“开播当日15分钟破亿”、“累计总网播放量近120亿”、“实时收视率最高峰值破2”…这些数据均来于电视剧《香蜜沉沉烬如霜》（以下简称香蜜）。自开播以来，便创下收视新高，剧中唯美震撼的视觉效果也得到了观众的广泛好评。作为古装神话类剧目，香蜜除了有跌宕起伏的剧情、运斤如风的演员，更有许多值得关注的视效细节。

对于影视剧制作来说，大体量多场景的视效镜头制作并不容易。制片方也始终力求唯美、简洁、干净、真实的效果，打造独具特点的热播剧。时光坐标影视传媒（以下简称时光坐标）参与了香蜜此次VFX的制作，其中包含特效镜头一万两千八百多个，历经三万多道工序，完成了包括天魔花三界大全、凤凰涅槃、赤刃山打穷奇、忘川河畔、灵修、天魔大战等等多个经典场景和戏份，时光坐标和制片方用“浓墨淡彩”的视效打造出最具独特的影视空间。


世界观的从无到有，各有各的特色根源
时光坐标于2016年底开始接触香蜜的项目，其中包含三大世界观以及各类场景五十余种的效果落地，灵兽、各种法术体系的制作等。
花界、天界、魔界三大场景承担了各异风格、各异氛围的剧情。其中花界概念在以往影视剧作品中较少出现，在前期设计上既要满足视觉效果，同时也不能过于标新立异。时光坐标依据制片方留白的概念设计，去参考众多传统山水画进行制作。三维场景团队为呈现出镜花水月的视觉景象，采用了上千万棵树，以及大体量的水、瀑布、各种花草进行铺设，庞大体量的构建自然需要大量时间完成渲染。艺术家们根据实际情况，调整渲染模式，大幅度提高渲染效率，最终呈现出以叠水台、硕大的花朵相呼应的芬芳而不杂乱的画面。

△花界场景


天、魔两界世界观较为常见，而常见的设定反而更难突破。天界大全采用纯CG制作。剧中天帝天后统领的天界等级森严，缺少人情味，相较于以往影视剧中“金碧辉煌”的影视基调，会有违背剧情发展。根据制片方的细致要求，艺术家们最终打造出云层密布、少许鸟儿出入的清冷色调，并通过解算将宫殿、南天门等景象合算在画面当中。

△天界大全

香蜜魔界在前期概念设计时，便确立了“美丽中暗藏危险”的视觉路线，通体碧绿的忘川河中加入了各种游动的生物，包括形态意义上的幽魂、鬼爪等元素。天空制作上采用早期设定的“极光”构架，并通过天空变化、电闪雷鸣，带来剧情上的转折。



△忘川























法术制作体系化，线条式呈现把握构图
特效不是一味的炫技过程，要为剧情和人物进行服务。在有了技术、风格的前提下，同时还要拥有“魂”。能与影片、剧情相融合的特效就是这种“魂”。影片中根据场景氛围的烘托，可以看到不同类型的粒子环绕，这也是时光坐标专门针对这部剧研发的“粒子系统”，其中包括环境粒子、死亡粒子、吸收粒子、陪体粒子、捆绑粒子等近十类。

△法术粒子

在每个人物法术的定义上，特效组会与美术组进行沟通结合，此次制作上采用双线并行的方式使，前期绘制的稿件与三维实现的效果进行融合。除了剧本原定的水、火两类法术，艺术家们还细分出男女人物、正反派以及每个独立个体的法术，并且会遵循“法术体系化”的原则，根据角色的身份、背景，不同剧情去设计不同戏份中的法术形态，让法术众多却不杂乱。
例如花界的法术，是剧中唯美法术体系的代表。在制作中，艺术家会根据画面对法术进行配比，使整体法术在画幅的占比较少，尽可能减少过多陪体，凸显主体与人物。法术在画面中虽占比较小，但却有四到五层分层，每层包括有花瓣、粒子、光丝、流体的效果以及合成的光效等，以此达到精致、简单、小巧和较好的色彩搭配。
男性角色例如旭凤（剧中角色名称），他在剧中的法术基底是火，如果用以往火的制作方法，会显得画面拥挤，没有设计感。特效师采用火束线条的方式、用多个发射器搭配每组火束的大小、宽窄度、疏密度、速度等，让画面尽可能丰富，具有透气感，同时也能让法术从攻击状态开始到攻击落幅得到很好的控制。



大体量群集呈现宏大场面
让观众印象比较深刻的片段“天魔大战”，画面中其实运用到大体量的群集（天兵、魔兵）进行制作，这些群集依附剧情都要担任许多动作的变化，为了避年动作过于统一、均匀，在制作中会很有意进行区分动作和表演的模块。合成过程中，也会将整体的环境压暗，不断的调配配比，凸显出人物、特效以及表演部分。




CG生物拟人化，用细节呈现剧情
香蜜剧中两大CG生物魇兽和穷奇，穷奇为众所周知的上古神兽，而魇兽则是首次出现的原著形象，这两者都并非生活中真实的生物形象。但呈现时不仅要做到在形象上使想象与现实的结合，还要让形态上带动情绪和剧情。
魇兽是以幼年鹿作为生物原型，形态上是看似鹿但非鹿的设计，为使其真实并附有天庭神兽的灵气，艺术家们在毛发的制作上，采用纯手动调整，根据真实生物的生长、结构进行梳理。看似简单的环节，调试起来却十分好费时间。制作中，毛发梳理不能太顺，会假，同时也不能像非洲草原生物的感觉，“度”的把握要恰到好处。而它的毛发变化、头部姿态、口腔形状和触角运动等都成为表达情绪的部分，达到拟人化的表演。同时这也是影视剧区别于动画片五官拟人的一种表现。

△魇兽

穷奇在设计上为盔甲与软质皮肤相结合的生物，它的胡子采用大块面、弯曲的形态，这样的设计用来呈现凶猛粗旷的性格。动作呈现上，艺术家参考了许多常见四足动物的常规动作，衍生出穷奇攻击、咆哮等动作。
细节处理也十分重要，两种风格迥异的CG生物仅模型制作就耗时3个月左右。

△穷奇

当下特效能表达和传递的东西愈来愈多，无论在影视剧还是电影上，观众的辨别能力与审美水平也愈来愈高，时光坐标一直秉承“用影像创造影响力”的理念，打造更优秀的作品。正如此次香蜜视效制作时光团队负责人费鹰所说的，时光坐标会通过许多人的努力，把停留在纸上的概念，落地成为观众眼中真实存在的世界。

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总编：Yue.　文/编导：仙女儿  Cindy
图/排版：Suzie    ZZZ
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