《七武士》导演黑泽明早就把电影摄影玩儿透了(终)
全景、中景、近景：七武士们终于迎来了山贼的一些线索。有三人回来报告，所表现出来的情绪完全不同，年轻的胜四郎，缺乏应对危机的经验显得慌张，而久藏作为一个武功高强的资深武士，表现的沉着冷静，胸有成竹，菊千代还是自由散漫的那一个，大战前一点状态都没有，只顾与孩子们玩耍。在没搞清楚状况之下，就大叫大嚷，一点脑子不带。紧张有序的武士，惊慌失措的村民，从室内到室 外再到室内，不同环境的变化，机位在室相机对受到限制，多用中景和近景拍摄，室外多用全景和近景拍摄且有长镜头跟拍，结束时堪兵卫像一个父亲一样叮嘱胜四郎。
全景、中景、近景：这是村民第一次可以手刃山贼的机会，人们内心充满了仇恨，只差将这个可怜的山贼剁成肉泥，但武士们有自己的规则，不会轻易杀死俘虏。但一家老小只剩下那个可怜的没被山贼杀死的老太太举着锄头，颤巍巍地出现时，堪兵卫也无力阻止，老太太报仇的决心。村长老，怒气正旺，双目圆瞪，命人帮助老太太，杀了那个山贼。近景拍摄倒在地上的，恐惧的山贼。4个武士阻止暴怒的村民近景连续切镜，冲突，张力欲发强烈。老太太出场固定机会摇镜跟拍，动作缓慢，一如老太太的步伐，此时背景音乐为笛或萧的凄凉旋律。长老发话，武士们只好无奈的退出人群。
大全景、全景、中景、近景：这场戏是武士和农民第一次与山贼正面战斗，时长约15分15秒。菊千代的反应与农民的反应，一组对比，菊千代的半身镜透露着武士的兴奋，而大全景的农民们慌张的乱跑，大全景仰拍，山贼从山上冲下来，给人强烈的压迫感。山贼从不同的方向进攻村子，强攻或偷袭都没能成功，可见堪兵卫为首的武士们工事做得很好。村长老因为不愿意离开家而被山贼杀死，切入的时候先给了一个水车的镜头，这次出现的是他的背影，和之前村长老的镜头构图很像，仍然保持着他雕塑般的身影。他死后房子外面的水车也被烧毁停罢。这场戏所有的镜头基本都在村子的包围圈里面，山贼没有给特写甚至中景景别的镜头，多为长焦拍摄，这给观众一种神秘感和恐惧感。七武士各自分工，我们可以看到久藏、菊千代、五郞卫兵和七郎次各自带队奔赴自己岗位。胜四郎是堪兵卫的通讯兵。让观众清晰看到武士们的排兵布阵。这场戏的结尾，利吉的勇敢与志平第一次杀死山贼的表情形成了强烈对比，还有胆小如鼠的万造。利吉对山贼的痛恨不仅仅是因为被山贼抢走了粮食，有更深的私恩怨，从侧面表现农民的自私。
全景、中景、近景：这场戏是山贼主力从久藏和五郎兵卫把守的村口进攻，这是堪兵卫设计的口袋战术，化整为零，各个击破的战法。进入口袋的山贼寡不敌众，而众多的山贼要从狭小的入口一拥而进也不太可能，武士们利用地利的优势达到了目标，取得了非常不错的效果。（镜1）本场以低角度中景拍摄山贼骑着的马腿穿过树林小道往村子。（镜2）久藏中景，听到马蹄声，立即起声，再切到全景守在村口的农民，（镜4）全景切回山贼飞驰在树林里面的，摄影机在树后平移跟拍增加了马的速度感，这个镜头约3秒种，在实拍电影算是非常短的镜头，也压缩了到村口的距离感。（镜13）一骑山贼冲进村里，其他山贼被一拥而上的农民阻拦在村口。这一段导演用了数个低角度的镜头拍摄马蹄在村民的围堵下乱踩和武士，农民脚部的近景镜头，显示了另一种力量上的悬殊。整场的主要机位都在村子的一侧。过多的运动镜头，如果不能保证主要机位的一致性，很容易让观众找不到位置。
