▮ 《鬼子来了》里马大三被砍的镜头是怎么拍的？

▮ 从《立春》到《微爱》影像风格的转变

▮ 在美国的经历，作为奥斯卡评委的故事

▮ 给年轻人，如何入行？

▮ 剧组生存须知

▮ 《鬼子来了》里马大三被砍的镜头是怎么拍的？

顾长卫：确实当时是借了一个摄影机，那个叫什么摄影机来着，把它做了一个架子，把摄影机固定在了一个圆形的，有点儿像轮子形状的，差不多的一个金属当中，当时那个摄影机，还真是从好莱坞借来的，这么大一个陀，曾经是装在飞机上，二战末期的东西，那个叫什么名字，我忘了，当时还真的借了那么一个东西，因为那个东西特别结实的一个小陀，装胶片不多，但是它是你可以随便摔的，一般在好莱坞拍片，他们通常拿它拍爆破那些场面的时候，可以同时设置很多机位，因为那个东西，万一炸坏了就炸坏了，而且它本身就是特别坚固的东西，就把它给放在那个里面，装完之后就是以各种姿势，就随便砍了。

▮　从《立春》到《微爱》影像风格的转变

最大的变化是越来越自由了，可能性越来越多了，我觉得每个人都可以参与，那个时候可能更像是一个金字塔，就是太多的那些庞杂的。你想连胶片制造都要学，所以使得没有可能让更多的人参与，大部分还得受过一些专业训练。现在我们这个环境真的是完全不同了，你想那个时候剧组出外景，自己还得从家里带粮票，换成全国粮票，还得拿上本地的，比如说我是陕西人，陕西自己发的粮票，再拿上油票，去粮站把它换成全国粮票，才能出外景交给剧组，剧组在云南西双版纳才能使用，外省的粮票不能使，只能是全国的粮票，是那个年代。

现在我们每个人，当时可能更像是解放初期的时候，说还要扫盲班，很多人不识字，80年代，我觉得电影还是很多人，如果你不混过电影厂，或者你不经过那些大学的学习，一部一部导，非常难有机会接触到这个位置，但是今天我觉得已经完全不一样了，每个人都有这个可能性，就看你有没有兴趣，看你有多少故事想讲，或者是你有多少勇气去打算受这个苦，受这个罪，拍一个片子的过程，辛劳，看你有没有这样的决心，别的方面我都觉得已经不是问题了。

▮　在美国的经历，作为奥斯卡评委的故事

那就是混一个名，那个没什么太大意思，混一个名，混一些实惠，比如说在每年结尾这两三个月到评奖的那段时间，因为你有那个卡，还有你是那个会员，它的好处就是所有的那些电影公司想推，希望能够宣传这些电影，因为奥斯卡的会员有五六千人，他就想办法让你能够看到这些电影，他会给你寄各种的，比如说他们公司什么时候放这个片子，会给你寄这些片子的碟，还有你拿着那个卡，在电影院，你可以不用付费，签个字就能拿两张票看电影，一方面说，好像是一个福利省点儿钱看电影，其实那个是一个营销的活动，那个不像通常的影展那样，7个人、9个人、11个人在那开会，它也不开会，基本上给你寄来选票，你在这里面先是选那个，比如说你是会员，先分了大概的专业，比如说你是演员，或者你是导演，或者你是摄影师，它就分了这样的类型，然后你先投票的是选出五部，这个专业可以提名的五个电影。

在各个专业五个电影提名完成以后，就是公布之后，再投票的时候，你每个项目都可以投。但是它因为不开会，所以有的时候很多家人、朋友，谁的意见都会影响到哪个电影会得奖，如果你不是一个相对有观赏性的，或者广泛受到人的关注和好评的电影，可能在奥斯卡这样的活动当中，也是比较难得奖。

