我本人对音响工程设计方面并不专长，但今天有朋友问及录音棚监听方面的问题，就从观念的方面谈谈吧，就当是抛砖引玉了。
    先讲一个故事吧：一个舞台剧请我当音响设计，作曲的音乐出来之后，导演叫我一起去作曲的工作室听听。作曲的工作室很小，房间里简单的挂了两个吸声板，大量的设备，几个大音箱。在他那里导演很满意，音乐确实听起来很震撼。临走的时候，我简单的提了一个小小的建议，希望他能在给我们的时候将低频做得再丰满一些，导演问我说你还觉得不够吗？我说我担心这里的还音条件和剧场的还音条件有差别。
    结果我不想说，演出效果还不错，音乐没对票房有什么影响，呵呵。。。
    声音制作的优劣有一个重要的评判标准，就是录音师音乐人的耳朵。每个人对于声音的感受都不尽相同，这绝对是因人而异的。这不仅仅因为每个人的听觉系统有差异，还与每个创作者的听觉审美有关，这就是心理层面的问题了。
    监听系统，我以为“监”字为重。也就是说，尽可能将声音原本的样子呈现出来，不作任何修饰，以便于我们通过人耳进行评判。
    另一个要点是，如果声音制作人，能够了解最终声音产品的还放条件，一定要按照最终还放的状况进行制作。这就是为什么电影混录，一定是在与标准放映厅物理大小接近的大空间—终混棚进行的，而很多流行音乐是用耳机混录的原因所在。
    而在声音产品的还放条件未知，或者还放条件多样的前提下，就要求声音制作者的监听条件是尽可能客观再现声音原貌的了。而这个我一直所说的客观标准是什么呢？
    1、功放旋钮小于60%，白噪声响度85dB（查阅等响曲线相关文章）
    2、房间混响时间小于0.5秒
    3、频率相应尽量平直，无明显声染色，各频点响度差不大于3dB（有测频响的软件）
    对于个人工作室，监听耳机也是很好的选择，至少对环境的要求小，关键是还不扰民，呵呵。
    Sennheiser、BAYER、Sony都有监听级的耳机可以选择。我现在手边的是一支HD25-1 II，很锐利，就是夹耳朵。日本原产的Sony MDR－7506也用过，是好东西。据朋友说Sennheiser 280Pro也不错，但我个人觉得有点软。一般来说，搞作曲的喜欢温暖点的，搞影视的喜欢透明点的。
    总之，如果我们的声音产品，是用来请更多的人在更多地方享受的，那么就要求它足够精彩，不仅仅只是在我们自己的棚里很完美。