大家都知道，索尼刚刚在伦敦发布了FX9，一台全新的、全画幅的、高速混合自动对焦、双原生ISO，参数之高，性能之强的XDCAM摄像机——FX9。大致的功能和参数官方的新闻稿上面都可以大概知道了，我们除了会介绍一些新的功能亮点之外，还会带来一个上手体验，那么话不多说，这就开始吧！

正如我的同行们一样，在拍摄大量的纪录片或者广告内容的工作过程中，我们也会追求所谓“电影感”这样的电影外观，过去5年从业中，索尼的FS7一直是我的主力相机。其实，我是有两台FS7的，因为拍摄需要实在是太大了。这个情况其实还满普遍的，至少在欧洲是这个情况，FS7是迄今为止使用的最广泛的S35电影摄影机，索尼自己也称FS7是他们销量最高的一款S35摄影机。

  FX9官方特性介绍

  使用FX9拍摄MV

  使用FX9拍摄MV幕后花絮

图为索尼PPT，FS7与FS7II多年来业绩一直不错。

话说，FS7II是有的，但只是FS7一个小小的更新，实际上只是升级到了可变ND滤镜，但无论如何，自推出FS7以来的5年，索尼还是坐享成功的。所以，现在是时候推出一些新的产品了。

可以说：索尼FX9是真正建立在FS7的成功之上，而又有了新的实质性的跨越和升级的产品。

在这里又要多嘴提到佳能，自从佳能5DMark II 11年前出现之后，好多从业者和爱好者都开始用数码单反相机来拍摄视频，甚至拍摄电影，大家都爱上了用35mm全画幅来拍摄视频。但是在电影行业内，S35才是专业电影制作的标配，全画幅虽然也是在逐渐渗透，但仍然不是主流。大家都知道索尼的VENICE，配备了3:2全画幅传感器，但这个VENICE太高了，一般的制作预算可望而不可及，现在随着FX9的推出，配备了17:9全画幅传感器，我想，全画幅的电影制作梦想，已经触手可得了。

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 全画幅6K超采4K

索尼PPT：索尼FX9传感器全画幅超采数据

索尼FX9的传感器是6K的，但实际上不能够记录6K，只能够记录4K，它是由6K超采为“非常清晰”的4K，索尼官方称，这样的设置能够提高机器的灵敏度，增大像素点，从而提供出色的自动对焦性能，我们将在后面讨论。

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 新EXMOR R传感器

索尼FX9的17:9全画幅EXMOR R传感器，索尼E卡口。

这个名为EXMOR R的新型传感器与VENICE传感器是不一样的，但和VENICE一样的是具有双原生ISO ，ISO 800及ISO 4000。索尼称该传感器具有15档以上的动态范围，听起来似乎是很理想的，等我们拿到手上，可以去实际上手检测一下。

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 记录单元支持输出16-bit RAW

FX9具有与FS7相同的编码，即XAVC-Intra 10bit 4:2:2 最高4K，FX9还将搭配一个记录单元，称之为XDCA-FX9，将增加高达16bit的RAW输出，这个XDCA记录单元，除了和之前的版本相同的接口外，还具有D-Tap，DC Hirose 4针输出，以太网以及DWX插槽式音频接口，它的供电同样是使用V口电池供电。

图为FX9的记录单元XDCA-FX9

又是一个用一条线就可以完成16-bit RAW输出的例子，不过，我们在询问开发人员相关技术问题的时候，他们也表示了未来考虑启用6K RAW输出，所以现在是只支持4K RAW的输出。考虑到最近佳能（C500 M2）和松下（S1H）纷纷拿出大的筹码，我们真的觉得索尼应该下点狠注了。

插入式音频模块的加入使得XDCA-FX9的体积变大了，图为记录单元侧面

XDCA-FX9记录单元还提供了10bit S35 4K 120p的输出，据我们所知，目前好像还没有可以做到这样的摄影机。

目前，内置只有UHD、4K和1080p的16:9 宽高比，在后续的固件升级中会提供4K DCI、2K DCI以及5K裁切模式（也是超采为4K）。

FX9可以拍摄全画幅 6K 最高至30p（但记录为4K），全画幅5K 裁切最高至60p，S35裁切60p，在后续的更新中，估计会增加搭配120p。我们预计FX9最终会具有与FS7相同的高帧速率，至少在S35裁切模式下，达到180fps（NTSC制下，PAL制为150fps）。

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 VENICE色彩科学

我们可以发现在FX9的菜单之中，有一个新鲜的名字——S-Cinetone，它的目的是为了更好的还原人肤色。这个技术一开始是应用在VENICE之中的，然后又用在了FS5MII里，现在FX9也拥有这项功能了。有了它之后，索尼的机器拍人可以说即拍即用，而且画面仍能保证很大的宽容度，我们认为这个很适合一些电视节目的拍摄，因为这类节目通常没有那么多时间来做精细的后期调色。

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 双原生ISO

FX9内置ISO 800、ISO 4000双原生ISO

除了全画幅传感器能够带来更浅的精神以及更广的视角外，ISO 800及ISO 4000的双原生ISO是FX9优于FS7的跨越性提升。

用过FS7的都知道，它在暗光下的表现不错，但在高ISO下表现不佳，而FX9完全改变了这一点。当切换到ISO 4000的Base Hi ISO时，ISO可以提升至12800，虽然这个画面不是完全没有噪点的，但绝对能够满足大多数用途。所以，有了FX9，我们终于有一台F系列，可以和Alpha系列（特别是和α7SII相比）的高感抗衡的机器了。

另外，也顺便一说，FX9具有与FS7一样的光学可变ND滤镜，好处大大的，用过都知道。

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 没防抖，后期加

FX9没有IBIS防抖，即机内机械防抖，因为它和内置ND滤镜是相排斥的，但是机身自带的陀螺仪，可以将机身的动作记录保存在剪辑的元数据中，该元数据可以使用索尼自己的Catalyst软件来达到后期的增稳，可以说是“原生防抖”了吧。它还支持与其他后期平台的合作，或许在未来其他软件也能直接读取元数据。

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 混合自动对焦

这个功能是最令人激动的了，可以说是与佳能的双核像素自动对焦相当，而且它配上索尼FX9机身上，也是非常有效的。它不止是FS7所具有的的对比度对焦，说实话FS7那个自动对焦不算太好，它同时也使用了相位检测自动对焦，这就说明它的自动对焦反应会很快，也会很准确，可以精准的跟踪主体。

人面部周围的矩形双正方形表示面部已识别，而且是追焦命令中最优先对焦的面孔。

特别令人印象深刻的是人脸检测自动对焦，它会自动识别到画面中所有的人脸，用户可以选择锁定一个面部，相机将尽可能对焦到该选中面部，而且当人短暂离开镜头，它也能保持锁定状态。

对于那些认为在电影的世界中，自动对焦没有一席之地的人来说，技术和世界都正在发生变化。虽然并不意味着手动的镜头和跟焦器之类的器材会马上被取代，因为自动对焦永远不可能是完美的，但它正在进步，并且试着像跟焦员一样去“思考”，可以看到，技术正在改变我们。