更多资讯请点击：
https://news.gaiamount.com/

-国家版权局发布2019年第一批重点作品版权保护预警名单

日前，国家版权局按照《国家版权局办公厅关于进一步加强互联网传播作品版权监管工作的意见》及重点监管工作计划，根据相关权利人上报的作品授权情况，公布2019年度第一批重点作品版权保护预警名单。

相关网络服务商应对名单内重点院线电影采取以下保护措施：直接提供内容的网络服务商在影片上映期内不得提供名单内作品；提供存储空间的网络服务商应禁止用户上传名单内作品；提供搜索链接的网络服务商、电商网站及应用程序商店应加快处理名单内作品权利人关于删除侵权内容或断开侵权链接的通知。

各地版权行政执法监管部门应当对本地区主要网络服务商发出版权预警提示，加大版权监测监管力度。对于未经授权通过信息网络非法传播版权保护预警重点作品的，应当依法从严从快予以查处。

-猫眼娱乐香港主板挂牌上市

2月4日，猫眼娱乐在香港联交所主板挂牌上市，成为香港资本市场“互联网娱乐服务第一股”。 开盘涨0.14%，报14.82港元，市值达160亿港元，随后即跌破发行价。CEO郑志昊表示，虽然新股表现逊色，但猫眼聚焦长期价值创造，不担心短期价格波动。

据艾瑞咨询数据，去年上半年，猫眼境内电影票务交易总额占比已超60%，成为最大的在线电影票务平台。也是境内最大的娱乐行业用户和从业者在线社区，截至去年9月底，平均月活用户达1.346亿。

2012年2月，美团内部孵化项目美团电影上线。2013年1月，更名为猫眼电影。2016年4月从美团点评分拆独立运营，引入光线投资完成重组。2017年9月与微影时代合并。几年间快速发展壮大，形成与淘票票两强争霸局面。
如今，猫眼除主业外，还不断向电影制作、发行和宣传多方向渗透，凭借其股东丰富资源向产业链上游拓展。公开资料显示，其主要持股方为光线、腾讯、美团点评。此外，还与拥有王家卫、徐峥、张艺谋等知名导演合伙人的欢喜传媒战略合作，进一步加强其内容资源和产业协同竞争力。

-索尼GDC合推4K HDR激光放映系统

1月29日，索尼中国专业系统集团和环球数码创意科技有限公司（GDC）共同宣布，搭载GDC SR-1100一体式媒体模块（IMB）的SRX-R608-DS 4K激光放映系统完成必要测试，获得DCI合规认证，为小银幕影厅提供新解决方案。
该系统具备四项关键特性：1、适用小型影厅：轻量化、低噪音、支持HDR、稳定可靠激光光源、超高对比度。2、噪声声压低于38dB：适合“无机房”影厅，可安装在天花板上，也可安装在后墙升降架上。无需放映间或隔音箱，节省宝贵空间和成本。3、HDR影片理想之选：索尼硅晶体反射显示（SXRD）面板技术提供真正4K分辨率和超高对比度，优秀画面品质使其成为高动态（HDR）影片之优选。4、简便的3D银幕切换操作：可选与3D偏振系统配对，或双机配对。2D或3D放映可通过单机或双机系统来实现。

SR-1100 IMB一体式媒体模块则是GDC在其SR-1000 独立模块基础上针对索尼SRX-R608专门推出的服务器型号，具备以下特性：1、高稳定性能：凭借GDC在媒体服务器领域19年的研发经验和对影院运营的深入了解，该模块从基础开始设计，采用新一代强大医疗/军工级XLINX半导体材料和电源电路，并通过SGS推行的一系列严苛质量保证测试。2、CineCache™（内置存储）：与GDC自动化影院系统CA2.0集成，能够在无本地硬盘情况下播放影片内容。3、超级存储 ：可从中央服务器管理和播放数千部影片内容。无需单个影厅媒体服务器进行内容拷贝，是影院运营的一个重要突破。显著提高系统稳定性，减少停机时间，节省时间成本。4、用户界面（UI）支持远程操作：可通过浏览器远程操作SMS。将操作界面从IMB触摸屏分离出来，用户可通过浏览器在手机、平板、笔记本或PC上远程控制。

-斗鱼将赴美上市

近日，彭博社援引知情人士消息称，斗鱼已秘密提交赴美IPO文件，计划融资约5亿美元，最早可能于二季度上市。

公开资料显示，截止目前，斗鱼累计完成6轮融资，总额达70亿元人民币。腾讯共参与4轮，并领投B、C轮。去年3月8日，斗鱼宣布获腾讯独家投资6.3亿美元。同日，虎牙直播也获腾讯投资4.6亿美元。