全景、中景、近景、特写：大战前夜武士和村民都稍有空间放松。菊千代因个人英雄主义造成了山贼的突袭，导致五郎兵卫牺牲，夜里（镜2）镜头前，画面下三分之一的农民被火光照亮，画面上三分之一灯光将菊千代照亮，中间黑暗部分将画面分成两部分，造成了一种时空感，这很好的映衬了结尾农民在田里载歌载舞，而堪兵卫等三人只能看着山坡上死去武士们的坟头感叹！“最后的胜利者是农民”。（镜12）是本场推进的重要信息。（镜14）开始胜四郎和志乃是本片中唯一爱情线，两个相互喜欢的人在大战前夜，志乃主动找胜四郎偷情，在他们之间有一堆火在镜头之中，在几个正反打中都是以火为前景，具有很强的象征性，欲望在他们心里燃烧。景别由人物的全景到中景到近景半身进行正反打，这种强烈的内心欲望在一步步加强。胜四郎靠近镜头，志乃在远离镜头，还故做娇柔，不用言语，意图非常明显。（镜25）当两个相拥倒在草堆上，外面的火光形成的阴影在他们身上、草堆上跳动。（镜35）前景是插在坟头上的武士刀，中景是堪兵卫与菊千代，一个俯视镜头，武士刀几乎要把画面一分为二，代表武士的刀，显示死者为大，也在预示画面中的两人将阴阳相隔。这几个镜头插在万造找女儿的过程中间，加强了时间的间隔。（镜40）前景是胜四郎二人，中景是还在燃烧的火焰，将万造与他们二人隔开，火焰在画面中超过了万造，象征着万造此时的愤怒之火。（镜54）前景胜四郎像一个犯了错的孩子呆若木桩地站着，远处堪兵卫铁色铁青的看着，站在身后的人都朝镜头这边看过来，观众就像是胜四郎一样感受到大家目光带来的压力。（镜55）堪兵卫一脸气愤又很尴尬的蹬在志乃身边，摸着自己的头（他的招牌动作。）（镜63）用来照明的雄雄燃烧的火堆被突如其来的大雨烧灭，也预示着万造只能接受事实强压心中的怒火。
（镜64）一个俯视镜头，当，大雨让所有人离开，只有胜四郎像个木桩一样站在前景处，远处，志乃像只受伤的小狗躺在地上，在画面的左边是一堆被雨浇着的还在挣扎燃烧的火，与之前在他们之间的火堆相比，差得太远，现在看起来摇摇欲坠，他们的爱情面临着考验。
全景、中景、近景：全片最后一场高潮大战，约9分钟，最后一战在大雨中进行，更显凄凉和悲惨。剩下13名山贼，5名武士和村民，这是决胜之战，人数上的悬殊显而易见，山贼也做好了最后的殊死一搏。本场戏首尾镜头都是象征七武士的旗帜。（镜2）堪兵卫带着久藏和胜五郎把在主要入口，前景是农民的背影，远景是农民的正面，很强的仪式感，将领在前线为士兵打气。（镜5）与（镜2）有非常相似的作用，但画面更有意思的是出现了一个三色形的框，机位在屋内，人字型的顶形成了一个有意思的框。（镜10）机位要比之前第一次山贼杀入村子镜头不一样（机位低，只看到马蹆），在（镜7）堪兵卫告诉大家还有13人，所以，这儿用了一个广角镜，然后平移跟拍，可以清楚的看到13骑汹涌而来的气势。（镜8和11）堪兵卫的一个侧面近景，清晰可见的雨水从他面颊流淌下来，一种沉着的气质；另一个正面，他横刀立马，一个技艺精湛的武士本色。包括后面两个搭箭拉弓也是如此（镜37和41）。
菊千代，应该说是整部电影里情感最复杂的一个，农民出身的武士，无用武之地，但他有智慧，缺乏自律，好出风头，也付出了代价，五郎兵卫的死和他间接有些关系，这让他在最后的大战中把生死度外，他对久藏一开始是有些忌妒，而后又被久藏高超的武艺和品质所折服，这也包括胜四郎对久藏有着无限的崇拜，后面当山贼放暗枪偷袭打死久藏，两个人有着相同的反应，菊千代有点莽撞在中枪之后仍然将山贼杀死，胜四郎抱着久藏跪在泥地里放声大哭，从泥地里爬起来冲向山贼藏身的那间屋。在最后的一战中菊千代至少杀死4人，占剩余山贼的1/3。（镜7和镜30）菊千代把5把刀插在土堆上，他的勇气和胆量像就武士刀一样，断了再换这么简单。这是一场混战，山贼像是进了口袋一样，被四面八
