华成，从事影视摄影师的工作长达10年，积累出独特的影视影像风格。2014年至今从事数字影像后期调色工作，任HOMEBOY Digital Film LAB 数字中间片制作人，参与的高规格商业制作涉及广告、电影、网剧等百余部，对于数字影像技术有深刻的见解。

从入行开始，我就和各个厂商有着连续不断的合作。包括多年前的神机佳能C300，到索尼 FS700，第一时间给这些当年的“新产品”做了几个重要测评，以及样片的拍摄。通过这些测评的机会，我也认识了很多人。后来个人创业，安心做公司，就很少再给这样的产品单独做评测，但是对影像相关的数码产品，我还一直保持着关注。

做公司的这几年，我越来越相信HDR会是一种趋势。最近这些年，国内影视制作水平在不断进步，观众对于画面品质的要求也在快速提高，大尺寸、高清、强烈色彩对比慢慢被大家所接受，成为制作方和播出方追求的标准。我们在后期调色业务方面也越来越多地接触到一些HDR相关的需求。对于这样的趋势，同时也是为了满足杜比认证的需求， 我就打算在公司里购置一台索尼HDR监视器。当然，HDR监视器价格不菲，30多万的预算着实肉疼。并且，一台监视器可能无法完全满足需求，而再购置一台专业监视器则需要花费高昂成本。

要知道，HDR虽然在监视器领域还并不是通行标准，但是放在电视机领域，HDR几乎都是标配了。有一次跟一个朋友聊天，说到韩寒电影《飞驰人生》的后期制作使用过索尼画谛系列OLED 4K HDR旗舰电视A9F作为审片设备，A9F有着接近专业监视器的显示性能。并且，A9F还和著名的CalMAN有合作，支持CalMAN校色。那我就想，能不能用这个来尝试一下？当然，对于这个索尼电视经过校色能否达到专业监视器的色彩还原水平，我还是存有一些疑问，但是试一试也无妨。一位媒体朋友知道了我的这个想法，就想办法借了一台索尼OLED电视A9F寄给我。

CalMAN给被“电视机”耽误的监看设备正名

很快电视机到了，和电视机一起来的还有一个小团队，他们带着专门的设备，对这台A9F进行色彩校准。大概的原理就是电视通过热点连接到CalMAN专用的服务器，通过热点接收测试所用的色彩块，而后通过外置的LightMeter捕捉色彩信息之后传送给一台安装有CalMAN的笔记本电脑，透过CalMAN去运算差值，补偿之后，生成3D Lut，再回传电视机作为一个专业设定的配置文件。这个方式在专业领域完全不新鲜，甚至在高端的商业领域HP也和Technicolor有类似的合作。但是在一个消费级的产品上，看到这样的方式，一方面让我感到“亲切”，另一方面也让我怀疑是不是形式大于内容了。

但是很快，我的怀疑就消失了。CalMAN校色完成后，我透过HDMI，把达芬奇输出的信号投到这台电视机上的那一刻，我是震惊的！因为，这个色彩太正了。经过校正，CalMAN上面显示△E值最大数值小于1.8，这对于专业设备来说都是一个不错的成绩了，更别说是一台原本是给家用的“电视机”。

所以，我更愿意用“监看设备”来称呼这台A9F。

“监看设备”索尼A9F

A9F为中小工作室提供了HDR监看设备的新选择

后来，我们又测试了它的HDR功能，这台设备支持杜比视界，以及索尼的HLG，这一块，我没有用设备去测量，但根据我使用索尼X300的经验（30万出头的设备），这台“监看设备”的HDR的亮度不会差多少，索尼工作人员说能到800nit，这个数据就基本验证了我的感受了。实际上，我觉得不用纠结 1000nit还是800nit，这种晃瞎人的亮度，在画面里一般来说都是很小面积的。我觉得，如果我们不是制作关于原子弹爆炸影片的调色，可能真的不会把画面大面积做到那么亮。

OLED的黑就不用多说了，纯粹的黑。接触过的人都知道，它可以呈现真正的黑，而所有的LCD的显示器因为背光的关系，做不到纯黑。即使最黑的图像总是显示出一些隐约的亮度，但是又没有层次。我们过往大部分人使用的监视器都是这样的。当然，对于传统的电影感来说，最黑的地方同样也不是纯粹的0亮度的黑，这对呈现电影感是有帮助的。所以，这就是为什么当我公司的所有调色间都更新OLED的监视器之后很多年，我还在使用LCD的监视器的原因。但，这是我的个人情怀。事实上，科技领导的历史变革，会让这样的情怀变得越来越个人。“亮，透，清晰，高动态”这是现在这个世界的观赏主流。在商业视频领域，我充分肯定这套标准的主流价值所在。