去年5月11日，虎牙率先登陆纽交所，成为游戏直播第一股。

随后，斗鱼香港上市计划受阻后转而寻求赴美上市；并不断优化结构：开源节流，公开承认工会存在，进行裁员。

不过，曾经的游戏直播第一平台，在上市进程上已被虎牙超越。这次对于斗鱼至关重要。

-《流浪地球》粉丝与豆瓣决裂

《流浪地球》上映7天，经历了“中国科幻拓荒之作”“中国科幻元年”“流浪地球一小步，中国科幻一大步”的褒奖，和1星差评。豆瓣评分从8.4滑落至7.9，好评68%，差评14%，导致一场对战。

《流浪》粉丝涌入App Store给豆瓣打一星，安卓端也未幸免。目前，豆瓣App评分跌至4.8，恶意差评还在不断增加，甚至有用户宣称卸载。

关于《流浪》的讨论也突破“硬科幻还是灾难片”范畴，逐渐走向政治正确、道德绑架和战狼精神。

《人民日报》评论文章《果然，能拯救地球的，只有中国人》将民族主义推向高潮，突出中国特色：“在拯救地球这个经典到甚至有些烂俗的母题上，欧美人的思路往往是派出探险队寻找新家园，而《流浪地球》则体现出中国人安土重迁的老传统——对生活了300万年的‘祖宅’不离不弃”，“中国科幻的内核一直有别于欧美科幻，《流浪地球》体现的是一种将全人类团结在一起“集中力量办大事”的理念。因此，虽然《流浪地球》是一部中国科幻电影，但丝毫没有刻意凸显中国的地位，恰恰相反，电影弱化了中国人的身份，将整个人类当做一个命运共同体，这是其区别于好莱坞电影的重要之处，而‘天下大同’也是中国人对美好社会的一个共识和一直以来努力的方向。”
《纽约时报》文章《中国电影业加入“太空竞赛”》：“与《红海行动》和两部英雄痛打西方恶棍的兰博式《战狼》不同，《流浪地球》并不带有沙文主义色彩，尽管该片中也有《战狼》系列的主角吴京。”

《新京报》旗下公众号“沸腾”发布宋金波文《虽好，但“降维打击”了原著的价值观》，称改编后的《流浪》内核其实是“反刘慈欣”的：“在原著中，角色的种族、国家属性被淡化。原著中，主人公娶了一位日本妻子，而最后，由于不信任联合政府而产生的叛军，以及被处死的五千名地球派，都直指人性的弱点，也是对人性之恶的无情拷问。由此可见，原著是在努力做到在‘人类命运共同体’的尺度上进行叙事。而在电影中，叙事的视角和情感被拉回到‘国族荣辱’的层面，通过黑化其他国家小分队的形象来反衬主角的英雄主义。”

公众号“枪稿”认为：“在齐声赞美《流浪地球》的同时，网络上出现了大量以检索恶评并加以批斗为职责的红卫兵。上至权威媒体，下到私人公号，媒体和宣发的日趋同化，让中国电影批评仿佛只允许有一种声音。只有‘正确’，没有理性，这就像我们的‘人类命运共同体’，在根本上是按照‘虽远必诛’的逻辑进行普及的，只是为了激发‘战狼情绪’和民族主义狂热。”“和《战狼2》相似的是，很多人也被感动，然而这感动的原因并不是来自电影剧作本身的感染力，而是一种荣誉感，是那种中国式集体主义所常年灌输的东西。”

观察者网发表《意外成了中国崛起的试金石》：“在以‘豆瓣’为代表的社区，一批疑似具有某种应激创伤障碍的群体，以近似集体无意识的方式，自觉或者不自觉的站在西方教科书的立场上，以近似原教旨主义的虔诚和狂热，做出了明确的回答：不允许、不可以、不要想；现实中不能做，电影中不能拍，科幻里不要想。‘想都不要想’‘想都不应该想’，就是这批回答的基本共性。”给批评者贴标签，称其相当程度上严格的扮演着原著中叛军的角色。

《流浪》在猫眼的评分为9.3，《战狼2》为9.7。大众如此在意豆瓣评分，侧面反映对其权威性的认可。

杨时旸曾在“枪稿”发文《到底是什么人想干掉豆瓣》：“无论电影、电视剧抑或书籍，几乎所有文化精神产品在豆瓣的评分都被媒体广泛引用；某种程度上说，相较而言，豆瓣的评分已经成为了国内唯一值得公众信赖的出处。”

