《影》视效BreakDown

《影》在金马奖获最佳剧情长片、最佳导演、最佳摄影、最佳视觉效果等12项提名领跑全场！然后关于《影》，我们之前有过许多推送，包含摄影、调色、服装、美术、还有部分特效的解析，今天是关于特效制作整体的推送。

SamsonWong与导演张艺谋

SamsonWong，中文名王星会，《影》的总视效总监。之前在加拿大的Digital Domain担任过合成，灯光，cg环境主管的工作，参与过20多部电影，比如《X战警：逆转未来》，《X战警：天启》，《变形金刚3》，《雷神》，《第九区》，《像素大战》等等。

《影》视效BreakDown

影视工业网：《影》这个项目中的，做了哪些工作？

王星会：我的岗位是把张艺谋导演关于影片的理念与效果，落实到各视效公司去执行，并确保满足导演要求。我们用shotgun来进行镜头管理，分析视效镜头。我的团队有视效剪辑，素材管理，合成和渲染等技术人员，我们对各视效公司提供技术支持与测试，确保影片质量，平时用cinesync和视效公司作dailies沟通。

影视工业网：《影》的特效镜头是多少？工作周期是多少？特效组有多少人参与？

王星会：《影》里面的视效都是围绕着故事而服务，高级镜头有350个左右，加上中级和低级镜头，有八家公司参与制作，工作周期是八个月左右。

视效团队和导演张艺谋、摄影指导赵小丁

影视工业网：导演对视觉特效有什么要求和期望

王星会：这次张艺谋导演对视效强调三点 ：

1）水墨风格，基调以黑白灰为主，中国东方美学一直是他所强调的理念，要与西方美学需要有所区分。

2）邓超的同框戏，需要保留邓超的所有的肢体表演，避免使用cg人脸换面。

3）视效是为内容服务，尽量制作无形视效。

图片Pixomondo ，制图@特效实验室

影视工业网：你和特效公司以及导演、摄影指导的关系是什么？你们怎么沟通？

王星会：前期，我们会根据导演和摄影指导的要求，及时做出解决或优化方案，并根据本片的艺术特点，给出合理的建议，对与某些视效场次，在拍摄方法和流程上，会与导演和摄影指导及时沟通，特别是摄影指导赵小丁老师，会根据我们的视效要求，做出及时有效的反馈。我们以此根据实际情况，及时做出改变。

拍摄完成之后，我们会根据导演和摄影指导的要求以及影片进度，整理数据，细化每场镜头的级别与类型。然后视效公司根据要求，完成自己的任务量，双方的沟通，由专职的视效协调解决，我们会根据导演的理念把控视效公司的制作方向，并监督整个流程与质量。同时分阶段，各公司向导演提报镜头，并根据导演的反馈，及时调整制作要求。 

影视工业网：《影》的特效镜头是如何分配的？选择了什么公司？为什么

王星会：按场（sequence）来分配

Digital Domain（温哥华/LA）负责石板路的镜头（滑伞大部分都是cg和cg环境延伸）；Pixomondo Beijing 负责现场与我一块现场跟组，制作杨苍与境州大战台（竹船）和大殿cg外景；北京视点负责竹林和大殿内外；灰度十八负责大殿内部分镜头；时光坐标负责八卦山洞内所有镜头；小马当红负责杨苍父子练武外景；➕星负责境州回家日转夜动作戏，场次以级别ABC分配，镜头也按ABC级别分。

图片Pixomondo ，制图@特效实验室

影视工业网：最终检查测试镜头的流程是什么？

王星会：1）、CG内容检查：layout，anim（rigging绑定后动画测试，如cg伞和cg竹竿等），灯光和lookdev（turntable），fxanim（特效动画 - 粒子计算如水雾），comp

2）、技术检查：颜色空间，跟踪，噪点，roto，锐度等等。通常我们会lut off看一些技术测试，对比是否和原素材匹配，gaunlet或者tech check。

影视工业网：《影》面对的困难时什么？

王星会：在判断雨是否现场下还是后期加。画面主要需要针对与人交互的部分，由于为了捕捉所有表演时刻，拍摄的机位就多，现场特效顾不了，很多雨和房檐水最终只能后期补加上。

