漫威10年22部电影用啥拍（二）：从《钢铁侠3》到《蚁人》
漫威十年收官之作《复仇者联盟4：终局之战》正在火热公映，十年间，漫威通过三个阶段绘制出宏大的漫威电影宇宙，拍摄制作了22部电影，本文带你逐个回顾22部影片的拍摄设备及幕后英雄的片场故事。
继此前回顾了第一阶段后（点击回顾），我们再聚焦漫威宇宙第二阶段——即2013年至2015年漫威拍摄制作的《钢铁侠3》、《雷神2：黑暗世界》、《美国队长2：冬兵》、《银河护卫队》、《复仇者联盟2：奥创纪元》、《蚁人》6部影片。
《钢铁侠3》（2013年）
导演：沙恩·布莱克
摄影指导：约翰·托尔(John Toll)
拍摄设备:
- ARRI Alexa Studio
- Phantom Flex
- Canon EOS C300 (for VFX)
- Lenses
- Leica Summilux-C
- Fujinon Premier
- Angenieux Optimo Lenses
- Zeiss Master Primes
- Canon EF
- Codex, ARRIRAW
约翰·托尔和唐尼在片场
《钢铁侠3》的摄影指导是1952年出生的著名摄影师约翰·托尔(John Toll)，他还是梅尔·吉布森《勇敢的心》、泰伦斯·马力克《细细的红线》等多部经典影片的摄影指导，也是一位胶片摄影大师，《钢铁侠3》是约翰·托尔生平第一次使用数字摄影机。
托尔表示“我对用数字摄影机拍电影很感兴趣、跃跃欲试。我爱胶片，不过很显然，这里有一大堆理由用数字摄影机拍这个项目，《钢铁侠3》是好机会，因为我有了资源去对数字机做大量测试和探索，我觉得数字摄影机便捷，特别是用来拍特效大片来说非常合适。”
影片中，钢铁侠高空连续救人的镜头成为漫威宇宙经典瞬间
值得一提的是，《钢铁侠3》还使用了6台佳能C300作为记录摄影机使用，这是专门帮助前期团队拍摄对后期更有利的镜头素材，也为后期团队记录和拍摄相关的数据和参考，比如近距离跟拍捕捉替身演员的动作后，再交给后期团队制作出钢铁侠的战甲等。
《雷神2：黑暗世界》（2013年）
导演：阿兰·泰勒
摄影指导：克拉默·摩根塔(Kramer Morgenthau)
拍摄设备:
- ARRI Alexa Plus
- Phantom Flex
- Red Epic (some shots)
- Canon EOS 5D Mark II (second unit: crash camera)
- Lenses
- Panavision C-, G-Series, ATZ and AWZ2 Lenses
- Canon EF Lenses
- Codex, ARRIRAW, Redcode RAW
摄影指导克拉默·摩根塔
《雷神2》摄影指导克拉默·摩根塔曾担任《权力的游戏》第一季第二集和2015年《终结者：创世纪》的摄影指导。
拍摄团队专程跑到冰岛取景，那里有片尾大战所需要的天然地貌——黑沙滩，摩根塔回忆“在冰岛拍摄是我电影生涯中的宝贵经历，我们就感觉像在拍《阿拉伯的劳伦斯》这样的史诗，当见到宽银幕一样的广阔无垠的黑沙滩时团队都震惊了，瞬间有了灵感，演员置身黑沙滩，在镜头里看是那么渺小，和大自然合而为一了。”
《美国队长2：冬兵》（2014年）
导演：罗素兄弟
摄影指导：特伦特·欧派洛克(Trent Opaloch)
拍摄设备：
- ARRI Alexa Plus
- Red Epic
- Lenses
- Panavision C-, E-, G-Series, ATZ and AWZ2 Lenses
- Codex, ARRIRAW
摄影指导特伦特·欧派洛克
欧派洛克是科幻片《第九区》的摄影指导，他与罗素兄弟合作了四部口碑爆棚的漫威电影，包括《美国队长2：冬兵》、《美国队长3：内战》、《复仇者联盟3》及正在热映的《复仇者联盟4：终局之战》。
在拍《美队2》之前，欧派洛克就具备了和双人档导演合作的经历，不过主要是拍广告，但这样的经验让他很快融入到罗素兄弟团队，并适应了这对儿兄弟导演的工作方式。
“我不介意一个剧组有两个导演的情况，即使他们的观点不同我也不介意，每个剧组都有自己的做事方式，摄影师需要具备应对自如的能力，说实在的，罗素这对儿兄弟导演配合默契，沟通顺畅，他们在一起拍电影、拍电视剧已经十年了，早就跑出了一套极好的工作流程。”
在《美队2》开拍前，摄影指导与特效部门必须密切配合，一起去构建视觉预览，用预览模型简单走位，分析摄影机运动角度等，而且可以随时修改，便于将创意和想法在开机就能沟通好，为罗素导演提供有价值的参考。
《银河护卫队》（2014年）
导演：詹姆斯·古恩
摄影指导：本·戴维斯(Ben Davis)
拍摄设备：
- ARRI Alexa XT Plus
- Lenses
- Panavision Primo
- Cooke Xtal Express