-张艺谋《一秒钟》也退出柏林电影节

2月11日，电影《一秒钟》官方微博发布声明：“《一秒钟》因技术原因，无法在柏林电影节放映，”这是继《少年的你》后，第二部退出柏林电影节的影片。

该片由张艺谋执导，张译、范伟、刘浩存主演，张艺谋和邹静之担任影片编剧，讲述物质与精神皆匮乏的上世纪70年代，人们对电影世界产生无限的好奇与热情。

春节档遭盗版损失惨重

《流浪地球》制片人龚格尔对媒体表示：“最近几天，《流浪地球》的工作人员没有时间庆祝票房的攀升，而是把几乎全部的精力用在了投诉和封堵盗版上。……据保守估计，网络盗版观看数量超过2000万次。”按今年春节档平均票价50元计算，预估票房损失超10亿元。

政策和舆论压力下，闲鱼、转转等紧急处理。现在闲鱼搜索“流浪地球”出现的是“无法搜索闲鱼违规信息”。但搜索“春节档打包”“贺岁片合集”仍有《流浪》等片源。百度搜索“流浪地球资源”，还有大量相关链接，以及“关注公众号回复影片名称即可获取资源”。

2016年，国家新闻出版广电总局电影质检所宣布，与瑞士NexGuard公司签署独家水印保护授权协议，该技术可以在1小时内精确定位盗版内容流出影院与场次。此前私自提前上映的影院都受到了处罚。

2016年春节档，中国电影著作权协会影视监测管理中心发布数据显示，截至2月13日，共发现《美人鱼》视频侵权盗版链接790条,《西游记之孙悟空三打白骨精》3418条,《澳门风云3》845条。2017年春节档，《湄公河行动》上映当天即流出高清盗版资源，博纳影业总裁于冬表示导致损失票房3至5亿元。

与欧美的严厉处罚相比，国内盗版违法成本很低。如2016年盗录电影第一案，勾结放映员作案的犯罪嫌疑人仅被判处有期徒刑10个月，罚金5000元。

龚格尔表示，为防盗版，《流浪》从源头严格把控，制作端更是层层加密，减少一切非必要素材接触。上映期间，安排三个防盗团队全天候监控，并在微博开通举报直通渠道，但依然难以阻止。

盗版肆虐除利益驱使外，也不排除行业违规恶性竞争的可能。今年春节档盗版，不同以往“偷摄盗摄”枪版，画质更为高清，补录音质较差，部分版本甚至带有映前预告片与龙标，有业内人士直指通过影院放映机同轴架设机器偷拍，获取片源可能性极大。今年盗版对几部国产贺岁片带来更大危害。

大年初一排片49.5万场，破世界单市场单日排片场次纪录，较去年39.2万场增长26%，最终单日票房14.39亿再度刷新全球单一市场单日票房纪录，但总体呈现“高开低走”趋势。

数据显示，整个春节档观影人次较去年下降超过811.2万人次，约下降4%，四部头部影片上座率均未超过60%，场均人次下降22%。同时，伴随票补减少，院线票房压力加剧，三四线城市影院更多将业绩押注春节档，平均票价从39.72元上涨到45.48元，上涨14.5%。刷新春节档单日票房纪录，更多依靠的是票价上涨。

猫眼专业版对《流浪》票房预测从53.3亿下调到51.47亿。长远看，盗版严重损害创作者积极性，影响原创电影市场未来发展。优质内容应该获得相应回报激励，市场才能趋向良性循环，持续提供更丰富内容，票价也会回归合理区间。

“每天都有微博、知乎、豆瓣、微信等社交媒体上观众给我们发来的私信，里面全都是盗版链接，协助我们打击盗版，这是我最没想到的，非常感动。”龚格尔表示。

国家版权局官方微博表示，“近日来，经过多部门和权利人的联合行动，春节档院线电影的盗版传播已得到一定遏制，对严重的侵权盗版分子国家版权局将移交公安部门采取刑事手段予以严厉打击。”

-《流浪地球》创IMAX国产片票房新纪录

2月11日，IMAX Corporation和IMAX中国控股有限公司宣布，《流浪地球》在IMAX影院收获票房1.85亿元，占总票房9%强，这一成绩使其超越《寻龙诀》，创IMAX国产片票房历史新高。

