许多人来看，达芬奇的Color management色彩科学管理是一门玄学。

理论上，它可以是LUT的一个很好替代方法，但在实践中Color management所产生的结果往往不尽人意。

举个栗子，下面是一个Arri-Alexa素材：你可以发现，通过Color management设置后，一个明显的问题是，黑点被抬起，高光过曝。

ARRI LogC 

RRI LogC to Rec709 LUT 

Color Managed

为什么会是这样？有疑问的同学可以等我们的下篇文章会有详细解答，今天这篇我们先讲Color management基础概念。

当然，你可以手动更正这个问题，但需要耗费更多时间。

对于调色师来说，时间就是一切.当你每天面对几百个镜头的工作量时，你需要快速的从LOG素材中得到一个“开箱即用”般的画面起点。

这一次，我们就来分两篇文章，讲解一下达芬奇Color management的基础运用。我将提出两种方法来让Color management与LUT一样高效的工作。

不过，使用这两种方法的前提是，先要学会正确设置Color management。

所以也这是今天第一篇文章的主题。

顺便说一下，虽然文章看起来很长，但Color management并不是什么复杂的事情，即使是初学者，也不用避之不及。

如果你想直接看结论，可以跳到末尾的“总结”部分。但如果你想“知其所以然”，就先把全文读完吧！

色彩空间、LUT、Color Management

基本概念

由于篇幅限制，本文暂时没有时间来深入解释色彩空间的概念。

这里先做一个非常简短粗糙的概括。

Color Management就是从一个色彩空间到另一个色彩空间的转换。

摄影机的色彩空间是它的传感器能够捕捉到的色彩和对比度(具体概念参见文末注脚详解)。

消费级摄影机的色彩空间较小，高端摄影机的色彩空间要大得多。摄影机传感器由于制造商不同而五花八门，同时伴随着技术不断进步，摄影机的色彩空间也多得令人眼花缭乱。

显示器(电视屏幕、显示器、电影放映机等)的色彩空间，是显示器所能再现的色彩范围和对比度。显示器的色彩空间是由国际标准定义的。广播电视的标准色彩空间是Rec709 Gamma2.4，电影院的投影是P3-DCI。

当摄影机色彩空间和显示设备色彩空间相同时，不需要任何转换。很多采集设备，包括智能手机、单反、甚至一些专业电影摄影机，它们都记录在Rec 709 Gamma2.4的色彩空间中，因此不需要对它们进行Color Management转换。

为了充分发挥摄影机的性能，高端摄影机的色彩空间都比Rec709 Gamma2.4和DCI-P3更大，解决这个问题的方法就是使用LOG编码。

LOG本质上是一种为保留摄影机全部色彩空间和最大动态范围的方法，然后需要用一种方式将LOG素材转换为显示色彩空间，比如通过LUT，或者通过Color Management(色彩管理)。

LUT通用性强，使用方便。但是LUT的精度是有限的，LUT通过一个输入和输出值数量有限的表来将一个大的色彩空间转换为一个小的颜色空间，这个过程在理论上信息精度是削弱的，当然以人眼的观看精度是几乎是无法察觉的。

Color Management则不一样，它使用的是精准的数学公式来进行转换，因此信息是有数学般完美的精确。

达芬奇中的Color Management

Color Management应用于整个项目，所以首先需要在项目设置中激活它。

在达芬奇中打开项目设置>色彩管理，并将色彩科学下拉菜单更改为DaVinci YRGB Color Management。

随后“输入色彩空间” “时间线色彩空间” “输出色彩空间”三个选项都会从灰色变为可设置的状态，每个选项下拉菜单，就是各种色彩空间列表。 

设置输入色彩空间

输入色彩空间指的是摄影机的色彩空间。你的素材就是在这个色彩空间中拍摄的。在以前版本的达芬奇中，通常会将此处的设置更改为源素材的色彩空间。默认情况下，媒体池中的所有素材都分配给输入颜色空间，所以你在这里的设置会自动应用在所有的素材中。 

在达芬奇15中，有一个很大的变化：导入到媒体池的素材默认分配Rec 709 Gamma2.4色彩空间，因此项目色彩空间不会自动应用到它们。

你必须为每个素材手动分配色彩空间。这意味着在项目设置中更改输入色彩空间没有多大意义，你可以将它保留在默认的Rec709 Gamma2.4中。

手动为素材分配色彩空间，需要右键单击媒体池或调色页面时间线中的素材，然后在“输入色彩空间”中选择相应设置（只有在项目设置中激活了Color Management后，这个选项才会显示在右键菜单中）。 

在时间线上手动为素材设置输入色彩空间

这个过程听起来可能很费劲，但实际并非如此。你可以多选素材，同时更改所有素材的输入色彩空间。如果有来自不同摄影机的素材，你可以使用基于编解码器的智能过滤工具将它们分离出来。

而对于本身就是Rec 709 Gamma2.4的素材，你不需要执行任何操作，因为它们已经被分配到了正确的色彩空间。

设置输出色彩空间

当你调色时，输出色彩空间应该与你的监看设备色彩空间相对应。无论你在做什么项目，无论你使用的是Rec709 Gamma2.4的监视器，还是DCI-P3的电影放映机，或者iMac(通常是sRGB色彩空间)。只有保证输出色彩空间和显示设备相同，你才能看到监看设备显示出来的正确画面。 

比如你先在一台iMac上做了一些初步的调色工作，然后使用专业的Rec709 Gamma 2.4监视器工作，然后你又想在DCI-P3投影仪上去看画面是什么样。那么你每次就需要通过这里的设置，改变输出色彩空间以匹配新的监看设备。

