2019年5月31日，第十三届先力奖评奖暨颁奖晚会在北京电影学院标准放映厅隆重举行。作为北京电影学院摄影系一直以来的重要合作伙伴，RED 一直大力支持学生创作。同学们的作品在大银幕上初放光彩，令人眼前一亮。

从上周开始，我们开始推出三部先力奖优秀作品的专访，上周采访了第十三届先力奖剧情片铜奖《云上休止符》的导演/编剧王亚南。

这周是剧情片银奖作品《鲤鱼池》的导演饶中群和杨果敏。这两位同时也是本片编剧，饶中群还担任摄影指导。（点我跳转阅读《云上休止符》采访）

《鲤鱼池》影片以一个处于青春期少年的视点，讲述了一个成长的故事。人物形象鲜活生动，情感刻画细腻真挚。

《鲤鱼池》根据导演杨果敏的童年记忆改编而来，拍摄地点也定在了杨果敏的家乡重庆。在最热的7月份，饶中群使用两台 RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 摄影机在高温下完成了所有拍摄。

杨果敏（左）和饶中群（右）在拍摄现场

以下为专访全文。

RED 中国：拍摄过程中最大的挑战是什么？

饶中群：最大的挑战就是温度。重庆是个“火炉城市”。太阳暴晒的地面上可以煎鸡蛋，即便是阴凉的地方也有 40 ℃ 左右的温度。拍摄的时候我穿的是黑色体恤，每天拍完衣服上都能看到一条条白色汗渍。但是在这种高温环境下，摄影机表现很稳定，没有出现过问题。

RED 中国：片中的小演员的表演非常出色，怎么确定并和小演员沟通的？

杨果敏：女演员挑的特顺利。我第一天和副导演去学校的时候，学校已经帮我们挑了一轮，把小女孩们组成了一个礼仪队。我直接拿着机器就开始看，结果看见一个小姑娘站在第二排，眼睛一直在看其他人。看见有人拿摄像机拍她，她的表情就是看我干吗？然后我就和她聊天，我觉得那个小姑娘就是会有自己小心思的那种人。

男孩一直没选到，后来就去每个班去找。有一个班所有同学把脸露着，唯独有个小男孩儿把国旗遮住自己的脸。他们老师让他把国旗放下来的时候，我们就觉得挺合适的。刚好家长们也都很支持，还算顺利。

讲戏这方面，主要是不给他们看剧本。前期排练了大概一周，给他们一些情境，比如说就跟女孩说，今天你必须把他手里的酸奶抢了，抢了我今天带你出去吃啥。需要不停地去给他们一些情境。这样到了现场的时候，他们就能记起来，然后直接行动。

RED 中国：在选择什么样的摄影机方面，你们是怎么考虑的？

杨果敏：导演一般很少关注摄影机，但是我会去看一些摄影机方面的内容。从导演角度来讲，我们这次要拍小朋友，我希望机器本身的体积尽可能轻便。这样既能方便摄影，我也不想让小朋友一直被大摄影机所吸引。

以前我和姚中群一起跟过一个师哥的组，他用的是 RED DRAGON 6K 摄影机，我觉得它的画面、颜色和细节处理的非常不错。而且相对来说 RED 有比较先进的技术指标， 配套的 REDCINE-X Pro 软件让它就像一个匹配的系统。

饶中群：首先 RED 摄影机很小，不管是上稳定器手持或者肩扛都非常舒服；其次我想使用高分辨率拍摄，因为我们大部分镜头都是在抓拍小孩子，高分辨率方便后期重新构图，而且下变换的时候有更细腻的画质；大画幅的感光器，也能带来更浅、更自然的景深。

另外宽容度也很重要。夏天的重庆，阴凉的地方和大太阳的地方都想拍出来，对摄影机的宽容度提出了很高的要求。所以我们最终选择了两台 RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 。MONSTRO 8K VV 有17 档+的宽容度，在后期调色的时候特别方便。

使用两台 MONSTRO 8K VV 是拍摄需要，因为我们要靠抓拍的方式来拍小孩子的状态。所以我们有一台 VV 就放一直在稳定器上，另外一台机器放在三脚架上，这样能加快拍摄速度。

RED 中国：这次拍摄的分辨率和压缩比分别是怎么设置的？

饶中群：压缩比是12：1 。分辨率因为镜头使用的是库克的S4i，它不是全画幅电影镜头，所以我们主要使用的是 7K 分辨率。有些镜头为了快速获得想要的焦段，也使用了其他分辨率。比如说拍月亮的时候，镜头放到最长焦也不是我想要的景别，于是我就通过切换分辨率快速获得重新构图，这个功能非常方便。

RED 中国：RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 的低照表现如何？

饶中群：有一场他俩坐在楼道里面的戏，现场我光孔开到最大，在 800 感光度的情况下能看到很多暗部细节。片子整体也很少布光，基本是自然光拍摄。一般是一个4K灯模拟月光，1K 或者 2K 模拟路灯。MONSTRO 低照表现非常不错。

RED 中国：对于本片的色彩和色调，你们是怎么沟通的？

杨果敏：我个人比较偏向轻柔一点的色彩，不是很喜欢油画感或者强烈胶片感的那种重颜色。所以我觉得 RED 的色彩和拍题材的气质是契合的。而且成片的效果中，红色和绿色的颜色都不是很深，整体色彩比较青春。这和想表达的情绪有关系，而且我也希望整体有旧重庆的感觉，又有一点南方城市的气息。

饶中群：我们找了一些影片作为色调参考，我们也结合当地环境加一些自己的想法。在开拍前两个月提前勘了一次景，看完我就跟她聊，重庆到时候拍的时候是什么样的感觉。她就跟我聊大概的感觉，比如说当时树肯定有点绿，太阳很大，基本上如果没有什么阴天，反差会特别大。但是不能让绿色太突出，否则就会觉很奇怪。刚好 RED 可以通过增加滤镜的方式，让感光器对于绿色的识别灵敏度降低。

RED 中国：是否有使用到最新的 IPP2 流程？

饶中群：用的就是 IPP2。我对于  IPP2 的一个直观感受就是我可用的细节更多，可以还原更多想要的细节。我也可以把想要的 Lut 直接载入。这套全新的色彩流程，在现场的应用和后期调整的时候都很舒服。

 以上就是本期的专访。这是先力奖系列报道的第二篇，我们下周再见。

下周预告：先力奖实验短片入围作品《火山风林》导演专访。

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