IMAX中国公司称，该片在北美IMAX影院收获77.5万美元总票房，平均单银幕收入达23500美元，创北美市场中国影片IMAX票房新纪录。

-《鹿鼎记》将拍三部曲

据《综艺》报道，金庸封笔作《鹿鼎记》将以三部曲形式回归大银幕，曾执导《春娇与志明》系列的彭浩翔确认担任导演、监制及编剧。选角尚未公布。

该三部曲将背靠背拍摄，每部成本约8000万美元，计划年中开机，2021年首部上映。

这是该作26年后再次回归大银幕，该项目国际发行方巴福斯影业近日在柏林电影节欧洲电影市场推介。

-派拉蒙仁川主题公园预计2022年开园

2月11日，韩国电影振兴委员会微信公众号消息，派拉蒙影业在韩国仁川设立的主题公园将于上半年动工，预计2022年6月开园营业。该园将建在国际机场附近新建的大规模综合度假村内，总面积1100英亩（约445万平方米）。
据Variety报道，“美国电影制作发行公司派拉蒙影业和美国赌场度假村运营企业MGE（Mohegan Gaming & Entertainment）签订在韩国建设主题公园的合同。”目前，MGE已为该项目投入24亿美元（约合2兆6976亿韩元）。建成后，将成为韩国最大规模的综合度假村，村内将设有派拉蒙主题公园、娱乐商店、五星级酒店、一万五千席规模的多功能剧场、会议场和赌场等。公园内将以《碟中谍》等派拉蒙经典电影为主题，进行娱乐设施规划。

MGE首席执行官Mario Kontomerkos表示：“我们很高兴能和在娱乐领域有着强大影响力的派拉蒙合作，我们强强联手一定能造就世界上第一个真正意义上的综合型娱乐度假村。”

此前，派拉蒙曾与韩国大宇汽车公司在2008年签订合约，计划在仁川附近的松岛设立派拉蒙电影主题公园，但由于大宇财务困境，该计划最终未能实施。

-米高梅旗下电视公司推出Epix Now流媒体服务

Epix正式加入流媒体大战，定价5.99美元/月的Epix Now已在各大应用市场上架。

付费有线电视公司Epix隶属于米高梅，进军流媒体市场是它酝酿已久的一项计划。其竞争对手HBO、Showtime、Starz均拥有各自的OTT服务，付费用户可跳过传统的多频道视频节目分发商（MVPD），直接观看电视频道的内容。

目前，苹果和安卓手机、平板、电视均可下载Epix Now，Roku设备以及亚马逊Fire TV很快也将上线，年内Epix Now将在全平台铺开。2月10日，Epix Now在电视评论家协会冬季新闻发布会上正式推出。

米高梅希望借助流媒体强化Epix收视。2009年，米高梅、维亚康姆、狮门联手创办Epix，这家付费电视公司成为派拉蒙、米高梅、狮门影片指定播放平台，并推出相应的线上视频点播服务。

2017年，米高梅买下维亚康姆与狮门持有的所有Epix股份，成为全资控股方。之后，Epix开始进军原创节目领域，所带来的全球版权收入进一步推动米高梅利润增长。目前，Epix拥有1500万订阅用户。

“2019年将会是Epix腾飞的一年，”Epix总裁迈克尔·赖特说，“Epix Now推出后，全美观众都能观看Epix现存的原创节目及银幕巨作，这是纪念性的时刻，同时也兑现了我们一贯的承诺，为尽可能多的观众提供高水平的精彩故事。我们十分期待与我们的新观众见面。”

Epix Now点播内容库囊括上千部影视作品，题材横跨喜剧、纪录片及剧情片，如《矮子当道》《柏林情报站》《深暗势力》《阿尔弗莱德》等。在指定设备上，观众还可通过Epix Now观看四个有线电视频道直播内容，部分设备还将支持4K高清。

“Epix一直致力于满足消费者的内容需求，”Epix执行副总裁兼总经理蒙蒂·萨汉说，“Epix Now带来的全新合作延伸了我们在美国的布局，现在，Epix的观众可以随时点开自己喜爱的作品尽情观看。”

第72届英国电影学院奖揭晓

2月11日，英国电影学院奖公布获奖名单，《罗马》获最佳影片、最佳导演、最佳外语片及最佳摄影四项大奖；《宠儿》获最佳英国影片、最佳原创剧本、最佳女主角、最佳女配角等七项大奖。拉米·马雷克凭《波西米亚狂想曲》获最佳男主角，马赫沙拉·阿里凭《绿皮书》获最佳男配角。《一个明星的诞生》获最佳原创音乐，《徒手攀岩》获最佳纪录片，《蜘蛛侠：平行宇宙》获最佳动画片。

英国电影学院由大卫·利恩、亚历山大·柯尔达、卡罗尔·里德、查尔斯·劳顿、罗吉·曼菲尔等人于1947年联合创立。英国电影学院奖（BAFTA Awards）是由该学院一年一度颁发的英国电影、电视艺术相关产业最高表彰，其地位、权威性与公信力相当于美国的奥斯卡奖，被称为英国奥斯卡奖。

