《520行动》可能不是国内第一个完全原创配乐的微电影，
但绝对是国内第一部完全原创配乐的【现代谍战题材】微电影，
为此音乐制作人贾锦江做了许多探索性的工作，下面请看三哥----贾锦江的原文。




                                                              "520行动" 作曲过程 贾锦江

       今天想跟大家分享一下我给微电影“520行动”作曲的过程，主要关注创作中的一些细节，非常欢迎朋友们指正和交流。
        首先自我介绍下，我是一名职业吉他手,也是音乐制作人,我现在最喜欢的工作是为电影配乐。 到目前为止,在电影配乐方面我还是一名新手,之前只为一部电影做过配乐,"520行动"是我担任作曲的第二部影片。前一部影片,导演拿着两部粗剪后的90分钟片子,让我在一周内给两部电影作配乐,我觉得不现实,后来用一周时间做完一部,现在回想,那真的不是一个负责任的事情。 所以这一次, 我全程参与了"520行动" 的剧本创作到后期制作的全部过程。 我能力有限,又因为音乐创作部分是没有预算的, 全部音乐都是用midi制作完成（有一首吉他曲通过电脑声卡直接录制），所以音质不大好。但对我个人而言，这是一次极好的电影配乐的学习和实践过程。 我制作时使用的音乐软件是cubase 5，软音源主要是lass strings 和 stylus rmx， 制作乐谱时用了finale。在剧本创作阶段我们主创人员就开始介入了，当故事有了主要人物和大体框架后，我们就着手主题的创作。 无论从影调还是情绪，本片整体风格都有模仿“碟影重重”的痕迹，所以音乐部分也刻意往那个方向上靠近。 影片最重要的主题是一个弗里几亚的音阶 A G F E D C bB A , 贝司采用八分音符,大提琴用十六分音符重叠加厚这个音阶,80bpm的速度很接近主人公克里斯内心的紧迫感。 其实这个主题最早出现在阿尔贝尼斯的钢琴曲 “阿斯图里亚斯的传奇”中，经改编后成为古典吉他名曲, 在这里与其让我感谢“碟影重重”的作曲人john powell, 还不如说我更应该感谢阿尔贝尼斯。这个主题也曾经出现在美国著名摇滚乐队"大门" 的一个现场演出的前奏中,当时看到还挺诧异的，心想这也可以啊？当然这是玩笑了。
    “520行动”音乐主题从影片一开始就进入了(之前有几个小节和弦长音), 先是四四拍, 后来改变为四三拍,这个四三拍的部分后来渐弱结束。 我希望用这个弗里吉亚音阶作为克里斯内心紧迫情绪的主题, 后来也用这个主题作了很多的变奏,表达不同情境下的情绪。



       经过一个简单的弦乐伴奏下的钢琴连接句后, 画面转入克里斯和女友在房间的情境,
这里我选用了木吉他， 主题还是差不多的音阶,由A G F E D C bB A 变为 A G F E D C B A, 也就是普通的a自然小调音阶,但乐句变为高音旋律, 排列也变为A F E D E C 短句, 节奏以及结束音也有变化。
      接下来就是克里斯去酒店和竹九哥谈判了,这段音乐主要由鼓和贝司组成,主题围绕着一个贝司的动机(也是建立在小调音阶上）不断反复,做一些小变化，在这个过程中，狙击手标枪也出场了，这一段是c小调，由我们团队的石头作曲。接下来的部分是克里斯和竹九哥的谈判，这一段的配乐颇费周折，因为谈话不是特别有节奏感的，音乐往往容易给人确定的节拍感，那样会冲淡人物的对话，所以这段配乐在寻找合适的作曲方式上试验了很多，最终还是决定以弦乐和打击乐为主，不过分突出旋律和节拍，节奏上使用了很多零星，琐碎的打击乐器，淡化主体节奏感，旋律部分则多用滑音等技巧，刻画人物的一些微妙的心理活动变化，整体速度在85左右,a小调。


 
       接下来，克里斯在谈判中身份暴露了，标枪为掩护他开枪打掉了保镖的手枪，克里斯对着用枪指着他的竹九哥的保镖们轻蔑的笑了下，然后转身离开。这段配乐我还是用了主题的小调音阶，但这回是E 弗里吉亚音阶了，即 E D C B A G F E。乐器是鼓和电贝司，特意用一个拍手的声音作为主要节奏声部，有点戏谑感，这一段速度是130。直至回到安全屋，音乐进入下一段。




      下面这段是主要主题的最明显的变奏，四三拍，速度80。低音部分还是影片开头主题的四三拍部分，高音部分则是片头高音部分的变奏，但采用了模仿复调的写法，曲谱如下：




       保镖找到克里斯的安全屋，爆发枪战，这里还是用了a小调音阶，但换成了八六拍，速度是103。克里斯离开后，保镖继续追赶至黑暗的地下室，地下室音乐主题是两个下行的音程，由隐约的鼓点伴随着低音提琴。这里我还特别准备了一些音效，具体来说有环境声效，各种打击乐器的渐强等，烘托出阴暗，紧张的主客观氛围，我觉得此时的音效在音乐中更
有效果。
       国际刑警kevin等赶到时，我用了一段鼓来作为kevin的主题，原本想加一段电吉他旋律的，但因为在片头没有做呼应，所以后来还是只用了鼓，略有遗憾，这一段速度是120。
接下来保镖抓住克里斯，威胁他拿出东西，此时kevin赶到，一场大战即将开始。 保镖的主题也取自于弗里几亚音阶，是前面地下室主题的扩展，但在节奏和音调上都和原先的主题有很多变化。音乐先在低音部出现，然后在高音部作了简单的模仿，最后在属音上结束。弦乐层旋律下面用了一个战争之鼓隐约垫着，预示着一场大战即将开始。
       保镖和国际刑警的格斗本应是一个亮点的，但由于预算不够，前期拍摄素材太少，结果这场格斗没有成为影片亮点，我觉得很遗憾。这段配乐一开始就出现了主题，在格斗中不断加入新元素，后来以电贝司的调制作为它的特色直到结束，这一段也是石头作曲。
总结一下，我给电影作曲的大体步骤是：
       1 确定全片的基调，及主要人物的主题。这个应该在剧本阶段就要开始。
       2 定位每一段音乐的起始点和结束处，以及采用何种风格，乐器和配器手法。这个可以有了粗剪版本后进行。如果由团队作曲，可以这时候决定分工。
       3 在精剪过程中随时和导演，剪辑师，音效师沟通，调整音乐的细节。 
     
       “520行动”整体作曲过程就是这样的，虽然有些艰难，但对我而言这是一个美妙的过程。此外，我还作为录音师参与了剧组的拍摄，和不同专业的人在一起工作我感觉很幸福，希望下一个片子能早点开始，那将是另一个未知的梦境。 
      
       就在本文结束后不久,我们团队又对影片作了一些修改,所以我有时间继续完善影片的原创音乐,并重新写了片尾曲。片尾曲还是延续了谍战整体的音乐风格,当然单独就这首曲子来说,它和影片中的其他乐曲的风格有较大差异,偏电子和funk ，从响度上也有区别（响度更大），以此来渲染克里斯终于可以尽情舒展他内心一直压抑的情感那种感受，他似乎心里在对自己说，“憋屈了这么久，我终于可以好好休息了”。 是的，为“520行动”一起工作这么长时间的战友们，我们也可以休息一下了。

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