方的农民混战成一团，无处可逃。
（镜52、52）一个山贼从马上掉下来试图翻越障碍逃走，被胜四郎刺死，这是我们看到胜四郎第一次杀死山贼，这大概也是一个最初级武士的第一次杀人，山贼倒在泥地里，他突然感觉到的一点恐惧和慌张，双腿无力跪在地上，脸上写满恐惧，这和之前农民与平第一次刺死山贼在情绪上有相似之处。虽然是一场动作戏，但运动追拍的镜头并不多。（镜63）山贼跑进藏有农妇的屋里，一个跟拍镜头完成。（镜64-80）是一连串的缠斗。（镜64-66）机位较高且相同，分别用全景和中景拍摄。（镜67-68，70-79）几个低角度近景镜头，全景可以看到骑着马的山贼和围着的武士与农民，近景可以看乱了阵脚的马蹄和步步逼近的农民的腿，（镜73，74）农民和武士的表情。（镜75，77）两个镜头，左边山贼骑在马上，右边是武士和农民，你进我退，你退我进，拉锯式的缠斗，形成一个对角构图。
（镜85）久藏倒在暗枪之下，菊千代的英雄气概陡增，（镜87）他大义凛然的冲向山贼，他已经不顾堪兵卫的喊叫，意无反顾的冲了上去，然后中枪，他坚持爬起来冲进屋将山贼追到室外，（镜95）刺死山贼的同时，自己也倒也了，他死的这个地方，正是他进村敲吓警钟的那个桥上。他倒在地上，处在画面的中心，他那两条裸露的大腿格外显眼。（镜96）众在冲到菊千代的身边，一个俯拍的视角，前景菊千代爬在桥上，堪兵卫和胜五郎冲了过来，桥像一个祭台一样。突然的马叫声把大家拉回了现实，（镜97）还好此时所有的山贼都已经被解决，胜五郎发疯似的喊叫着山贼去哪儿了？得知全部死了之后，他悲痛的跪在泥地里大哭。他手握的刀并没有丢弃，当雨水冲刷掉刀上的泥后变得寒光铮铮，充满了杀气。（镜98-99）除了堪兵卫和七郎次站在雨中，其他人都跪在泥地里，此时，他宣布了战斗结束并取得胜得，对于武士来讲，每一场战斗都意味着有可能生命结束，能活也来也意味着还有无数的战斗。这也是武士精神的一部分。画面前中后景层次丰富，（镜100）屋顶上的旗帜在大雨中随风巨烈摆动着，它处在画面靠左1/3的位置，主体非常明显，预示武士们取得了最终的胜利，黑场淡出，一切都归为平静。
这场戏在大雨中完成，在整部电影中画面偏暗，加上大雨导演营造出一种很强的压迫感，武士和农民在泥地时奔跑，甚至跌倒，肆意飞浅的泥水，表现出武士和农民的顽强抵抗。
全景、中景、近景：山贼被全部歼灭，村庄终于恢复了宁静，农民插上新的秧苗，代表新的重的生活即将开始，他们在地头载歌载舞，热闹非凡，七武士仅剩3人，他们现在成了局外人，也算兑现了自己的诺言，同时也付了血的代价，以农民的载歌载舞与武士的失落形成鲜明的对比，同样也不例外的是胜四郎与志乃的爱情也无疾而终。（镜1-8）单切镜头，从全景到近景表现农民的劳动场景。（镜9-14）武士们远远看着农民，从此这个村再也跟他们没有关系，仅仅存在的是山坡上那4位武士的坟头，象征武士精神的武士刀孤零零在插在坟头上。
当众人来到山坡下面，四个坟头与3位武士在画面中形成了一个倒梯型，也好像是要说这些死去的武士将与这个村子长久的联系在一起，全片最后一个镜头，向上摇镜，到画面中间三分之一的位置停，导演在向武士精神致敬，具有强烈的仪式感。而活着的武士已经成了过客，胜四郎本有多一份关系，但志乃与他仅仅只是对视了一眼就擦肩而过了，回到农民中，志乃唱起了歌谣，像是跟胜四郎没有任何关系的态度，这胜四郎也感到万般的无奈。
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