附第72届英国电影学院奖完整获奖名单：
最佳影片：《罗马》
最佳英国影片：《宠儿》
最佳英国处女作：《野兽》
最佳外语片：《罗马》
最佳纪录片：《徒手攀岩》
最佳动画片：《蜘蛛侠：平行宇宙》
最佳导演：阿方索·卡隆《罗马》
最佳原创剧本：《宠儿》
最佳改编剧本：《黑色党徒》
最佳女主角：奥利维娅·科尔曼《宠儿》
最佳男主角：拉米·马雷克《波西米亚狂想曲》
最佳女配角：蕾切尔·薇兹《宠儿》
最佳男配角：马赫沙拉·阿里《绿皮书》
最佳原创音乐：《一个明星的诞生》
最佳摄影：《罗马》
最佳剪辑：《副总统》
最佳制作设计：《宠儿》
最佳艺术指导：《宠儿》
最佳服装设计：《宠儿》
最佳声音效果：《波西米亚狂想曲》
最佳视觉效果：《黑豹》
最佳英国动画短片：《73 Cows》
新星奖：利蒂希娅·赖特《复仇者联盟3：无限战争》&《黑豹》

-美国家庭分享在线视频账号密码的行为在增多
根据Parks协会近期的一份研究报告，16%的美国宽带家庭承认有同其他人分享自己的视频业务账号密码行为。

Parks协会相信，新出台的个人识别与认证技术拥有更新娱乐内容分发、接收和体验的潜力，同时提供高度安全性，通常都整合了话音、指纹、眼睑或视网膜特性，以及面部特征；同时具备支持真正个性化娱乐体验的潜力。但该调查报告也认为，业务供应商要将订户引导向无密码鉴证新方法，殊非易事。因为最多只有三分之一的美国宽带家庭愿意采用诸如话音或拇指印那样的非密码鉴证方法，而54%的美国宽带家庭愿意或非常愿意一旦用上一个用户名和密码，就将其存入一个器件中。

这是因为，尽管对用户和业务供应商来说，密码都涉及隐私保护问题，密码概念毕竟已融入在线视频体验概念。
为驱动接受新的鉴证方法，产业界必须提供一种不冲突的用户体验，不仅增强安全性，还要为鉴证提供更个性化的措施。如果鉴证手段和个性化技术带来差劣的体验，那就会将消费者驱返传统方法，并给视频服务增多阻力。智能手机会是为用户鉴证带来更有人机技术优势的入门器件之一；在美国名列前15种智能手机便都拥有某种形式的人机技术。

分级实践能确保提供安全性，同时允许用户拥有无冲突体验。

-CBS用4K/8K拍摄超级杯
美国广播巨商CBS体育频道为2月3日在亚特兰大州奔驰体育馆举办的Super Bowl LIII超级杯大赛转播，一共使用了115台高清、4K和8K摄像机，其中包括16台4K型以及9台索尼4800型摄像系统，补充摄取实况视角、超慢速重放和HD近镜。

这也是CBS紧跟NBC步伐之举，后者在去年采用了4K摄像机。不过使用8K摄像机是首次。

为提供虚拟传播，CBS在赛场使用了一台无线、手持、直播摄像机，跟踪拍摄，增强真实图像和近镜效果。还采用了包括SkyCam的4台摄像机，提供增强真实图像，外加带有可跟踪率先下线技术的10台摄像机。总共由14台摄像机负责创造虚拟图像元素，更好地融入真实广播环境。

印度宽带订户数接近5.12亿
按照对306家运营商的订户统计，自去年10月以来，印度的宽带用户数提升了3.18%，达5.119亿。在最近几年里，印度目睹数据消费量飙升，主要贡献因素是智能手机普及、数据包降价和对视频内容的高度需求。宽带业务领先供应商Reliance Jio反映，其用户每月平均数据消费量稳持10.8GB,最重要的用户推手是视频，每月消费高达46亿小时。

到2018年11月底，领先的5家宽带业务供应商在这个国家的宽带联网市场总量中，占据了98.56%，订户数排列顺序为：Reliance Jio，2.7155亿；印度Vodafone，1.0544亿； Bharti Airtel，1.0474亿；BSNL，2045万；Tata电信集团，232万。5家领先有线网宽带业务供应商的相应数据则为：BSNL，917万；Bharti Airtel，226万；Atria融合技术，138万；MTNL，78万；Hathway Cable & Datacom，770万。5家领先移动宽带业务供应商的相应数据为：Reliance Jio,2.7155亿；印度Vodafone，1.0543亿；Bharti Airtel，1.0249亿；BSNL，1129万；Tata Teleservices，184万。

