的是皮划艇跳瀑布，瀑布是广西的德天瀑布，这条瀑布落差大概在70米左右，分为3层。而且这个瀑布特殊的是它是一条跨国瀑布，瀑布的一半归中国，一半归越南。这条瀑布除了景区开发时他们通过搭梯子和安全绳索去到过瀑布中间，再也没有人去过。我们拍摄必须要沿着运动员跳下的路线设置机位，摄影指导陈跃冒险先淌水过去看机位。这个瀑布的的路线很复杂，有很多被水冲开的支流，淌水过去几乎都是淹过脖子，而且脚下的乱石很多，一不小心就会摔倒被冲走，一旦被冲走就可能会被冲到几十米高的瀑布下。我们在拍摄的过程中几乎每天浑身都是湿透的，运送设备达到机位也都是像接龙一样，设备放在防水袋里，无线图传，脚架，镜头，机器都是依次递过去的，有几次在过河的过程中抱着机器的摄影师差点滑倒，还好最好都稳住了。

在广西的拍摄时，我们原定计划要跳3条不同的瀑布，我们在堪景的时候确认过一条水量非常充足的瀑布，可当运动员达到的时候瀑布基本都枯竭了，我们临时改变了计划。第二天跳瀑布的的时候因为地形比较复杂，运动员坐着皮划艇从20米高的瀑布跳下的时候胳膊受了伤，原本以为拍摄就要中断了，还好的是他在休息了两天后胳膊恢复了一些。因为在前期做了好几手的备案，所以在拍摄过程中没有遇到大的问题。

因为广西的德天瀑布和新疆火焰山的环境完全不同，在广西拍摄时全组的人几乎没有一个人身上是干的，在新疆拍摄时全组的人基本都被晒伤了。因为这个纪录片摆拍的成分比较少，几乎都是真实记录，摄影师要拿着近50斤的设备和运动员一起跋山涉水，两个摄影师的肩膀胳膊像别人掐过一样，几乎都是青的。

《极刻出发》工作人员名单

出品人：张楠

联合出品人：秦敏毅

总监制：陈都烨

总制片人：马新 

监制：张翔闵

制片人：刘江

总导演：刘江 杨蕾

策划：刘江

项目经理：肖潇

执行总导演：向琪

商务统筹：师晶杨芳 杨璐

商业合作：夏祖尚袁宏飞 兰砚 闫飞 熊欣 时军华 刘洁 李琳娜

商业执行：曹美玲崔晓晶 朱诗伦

内容总运营：Judy 谢东升

综艺运营：赵晋秦佳敏 黄羽（实习）

体育运营：张帅刘江

项目宣发：陈妍妮赵斌 

艺人导演：李芙

商务导演：向菲菲

执行导演：靳文利、曾梦雨

摄影总监：陈跃

摄影：刘建华 付鑫

幕后导演：史泽宇

摄影助理：张元培 张光宇

录音：司国立 鲁东

剧照摄影：支艺

航拍：张诗伟

航拍助理：何樊

包装：郑然

调色：刘建华

媒体、宣发：严小茜

音乐：史泽宇

艺人统筹：陈静、吴磊

制片主任：周鹤

后期导演：赵卓妮、杨凤鸣

后期剪辑：肖雅琴、刘阳、郝剑、黎瓛、阎珊珊、冯爽

海报设计：翟苡、谌方怡、周晨露

英文翻译：Jasmine、姜启凡

第一集运动员、明星及工作人员合影