- Angenieux Optimo
- Codex, ARRIRAW
摄影指导本·戴维斯（中）
本·戴维斯参与过多部漫威宇宙电影，除《银河护卫队》外，他还拍摄了《复仇者联盟2》、《奇异博士》、《惊奇队长》，2017年，其担任摄影指导的《三块广告牌》提名奥斯卡最佳影片奖。
他认为，拍《银河护卫队》和《惊奇队长》是完全不一样的，一个是有参考的，一个是纯虚构的：“《惊奇队长》的故事发生在90年代的地球，在拍摄时我得益于这个故事背景来构建视觉语言，也是我们决定电影色调、机位拍摄的出发点，可《银河护卫队》就不一样，这个世界是我们创造的，一切得从零开始。”
《复仇者联盟2：奥创纪元》（2015年）
导演：乔斯·韦登
摄影指导：本·戴维斯
拍摄设备：
- ARRI Alexa XT Plus
- Blackmagic Pocket Cinema Camera
- Canon EOS C500
- GoPro HD Hero 3
- Phantom Flex4K
- Red Epic Dragon
- Red Epic
- Lenses
- Panavision Primo Lenses
- Canon Cinema EF Lenses
- Zeiss Super Speed
- Panasonic Lumix G and Lumix GX Vario Lenses
- Codex, ARRIRAW, Redcode RAW, Canon Cinema RAW, Phantom RAW, CinemaDNG RAW
本·戴维斯拍完《银河护卫队》就闪电加入了导演乔斯·韦登《复联2》项目，他觉得后者挑战更大，前期准备工作非常重要。“作为一名摄影师，我需要把个人想法和创意传达给团队成员并实施，这就是一个大项目必须要做好前期准备工作、沟通到位的原因，我们的目标就是真实——把电影第三幕的大战场景拍出战争片的感觉。此外，为了展现每一位超级英雄的战斗力，我让摄影师和掌机的站位不要进入战斗场面内，而是客观地去拍，而我必须站在高处观测光线、盯着监看，尽管如此，我还是手持了一台佳能C500拍一些画面。”
《复联2》经典的群英战斗一幕
戴维斯还使用了BMD的轻巧摄影机Pocket Cinema Camera。“影片中有两场大规模的战斗场面，一场在开头，还有一场出现在第三幕，我们非常想把这些战斗拍摄成那种好像战地记者深入冲突地带进行新闻报道的感觉。我们要的是一款能在拍摄战斗画面时能部署到拍摄场景各处的轻型摄影机，让我们获得较长的能与主摄影机素材匹配的优质HD素材，为实现这个想法，我们用了8台Pocket Cinema Camera摄影机，安装了14mm饼干镜头，有的装着12-35mm变焦镜头，然后把它们并固定在场景里最合适的地方。”
《蚁人》（2015）
导演：佩顿·里德
摄影指导：拉塞尔·卡朋特(Russell Carpenter)
拍摄设备：
- ARRI Alexa XT Plus
- ARRI Alexa M (fight sequences, helicopter)
- Canon EOS 5D Mark III (some shots)
- Phantom Flex4K
- Lenses
- Panavision Primo V, 14.5 to 150 mm
- Nova Lenses
- Canon EF Lenses
- Frazier lens
- Codex, ARRIRAW
摄影师拉塞尔·卡朋特曾担任詹姆斯·卡梅隆《真实的谎言》、《泰坦尼克号》摄影指导，目前是《阿凡达2》的摄影指导。
摄影指导拉塞尔·卡朋特
谈到《蚁人》，他和导演里德认为这是一部前所未有的漫威电影，之前漫威电影的经验一点也借鉴不上。“蚁人变大变小的超能力太独特了，导演里德认为一切都得重新构建，这部电影的光线和微距摄影很重要，我的灯光师和美术指导舍菲德·法兰科密切配合，已达到最好的场景效果。”
因为蚁人仅有半英寸大，即使用最小的镜头拍摄，也比蚁人高很多倍，且移动相机时所产生的振动也是个大问题，为此，摄影指导卡朋特邀请了外援加入——微距摄影专家Rebecca Baehler。
为了拍摄这个只有半英寸高的角色，摄影师Rebecca Baehler带着微距拍摄团队全程追踪卡朋特的第一组，使用Alexa XT和Vision Research Phantom Flex 4K高速摄影机为蚁人的微缩动作场景拍摄微距环境板，Rebecca Baehler回忆：“这次我大量使用了Frazier镜头，获得极具景深感的影像，这个镜头比一般深焦镜头小、镜头筒也较窄，便于近距离、或在极其狭窄的空间内进行拍摄，还能360度旋转，为了让蚁人跑进蚂蚁管道的画面更加有动感，就颠倒扭曲Frazier镜头，再用20Ks或灯带照明。”
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