-ATSC 3.0标准移动芯片技术合作伙伴关系诞生
Sinclair广播集团下属成员ONE Media 3.0 LLC 、Saankhya实验室、VeriSilicon和三星Foundry为支持ATSC 3.0广播标准，合作推出一个多标准、单芯片解调系统(SoC)。

该芯片基于Saankhya的专利软件定义无线(SDR)平台，针对电视机、机顶盒、家庭网关和自动与移动应用之需，支持12种数字电视标准，包括ATSC 3.0、DVB-T2、ISDB-T和卫星、有线网络业务。在此之前，Sinclair Broadcast Group曾宣布要迎应全国开展ATSC 3.0业务需求；还曾承诺为无线运营商资助数百万件芯片网关。

共有两种芯片型号：单纯解调功能的SL3000，供HDTV机、机顶盒(STB)和家庭网关等场合的线性电视接收应用；解调加调谐功能的SL4000，供移动与便携终端器件使用。

该SoC解调器是由Saankhya实验室设计开发，VeriSilicon承担ASIC交钥匙设计与制造服务，三星Foundry负责批量生产。

ONE Media 3.0总裁宣称，这套新芯片满足了地面传媒的大幅度演变需求，不限于电视，还包括所有数字化数据领域，以及将来的5G世界。Saankhya实验室CEO则强调这一移动电视SoC是下载融合解决方案的关键元素，将有助于广播和电信业务供应商为消费者随时随地带来新的视频观看体验。

-UKTV Play发布AI改进用户体验
英国多频道广播商UKTV宣布更新其视频点播业务，为其家庭服务频道UKTV Play加强了个性化效能，并允许在不同终端器件上同步观看历史与喜爱内容。

这种新一代app可为iOS、安卓与亚马逊FireOS使用；方便用户有针对性地浏览与发现内容；app也能领受观看倾向与兴趣，以便在所选UKTV地面频道，例如Dave、昨日、Really、戏剧与家庭中，个性化地选看节目、库存片与影集；观众还可在一个终端器件上暂停，而在另一个上恢复观看。此外，iOS 和安卓app现在已可全面支持Chromecast。

实施采取此项改革的动机，是UKTV Play发现去年在其1.4亿观看平台上有36%的同比增长；期间180多万用户注册采用此项服务，内中三分之一的人年龄在16-34岁之间。UKTV强调，这是针对机器学习和日常算法广告调整效能之需的一项投资，允许观众不仅根据兴趣，而且根据随时的状态广泛选择内容。这一升级app将陆续在一些电视平台上推出：NOW TV、Roku、YouView、Freeview、Freesat、Fire TV和三星。

-SK电信和Sinclair广播集团与哈门签署备忘录
为合作开发，并针对全球市场之需实现基于数字广播网络自动化电子技术的商业化，SK Telecom和Sinclair Broadcast Group同网络技术供应商Harman签署了一份备忘录(MoU)，三公司将联手聚焦服务美国市场；在全球自动化市场上寻找合作商机，联手建造一个基于ATSC 3.0广播技术标准的先进自动化平台，允许汽车司机借助Sinclair在全美运营的地面数字广播基础设施，体验车内高清电视地面广播，安全升级固件和高清地图与V2X证件管理；还在当地具备广播基础设施的其他地区采用。

这也是Sinclair广播集团与SK紧接着签署合资企业协议开发基于ATSC 3.0广播解决方案之后的又一行动。

Harman总裁兼CEO指出，日渐普及具备上网功能的汽车，可看作一种消费数据具有最大程度安全性和可靠性、并能优化用户体验的个性化移动终端；而ATSC 3.0有潜力为海量数据通信提供优质可选方案，满足常规4G和5G移动数据网络的需求。SK电信总裁兼CEO则强调，在5G时代，移动终端和媒体是面临革新的核心产业领域。

-MENA地区付费电视营业额下降
根据《数字电视研究》调查，于2016到2018年之间，在中东和北美地区(MENA)的20个国家，付费电视营业额下跌了11%，且趋势持续。

沙特阿拉伯从2017年中开始封锁卡塔尔beIN媒体，加之每用户平均收入（ARPU）数据的下降，导致该地区的付费电视总营业额从2016年的33.6亿美元，预计到2024年会下跌到32.8亿美元。

3个阿拉伯国家，加上土耳其和以色列，到2024年时，可望在MENA的付费电视营业总额中占据78%。其中土耳其和以色列拥有将近一半；沙特阿拉伯占4.17亿美元，阿拉伯联合酋长国3.98亿美元，埃及1.61亿美元。

13个阿拉伯语国家的付费电视营业额从2016年时的12.54亿美元，到 2018年下降了16%，只有10.59亿美元。然而到2024年时可望恢复到14.32亿美元。