达芬奇的Color Management将负责必要的转换，让每个监看设备上的调色结果相同，这是它的主要作用之一。

同样地，当你完成了调色，可以通过改变输出色彩空间，来满足不同的播放端标准。例如，如果你已经在广播电视的Rec709 Gamma2.4监看环境中完成了调色，同时需要导出网络版，你可以配合相应的监看设备，并将输出色彩空间切换到符合网络端播放的Rec709 Gamma2.2或sRGB，并做微调后输出。

设置时间线色彩空间

达芬奇的时间线色彩空间，我一直留到最后才讲，因为它理解起来相对困难一点，与其他两项有些不同。

如果你没有做任何调色，它会是透明的。你可以随意改变时间线色彩空间，画面不会有任何变化。只有当你开始调色时，它才会发生作用。

当你调色时，时间线色彩空间会影响你所做的一切。它定义了你使用的颜色范围和对比度，它是所有调色控件的参考颜色空间。你对LGG、对比度、饱和度等任何参数的改变都与时间线色彩空间相关。

如果“参考颜色空间”的概念听起来很模糊，那我再举个栗子: 

当你将Lift参数从0.00调整到0.05时，如果要使这些数字有意义，它们需要引用一些东西。

比如，你打开一个电子表格，上面有数字，但没有提到这些数字是日元、美元还是欧元。你首先得需要知道这些数字指的是哪种货币，才能知道它们对应的价值。

从一种时间线色彩空间，转换到另一种时间线色彩空间——就像从美元转换到日元——你的金额将发生很大的改变!

在达芬奇中，当你调整控件时，这些参数引用就是时间线色彩空间。如果你改变时间线色彩空间，同样的数字会得到不同的结果。

下面是LOG素材的示例：

这两幅画面，调色参数完全相同: Gain减少到0.40

左边画面，时间线色彩空间是Rec 709 Gamma2.4

右边画面，时间线色彩空间是Rec 709(Scene)，它的Gamma是1.9，尽管参数相同，但呈现出来的画面结果却不一样。

这里的关键问题是，一旦你开始调色，你就不能再改变时间线色彩空间。因为它会改变你每一个镜头的调色结果。

这也意味着时间线色彩空间将影响你调色的“手感”。你可能需要调整对比度或颜色平衡，以在另一个色彩空间中实现相同的结果。

那么你应该选择哪个时间线色彩空间呢?

通常来说，可以将它设置为你要交付到的色彩空间中:比如广播电视的Rec709 Gamma 2.4或电影院的DCI-P3。

这两个色彩空间，作为时间线色彩空间的选择，比较起来很有趣，因为它们没有相同的白点。

白点是你对颜色做任何改变的起点，所以如果你在两个颜色空间中的一个中进行调色，然后切换到另一个色彩空间时，你会看到颜色发生变化。根据你对画面的调整程度，或多或少都会有影响。

达芬奇默认色彩空间

在没有做任何设置，达芬奇需要一个默认色彩空间来运行，即使在关闭Color Management时也是如此。因为所有素材都具有某种色彩空间，时间线也需要一个引用色彩空间，输出的色彩空间也必须是某个标准。

所以，默认状态下，当达芬奇Color Management关闭时，输入、时间线和输出色彩空间均为Rec709 Gamma2.4。当你打开Color Management时，这也是默认分配给这三个部分的初始色彩空间。

它同时也是达芬奇15所有导入素材的默认设置。

当你第一次打开Color Management时， 它是“透明的”。你可以在任何时候激活它，使用输出色彩空间进行对新的显示设备进行配对，以导出到不同的版本。

你还可以激活它，为单个素材分配正确的输入色彩空间。

你可以一部分素材使用Color Management，另一部分素材使用LUT，让他们之间相互混合、匹配。

如此等等，这都是Color Management发挥的具体作用。

我们做一个Color Management基础设置的总结:

• 在项目设置>颜色管理中，将颜色科学切换到DaVinci YRGB Color management。

• 将输入色彩空间设置为Rec709 Gamma2.4；对于时间线色彩空间，广播电视设置为Rec709 2.4，影院设置为DCI-P3；将输出色彩空间设置为与监看设备相匹配。然后保存设置。

• 在媒体池中，选择具有相同色彩空间的所有素材，右键单击，并在输入中分配正确的色彩空间。对具有不同色彩空间的素材，重复完成这个操作。对于Rec709 Gamma2.4的素材，暂时不用做任何设置。

到这一步，Color Management的基础设置就差不多了。

你得到的，就是所谓的一个“开箱即用”的结果。但这个结果并不一定就很好看，接下来还需要做进一步处理，这也是我们第二篇文章的主题。

大家尽请期待吧。

顺便说一下，这非常容易！并不复杂，你一定要学会！

色彩空间技术术语注解

我在本文对色彩空间的解释使用了“颜色”和“对比度”两个词语来简化描述。

所谓“颜色”，我指的是色相和饱和度的范围，也称为色域。

所谓的“对比度范围”，我指的是从阴影到高光的范围，摄影机可以捕捉到，不会曝光过渡或曝光不足的范围(可以理解为动态范围)，以及应用于它的对比度类型。在色彩管理中，这通常称为Gamma。

严格来说，色彩空间包括色域和Gamma两部分。

但每当达芬奇用单独的控件将它们分开时，我们就分别将它们称作“色彩空间”和“Gamma”。所以在这些情况下，“色彩空间”指的就是色域。

顺便说一下，这是很常见的做法。许多文章和教程使用术语“色彩空间”也只表示色域，Gamma则是被单独抽离出来讲的。