这里我也要吹一下索尼。基于索尼品牌“从镜头到客厅”的全产业链能力，索尼对于还原真实世界的色彩有着独到的黑科技。A9F虽然顶着“电视”的名头，但是其性能已远超一般电视产品。A9F拥有索尼独家的4K HDR图像处理芯片 X1 旗舰版，以及特丽魅彩显示技术，通过贴近极致的图像显示和色彩还原能力，忠实还原创作者意图。对于导演和后期这些影视创作者来说，A9F可以说是一台能实现他们创作梦想的监看设备。

A9F出色的HDR色彩效果

在后来的一些工作中，这台CalMAN校色后的A9F事实上已经可以取代监视器作为我的监看设备。同时A9F 65”的大屏幕更适合多人共同观看，在给客户看样时就不用都挤着看那台小屏幕的桌面监视器了。一些客人在看过A9F HDR画面出色的色彩表现后也受到很大的震撼，萌发了采用HDR进行影视创作的想法。有一位广告片导演来看过之后就说，与HDR相比，SDR就是个渣渣，看完HDR就再也回不去了，有条件的情况下，他以后全用HDR来搞创作，没有条件创造条件也要上HDR。

我也从网上了解了一下，55” A9F和65” A9F的售价分别是近2万元和近3万元。A9F的性能已足以胜任监看设备的重任，而其价格远低于目前市面上“一万一吋”的专业OLED HDR监视器。所以对于行业内众多的中小型工作室来说，如果想开拓HDR业务和提高制作水平，索尼A9F是一个不错的新选择。

有了索尼A9F，我们还能做些什么

有一次加完班，我们说放松一下，于是我叫了几个同事一起看之前我调的一个片子，我们用不是特别严格的方式，做了一个HDR的版本在A9F这个“监看设备”上看了一遍。大家的一致评价是逼真度从所未见！就感觉画面里的人物在自己身边。那一刻我心里特别激动，因为这就是我们影视人一直追求的目标，让观众看电视也好看电影也好都能有那种身临其境仿佛自己就在现场一样的感觉。

当然这种体验除了画质之外觉得还有一个特别重要的因素——65”大屏幕。这个尺寸带来的真实度感受和通常监视器20”-30”屏幕的感受是完全不同的，和一般用户家里55”以下电视的观看感受也有很大的差别，65”屏幕的可视面积差不多是55”屏幕的1.4倍。

我记得在几年以前，索尼专业集团的亚明总提过一个5大分辨率的概念，色彩分辨率（宽色域），亮度分辨率（高动态宽容度），时间分辨率（帧速率，玩游戏的人最讲究这个了），空间分辨率（画面像素），灰度分辨率（量化比特，一般人没概念）。当这5大分辨率同时提高的时候，整个画面的呈现就会显得特别的现代。这也是这么多年来，从拍摄的摄影机到放映的电视机整个影视工作流里面所有的技术人员在推动的内容。但是因为信号传输技术的限制，视频信号和内容往往会被压缩，导致我们最终看到的画面内容往往并没有很高的质量。为什么明明有4K我们还在用1080P高清，明明有HDR我们还在用SDR，信号传输是一个很大的原因。当然这也导致了我们现在制作水平的停滞，在这样的大环境下大家都没有动力去升级硬件装备和制作技术。

其实摄影机作为信号的采集端，早在8年前，就做到了5个分辨率的提高。但是因为方方面面的原因，大家在终端的屏幕上从来就没有看到过真真正正的超越性的影像感受。我看到索尼A9F之后，我认为这种超越性的影像感受离广大观众距离会更近一步。索尼A9F这样的一个监看设备如果在我们的行业得到广泛的应用，让整个行业的水平从SDR进化到HDR，这对整个影视领域的发展都是有帮助的。

所以，索尼A9F拥有的65”大屏幕+5个分辨率的同时提升+CalMAN加持的色彩校准（完全脱离了一般电视机浮夸的图像效果）最终给我的感受就是，拉近了观看者和屏幕里呈现的场景的距离，使你觉得你更能感受到那里的烈日，甚至感受到画面中花园的芬芳。这个“监看设备”真调动一切机能，激发你的视觉经验，把你带入画面所要传递的情境中。

今天的这篇文章算是一个开头，算是以半理性半感性的方式为这个在一般人看来就是台电视机的索尼A9F，洗了洗名，我希望看到这篇文章之后对HDR产生更多兴趣的朋友可以用一个“监看设备”的心态去面对它。而对于我来说，这台设备作为提供给电视台或者网络节目的调色制作监看来说，也是完全没有问题的。我决定把它保留在我们的作战序列中。

全文完

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