在2016年和2018之间，阿拉伯世界的付费电视订户数下跌了9.5%，仅剩340万，但到2024年时亦可期望回升到523万。

前述沙特阿拉伯对beIN媒体的禁播，又因非法平台BeoutQ的插手而更复杂化，因它转播beIN的部分内容，尤其是后者拥有独家播出群的体育节目。尽管本地区盗版已是常事，受beIN竭力保护的 BeoutQ运作的精致性依然是前所未见，包括支持那些主要的内容供应商，尤其是体育机构。如今期望在2019年中，在取消上述封锁并关闭BeoutQ的条件下，上述情况得以缓解。

在过往两年中，到去年年底为止，beIN损失了47%，即46.4万订户，仅剩52.5万。估计到2021年时都无法复原；但到2024年时，预计在MENA地区能拥有140万订户。

与此同时，来自OTT平台的竞争也对该地区最大市场，以色列和土耳其的传统付费电视产业带来负面影响。到2024年，预计以色列的付费电视订户会损失10%，导致营业额下跌三分之一，剩6.75亿美元；而2015年时是10亿美元。土耳其，到2024年时预计下降到9.1亿美元，尽管订户数可望从2018年时的 715万上升到2024年的 901万。到2020年时，土耳其的运营商可望在此地区拥有最多的付费电视订户。

到2023年，传统电视广告价值将“崩溃”
传统的市售电视机迄今仍是住家客厅里的主角，但预计今后5年内电视广告会有两个重大的改变因素：付费视频点播（SVOD）和在付费电视订购上的原创内容萌生，带来对电视广告收费标准的冲击。

美国电视广播价格受到第一波冲击，今明两年将下降20%。冲击主要来自SVOD和数字化虚拟（vMVPD）观看模式。第二波将发生在美国的主要体育赛事开始转向在线转播，有的场合，更直达消费者，从而降低了人们对常规直播的兴趣。欧洲广告市场会仿效，渐渐地波及全球电视广告市场。

美国广播业者为满足企业主的要求，将广告价位提得越来越高，会成为加速上述趋势的核心原因；结果提价之风难以持续。预计到2019年尾和2020年初时，广告价位的崩溃现象就会出现。与此同时，随着更多的美国家庭终止有线电视，付费电视家庭减少，越来越多的广告商机转向较长的MVPD等模式，带来双重的市场冲击。结果观看时间减少，体育转播权很可能重心转移向在线媒体，在某些情况下甚至成为“直接到户”的唯一渠道。

YouTube和面书的取代而起，将是关键因素。

-视频保持社交媒体主角地位
尽管电视剧、影片和一般视频消费的普遍走向是越来越移动化，根据MRI的近日调查报告，视频迄今保持高度受欢迎的社交媒体地位，甚至接近三分之二的青年人也说，如今已更多地“一起观看”视频。

美国人集体观看电视或视频几乎占据了他们观看总时间的一半(48%)；49%的成年人，和60%的18至34岁年龄群较之3年前，已更多地一起观看。和谁一起收看呢？半数以上(58%)的一起观看时间是与一个“差别明显者”，儿童，占19%；成年家人，16%；朋友，9%。优选的共同观看内容类型，则取决于房间里其他人是谁。在4种一起观看场合，第一或第二位是影片；再其次往往是喜剧电视节目；当与朋友一起看时，体育节目为首。

独自收看人数中，男性超过一半(55%)；双亲共同观看很常见；四分之三(77%)的一起观看父母在家中有不满11岁的孩子；其中四分之一(23%)的孩子在12至17岁之间。

但一起观看并不具备平台推动性质。就最普遍的共同观看电视业务类型言，美国人喜爱传统电视服务（有线、卫星、光纤）的比例 (48%)与流媒体服务（Netflix、亚马逊Prime等）的比例(52%)接近。青年人(18至34岁之间) 较多(72%)选择流媒体一起观看。

MRI有关负责人认为，观看电视的社交性质会继续推动人们借此分享体验。近来人们对于为电视节目动态插播广告，谈论的很多；但这似乎正是证实了集中收看目标的理念。一起观看行为的增加，说明广告类型应更多样化，以迎应最广泛的潜力观众需求。

-Nielsen认为“跨越地面广播”家庭市场在发展
Nielsen的近期研究显示，在当今电视行业中，有两种重要的“跨越地面广播”(OTA)成分并存，两者的架构和媒体习惯相差悬殊。

第一类OTA家庭享用至少一项Netflix、Hulu (不是 Hulu直播)和亚马逊Prime视频等收费视频点播（SVOD）服务；另一类家庭则没有，与前者相比，一般年岁偏大，成员条件较离散，收入为中低档；前者属于SVOD+类型，较年青、富裕和拥有较多上网终端器件。