邓超的同框戏：拍摄第一遍的邓超后，中间隔有2个月减体重后回来，再拍第二遍。演员互动部分需要格外注意。

 文末查看：《影》如何实现两个邓超同时出现在画面？

影视工业网：在开拍之前，有没有先做一些测试，确认方法和数据都是可以操作的？测试花费了多久？

王星会：开拍之前和过程中，都会做一些测试，比如同框镜头，前期大约花了一周时间，做了CG人和实拍演员的测试，拿到准确数据，为以后的可行性方案做依据。

图片Pixomondo ，制图@特效实验室

影视工业网：是否有做前期预览，预览起到了哪些作用？

王星会：根据导演的要求和剧本的特点，我们有些场次，做了前期预览，特别是全CG的镜头。这些预览，给导演和摄影指导提供了一些建议，为进一步的艺术创作，提供了一定的基础。

图片Pixomondo ，制图@特效实验室

影视工业网：《影》具体拍摄时，会有哪些人参与到工作中，做了什么？会收集哪些数据？如何与DP合作？

王星会：具体到拍摄中，我们的团队成员组成如下：

视效场记：主要负责各种信息的采集，比如摄影机、镜头、拍摄手法、演员走位等信息，同时标注不同场次的视效内容，以及导演和DP的要求。

视效协调：主要负责现场各部门的协调，比如协调摄影组拍摄银光球和色板，协调灯光组拍摄HDRI，协调场务组搭设绿布等。

视效剪辑：主要负责与现场剪辑和DIT的对接，及时评估剪辑内容和素材内容，根据视效总监的要求，提前提供视效剪辑或者测试，供导演和DP参考。

视效技术主管：根据视效总监要求，制作视效内容测试与参考，提供视效拍摄方案。

数据管理：整理归类每天的数据信息和视效素材，为以后的分发镜头做准备。

视效经理：协调投资方，摄制组，视效公司等部门的行政与商务工作。

除此之外，pixomondo视效总监Thomas Lautenbach（Lauti）全程跟组协助视效拍摄。

现场拍摄中，与DP赵小丁老师的合作至关重要，大到视效镜头拍摄方案的制定，小到镜头信息的采集，都需要摄影团队的帮助和配合。比如同框镜头来说，前期，我们要给DP提供我们的视效诉求，DP以此制定拍摄方案，拍摄完成之后，还要把摄影机位置定位，记录摄影机和镜头的参数。以及灯位布局和光线参数。为以后的第二遍拍摄做准备。而且DP还以自己的专业素养，为我们提供宝贵的经验和意见，给我们的后期合成提供巨大的帮助。

影视工业网：麻烦就《影》的某场戏讲讲是如何制作的？

王星会：《影》在艺术上，用中国水墨的方式呈现了东方美学的韵味。而对于东方美学，其中一个重要的文化符号就是竹林。所以对于竹林的视效呈现，对于本片来说，是一个亮点（竹林的视效团队来自视点映画）。

首先，原始画面，场景纵深没有通透感，所以需要把人和前景抠出来，并保留前景竹子细节。

第二，背景加上CG竹，而且要透视关系准确，错落有致。增加层次感。

第三，加上CG雨和CG雾，增加画面神秘感。

第四，调色，增强画面水墨感。 

图片Pixomondo ，制图@特效实验室

影视工业网：工作中，特效公司之间是否有涉及到资产交叉的时候？你如何处理？

王星会：我们都是通过shotgun软件和云端系统来管理，我们用两个英文字来代表不一样的场次，所有视效公司提交dailies都需要按照统一命名方式反馈，不同公司负责的场次不同，制作内容也不尽相同，所以资产交互的镜头比较少，而且不复杂，所以资产共享的处理比较简单。大家共同协商即可。

影视工业网：《影》使用到软件都有哪些？

王星会：《影》后期合成主要用到三个软件：Nuke合成软件、玛雅三维软件、胡迪尼Houdini特效软件。同时还有一些其他辅助软件，以及一些自开发的程序。