当我们谈论优秀的视效作品时我们下意识会想起刺激炫酷的欧美大片，那当我们说起“中国风视效”时，我们脑海中会出现什么样的画面呢？



中国“第五代导演”代表人物张艺谋于9月30号携其精心打磨5年之作《影》与全国观众见面，这部曾在威尼斯国际电影节被评为“张艺谋最惊艳的电影”，用最“中国式”的水墨丹青描绘了了一幅”东方极致美学”之作。

《影》视效团队时光坐标（Timeaxis）特别释出部分视效解析，来品一品这充满“中国式”美学的视觉盛宴上，视效是如何落下绝妙一笔。

时光坐标最新VFX breakdown（视效解析）



影子与真身   欺骗眼睛的视效

《影》讲述了一个傀儡替身努力寻回自由的人性故事，主演邓超一人分饰两角，同时饰演年轻健硕的“境州”和清癯苍老的“子虞”。在影片中，两人的对手戏成为了影片重要的叙事主题，如何完美的将两次拍摄的同一演员毫无痕迹地置于同一画面中，成为了视效制作不小的挑战。



上图为“境州”与“子虞”矛盾冲突的一场重头戏，“境州”的惶恐和“子虞”的愤怒产生了强烈的化学反应，为了充分体现这种戏剧张力，张艺谋导演设计了一个一分半的“邓超与邓超同框”长镜头。在电影镜头语言中，长镜头可以完整呈现事件发展的真实过程和真实的现场气氛，凸显人物心理的矛盾冲突，这也对视效制作提出了更高的要求，在这样一个强调心理细节变化的镜头中，视效更是要追求绝对真实，让观众随着画面关注角色心理去“入戏”，而不是关注视效制作而“出戏”。


（左为“境州”原始素材、右为“子虞”原始素材）

为了饰演两个截然不同的角色，邓超先增重至166斤在开机后先拍摄完成“境州”所有戏份，然后经过3个多月减去40斤体重（数据来自“张艺谋作品影”官方微博），在电影拍摄的后半段时期拍摄了“子虞”的戏份，这颗镜头是分开两次拍摄，由两组素材组成。对于这样的运动镜头，且演员的表演幅度大，前期拍摄已经做到摄像机运动人物表演大体一致，拼接后依然存在演员表演错位，不同摄像机里画面拼接后偏移等问题,需要还原场景和三个角色以及石壁和地面所处三维空间的正确位置，前景细如牛毛的雨丝也为合成大幅增加了难度，为确保最终画面的视差变化和演员表演稳定可信，时光坐标（Timeaxis）的艺术家们选用了画右的“子虞”镜头作为主要基础素材，将镜头的空间和镜头的运动解算成三维数据，然后把画左的“境州”放到子虞所处画面的三维空间的正确位置里，并且通过精确的时间微调进行演员眼神表演的匹配，结合MattePainting和合成方式来处理替身穿帮的部分。



在合并画面后，打击时间和反应时间有产生时差，艺术家们在后期进行了精确到帧的分段时间变速控制来重构节奏，对子虞的手部进行的跟踪还原，用CG竹竿替换了两个角色交互部分的实拍竹竿。拍摄过程中导演为了追求自然写意的风格,实拍雨雾展现出比较多的局部的细节，节奏和体量变化丰富，在处理雨雾合成效果时，保留一部分“境州”周围的雨水信息，重新制作了大量不同疏密的CG雨丝和雨雾元素，由合成部门通过变速、多层叠加、亮度变化控制来最终匹配两组镜头中雨的自然衔接。

一把油纸伞    舞起来也带感



上图竹竿划破雨伞这个镜头，整个竹竿和划破的动势都是通过三维完成的，竹竿划破伞面，飞溅起点点水花，完整伞面的还原,竹竿的动画轨迹和柔韧程度,以及伞面的破损过程模拟,既要符合物理规律,又要结合导演对画面构图美学的要求以及实拍道具的质感匹配。



银幕上观众看到的动势较大的竹竿动态效果大多是由三维制作完成，这既是为了保证演员的安全，也是为了更好的控制运动效果。在竹竿和伞面飞溅的水花效果处理上，为使得水花的效果自然，时光坐标的前期拍摄团队拍摄了各种角度、形态的水花效果，在此基础上添加CG的水花，这样的流程制作出的水花更多一分泼洒飘逸之感。





为与主创对细节和真实感极致要求的契合，针对这个镜头，视效艺术家们做了真实竹竿的柔韧弯曲极限的测试，通过三维测量还原了场景的空间的距离，同时还移动了演员的相对位置，调整手握竹竿的挥动频率以及运动轨迹，并模拟出挥竿的水花和地面湿润的反射和高光，这一系列的技术方案目的只有一个，就是让CG竹竿动画更真实,，使特效制作与画面氛围融为一体，呈现出观众“毫无察觉”的视效镜头。



真实水墨风  取于细节

第55届金马奖入围名单正式公布，《影》一举拿下十二个提名，除张艺谋导演入围最佳导演外，《影》视效总监王星会（Samson Wang）也获得了最佳视觉效果奖提名。


（Before）                                                              （After）

视效总监王星会（Samson Wang）着重强调画面的真实感和传达给观众的意境，所以在洞穴场景时，时光坐标视效团队先大量搜集了真实的天然石壁纹理素材，并将这些具有真实感的纹理运用在石壁上，使得石壁整体看起来更为嶙峋。为了符合石洞只阴冷潮湿的环境，石壁上也特地添加了苔藓植被，营造出一种湿漉漉的真实感，整体的画面都非常具有国画的冷冽气质。



时光坐标为《影》制作了的视效镜头中，有即是“镜州”关押之处又是“子虞”藏身之所的洞穴这样的核心场景重建，有“沛王”验伤真假“镜州”伤口处理这样的关键细节处理，也有“小艾镜州合体破杨苍刀法”这样的阴柔动作匹配，更有“子虞”棒打“镜州”一镜到底的心理冲突描绘。时光坐标的艺术家们一直坚持“不出戏、不抢戏”理念，用真实质感和写实细节让观众沉浸在这充满巨大诗意的水墨杀场中，于细微之处见真章，这也是中国风视效应当给作品产生的价值。


#伤口细节#


#石壁细节#

张艺谋导演《影》正如火如荼上映中，希望大家可以到影院多多支持这部作品。