据Nielsen去年统计，在美国，超过14%的电视家庭，即1600万户属于OTA状态，而且数量在继续攀升。事实上在以往8年间，没有传统有线或卫星联网的家庭数目增加了48%；到2018年5月时，总数已达1600万户。

与此同时，作为SVOD群的一部分，第三种类型出现了。这些家庭能接收一个虚拟供应商的内容，即vMVPD，这包括Sling TV电视、DirecTV Now、索尼PlayStation Vue和YouTube电视。截至2018年5月，已有1300万户。这类消费者总体上说，架构与Plus SVOD群相仿，有中高档收入，可访问多种终端器件；他们也能访问个别有线电视网络，并在观看无线与有线节目源上，花费基本等量时间。

-OTT市场远未饱和
根据Ooyala的一份新出台《2019广播新业态 》报告，从2017年到2023年，全球收费视频点播（SVOD）订户将翻番有余，总数超过7.7亿。

迪士尼/福克斯和Comcast/星空两项合并，将为新内容带来430亿美元的消费，其中很大部分用在流媒体方面。2018年美国观众得到有史以来最多的495部节目；今年可能再创新高，达525至550部。

把流媒体服务作为主要电视节目源的各种年龄层观众数量都在增加；其中，传统广播机构赖以生存的第二次世界大战前出生的一代，也一样在增多接受OTT和视频点播(VOD)平台。在美国50至64岁的成年层，以及65岁以上的观众中，从2016年到2017年，OTT用户分别提升了45%和36%。将来，移动平台将成为OTT消费中的一个显要因素，因为视频将在5G通信中高占90%。

对OTT来说，这意味着更快和顺畅的视频分发，无障碍，高分解力，以及用户更好、更投入的体验；对AVOD公司来说，意味着收集更好、更深刻的数据资源，可用于个性化广告。

传统广播机构从中获得的教训是，随着越来越多的节目供应商和分配商参与而不是同OTT竞争，自己必须学会接受多媒体公司的思路。因为靠订购和广告支持的OTT业务正在稳步取代传统内容分发，与全球观众上网连接的机会是没有穷尽的。

随着移动收看的急速增长，对绝大多数消费者来说，屏幕尺寸依然是个重要因素。在2016年10月和2018年10月之间更换过一台电视机的美国消费者中，足足有40% 反映想买一个大点的屏幕。同时，主要受Netflix等的SVOD业务驱使，普遍趋向4K UHD，以及受冬运会和FIFA世界杯等主要赛事的吸引，青睐4K和UHD内容。

-Sinclair为STIRR新增免费直播和点播流媒体功能
Sinclair广播集团针对一批主要流媒体平台之需，精选组合一批地区性和全国性频道，推出STIRR广告支持免费流媒体业务。

此项新业务包含接收Sinclair的某些最热播本国新闻、体育、娱乐和数字化优先频道，一个视频点播(VOD)内容库，以及一个基于用户所在位置的新型地区频道，允许观众同时访问与自身日常生活关联的当地新闻和生活方式节目。

STIRR可在iOS和安卓终端器件、亚马逊FireTV、苹果电视机、Roku和互联网上工作，起步即为20个美国网络提供影片、新闻、体育比赛、科幻与动作、家庭友好节目和喜剧。频道和业务平台包括BUZZR、Charge、Cheddar、Comet、CONtv、鸽子频道、DUST、FailArmy、 Futurism、Gravitas、Mobcrush、MovieMix、NASA电视、户外美国、宠物集锦、SOAR、体育馆、TBD、The T 和世界扑克游；还开发了STIRR电影、STIRR体育、STIRR生活和STIRR城市等原创频道。计划到今年年尾为止，逐月一共新开50多个线性网络。

2019年OTT继续进展
根据SpotX的一份《2019年视频广告趋势》报告，消费者广告体验和个人数据运用的转移，将驱动广告交易与发布的革新；尤其是全产业范围的转变努力和规则化，会加大业界对数据管理的投资，导致OTT视频业务增加新产品，甚至支持传统电视继续演变入当今的数字领域。

为此媒体卖家与卖家，不论是在分布广告投入还是为增加投资寻求国际新商机方面，都必须准备好灵活应变。对关键持股者来说，数据隐私性依然是个核心关注点；因此全行业都必须遵守有关新规则。与此同时，伴随着技术继续发展，今年出现了许多新的商机；OTT从可寻址电视到数据利用方面，都面临许多新课题。

全球消费者习惯是推动OTT革新的重要因素。例如，随着广告商继续加强宣传的针对性，消费者的广告体验可望改善。