大全景-全景-中景-近景-特写：从完整的村庄和围坐在村子中央惶恐不安的人展开故事，就如何应对山贼，各抒己见。多为固定机位，画面比较饱满；一个大胆的提议却遭众人反对。利吉的特写，提示这个人物在影片中的份量 。与之争论的万造、与平。

中景、特写：室外3个镜头画面主体是一架水车，这具有很明显的象征意义（这里住的是村长老的住所，有其身份的象征，它的正常运转告诉我们村子是安宁的。）。村长老在后面的镜头中出现2处近景和2处面部特写，他像一个雕塑，给人庄严感，他的智慧和见识远远超过村里绝大部分人。也正是他的支持后面发生的一切成了可能。

近景、特写：要寻找的武士是一个特殊群体，从村名的视角寻找目标，以近景为主要景别，摇镜跟拍街头的武士，固定镜头拍摄村民张望的脸，特写村名看着被武士殴打的村民，其他两个村民表情

各异，充满茫然与无望。特写，近景镜头人物的眼睛高度都在画面的上1/3线处。

全景、中景、近景：在一个客栈里，10个不同阵营的人，村民4人，小贩1人，盲老人1人，一个落魄武士，3个旅客。第一镜用一个摇镜，近乎270度的定点旋转，清楚的交待各方阵营所处的位置，原有的平衡被一个小贩打破，引发5个阵营的人连锁互动机位多变，运动复杂，本场结束镜头回到开始位置，小贩入场，跟拍，再次明确各方位置。表现社会不同阶层的人和人物关系。（镜3）卖艺的盲人，平静而安祥的脸，像一尊雕像。（镜5）前景的油灯和室外的雨水代表时间的流逝。(镜7）如果说之前我们还没看清楚房间里的布局，这一镜可以看得很清楚。（镜11）两个无业游民成了这场戏的挑事者，带动了场景的活跃。

全景、中景、近景、特写：跟拍镜头并不多，室外拍摄机位比较容易摆放，不受物理条件限制。整场用镜机位较为复杂多变，在河边，村口大门以及院子里面。3个新人物出场，通过正反打，暗示人物之间即将产生新的关系，寻找武士的村民4人，村民众人（场景中村子），堪兵卫，菊千代，冈本胜四郞。这一场中用到全片仅有的两个慢镜头，凶手冲出门后，关于他倒下的镜头都是慢镜头。（菊千代、胜四郎出场）

全景、中景、近景、特写：片山五郎兵卫出场，他是一个小心谨慎的人，为人平和。

全景、中景、近景、特写：七郎次出场，3个机位，一组正反打。他曾经是堪兵卫的部下。

全景、中景、近景、特写：在本片里双人场景并不太多，最多两台相机，正反打。片山五郎卫兵引林木平八出场。

全景、中景、近景：场景由以堪兵卫、胜四郎为代表的围观者和两对决的武士构成。两派人之间的正反打和对决两人间的正反打，机位固定，运镜简单，对决者打斗干脆，没有缠斗，被刺都以慢镜头倒下，这一场观的轴线跳跃较厉害，从画面看机位很难找得很准。（久藏出场）