我更多的时候还是运气比较好。其实客观的讲，不是那种特别有理想、有志向的人，比如说在中学的时候，我还是被美术老师叫到美术小组去的，是因为上美术课画写生，反正总而言之，我好像也不是那种懂得早早的有一个梦想，或者为了梦想我应该怎么样，后来运气比较好，被美术老师发现了，因为进了学校美术小组，所以有后来这些，我的经历都是别人叫过去，就干什么了。我觉得虽然可能不一定典型，我就说我个人的情况，一方面我不是那么有理想、有志向的青年人，但是我正因为这个特点，所以才导致我，比如说你到美术小组画画，每天黑乎乎的小屋里，很多人都有好多不停的，更有意思的事情做的时候，等于就剩我，一天一天的就发现，一弄好几年过去了。

后来又被叫到工人文化宫，他们还有电影院，因为他们老要做展览，还有比如说春节，过节的时候有庆祝的活动，他都需要有一些学生帮忙来布置，或者是发标语、造谣言的那种事儿，于是在那个地方，他们还放电影，自然来这帮忙的这些人，也就在电影开演前，站在门口帮忙收票，然后电影开演了之后，可以站在后边，或者有座位空的时候，可以看电影，但是看完电影要打扫卫生，把锯末从最后一排，一直扫到第一排给挫走了，基本上都是别人叫我去的，这是高中的一段时间。再后来，恢复招生考试之后，一个是考美院，因为原来有一些画画的基础，反正头一年没混上，当时还报了西安美院，反正差点儿。

第二年，就碰见电影学院招生，它还要考画画，因为摄影也没法考，所以它要考你有没有一些画画的基础，还要考比如说影评，还有写影评什么的，恰恰是我自己电影院混的那些经验，其实使得我至少对电影是挺熟悉的，很多电影，什么《闪闪的红星》、什么《创业》还能看很多遍，这个等于也算运气好碰上了。总而言之，在学校期间，你看我们班的张艺谋，那么出色的同学，但是他要在那，大家都没有出头之日了，但是人家改行了，所以没张艺谋了，你们班还有谁啊！等于又被人叫去了。

▮　剧组生存须知

我觉得对于剧组来说，不需要学生，剧组是需要人干活的，可是呢，剧组有时候，你无论是在哪个位置干活，大家迅速的会发现，这个人干活踏实，或者这个人干活会干活，这是一个。还有你在剧组，无论任何一个位置，你很快就能觉得，这个人靠得住，因为每次的事情，简单的事情，复杂的事情，原理是一样的，我老觉得你能够做饭很好的人，常常拍片也拍得很好，比如说我吃过吴宇森做的饭，那是粤式大餐，他特别大的一个乐趣，他就是给家人做饭吃，他做那么好的饭，他本来就是香港人，他抽屉里都是各种烹饪的书，当然一来人他就把抽屉关上了。你像陈凯歌也是，陈凯歌那么深的导演，但是他做一手好菜。

我想说的意思是这样，你比如说张艺谋，张艺谋弄那个面，他的最爱就是西安人，就是面，确实一流，非常简单，但是你看他做的的确是非常地道的。我也坦率的说有一次，以前在洛杉矶住过几年，老上吴宇森家混海鲜大餐，实在到不好意思的时候，有一回我也表演了一回，西安的羊肉泡馍，买了铁锅去烙那个饼，那个饼是生面的饼，不能是全发面的饼，去炖那个羊肉汤，反正一道一道的弄了一回。吃的他们全都犯困了，因为有时候吃多了才会困，而且吃完了再坐一会儿，再喝点儿水，一撑更困了，我其实是想说，拍片子还是要有动手能力。

还有在这个过程当中，跟谁学我也觉得不重要，重要的是无论你做什么，你看这个人特别善于跟人合作，特别是拍片子的过程，真是得有一个非常好的默契的合作的状态。反正我老是觉得剧组有能耐的人，或者是有特长的人，很快就会被人发现，每个人的特点不同，但是有些人适合做什么，因为每个剧组几个月，或者是半年就会重新打散，重新组合。（结束）