RED DSMC2 GEMINI 5K S35 是 RED 在今年最新推出的数字摄影机。它拥有前所未有的双感光度模式，让摄影师可以更轻松地面对复杂光线条件，拍摄出更真实更细腻的影像。

导演鱼玩桑作为国内第一批 GEMINI 用户，已经使用 GEMINI 拍摄了多部广告作品，我们就趁机和鱼玩桑探讨了 GEMINI 在实际项目中的使用感受和他个人的经验经历。

鱼玩桑
毕业于北京电影学院动画系
2008参与十月数码《大圣归来》原画人设
2010年参与北京电视台动画春晚形象设定
2014年选入青年导演创作者扶持计划
2016年成立短片制作公司参与首部互联网+电影《宝岛情旅》制作
纽约时报纪录短片单元《清迈》

RED 中国：最近使用 GEMINI 拍摄的案例有哪些？拍摄现场有哪些细节能体现 GEMINI 优势？

鱼玩桑：最近的两个片子都是全片使用 GEMINI 拍摄，一个是 Tom Ford 香氛广告，一个是爱彼的手表广告，都是偏虚幻的风格；人人车和西门子广告部分镜头也用了　GEMINI。


《 TOM FORD 私人调香之旅》

Tom Ford 交片时间很短，从开始准备到交片只用了 5 天时间，拍摄实际上一个大夜就拍完了。现场就只用了一盏小的 LED 灯，其他效果都是遮出来的，所以用 GEMINI 很省灯，没有花多少时间在布光上。因为客户不需要多少实拍的东西，成片里面所有的关于花的画面，都是通过香水的瓶身盖子反射出来的，用这种方式做成一个虚幻的梦境效果


《汝山谷的时间情书》爱彼 Audemars Piguet

爱彼的《时间情书》，它是爱彼在中国第一个线上商店开业的一个短片，要带着它的文化的东西。开始想用一镜到底，但是牵扯到机位移动和调度，时间不允许。成片也是走的比较虚幻的风格，在光影上比较偏复古昏黄色调。

《时间情书》基本都是烛光下拍摄，除了第一个镜头，几乎没有用灯。因为烛光穿不透老式录音机盖子，只能是用其他的光去补。有几个镜头我们把 GEMINI ISO 设定在6400 ，画面质感还是很好，这点让我很震撼。


RED 中国：Tom Ford 里那些羽毛的炫光是用了特殊镜片吗？画面有在水里浮动的感觉，这个是怎么拍摄的？

鱼玩桑：那个其实后景就是一个蜡烛，前景是鸵鸟毛直对着去拍，前中后景都有不一样的东西，这样能表现的更有层次一些。炫光效果就是纯粹的镜头炫光，直接用的适马相机镜头没有加特殊镜片。这两个片子都是 GEMINI 加适马两个变焦，适马 70mm 微距拍摄 Tom Ford 里的倒影画面。

水中浮动的效果是我们的创意，用了一个玻璃板子的小道具。但是那个玻璃板子不是特别均匀；还有就是用了另外一个道具，一个透明的办公室用的椅子，我们把椅子放在灯光下，就可以拍出来这种效果。


RED 中国：你们之前使用过 RED 摄影机吗？那时的第一印象是什么？

鱼玩桑：之前有租过 RED SCARLET-W 和 RED RAVEN。我 2016 年接的第一个广告项目，其实用的就是 SCARLET-W。第一次用　SCARLET—W 的时候，对机器没有太多的了解，给我印象最深的是录制的 RAW 文件可以在后期调整很多参数。而且升格用起来特别方便，切换很快，也不用重启机器。广告升格画面会比较多一点。往后有一半的片子用的都是 RED，尤其在升格拍摄的时候。

RED 中国：选择摄影机的话，哪些性能是您比较看重的？

鱼玩桑：电影机的体积大小和稳定性。像 RED 摄影机其实很方便，它跟乐高很像，模块化的设计让我的机器可大可小，这一点我特别喜欢。我们之前拍了一个竖屏的片子，要把机器竖起来拍。竖起来拍的话，尤其是在小空间，不可能一个大机器再去做改装，用 RED 就很简单。


RED 中国：平时接的这些广告，用的都是你们自己公司买的设备吗？

鱼玩桑：自己买的设备为主。RED GEMINI 其实是我第一个真正意义上的电影机。之前一直想这个级别的机器租就好了，但是我觉得它特别符合我对电影机的理解和需求。所以5月份刚上市不久就买了一台。

RED 中国：这次决定自己入手 GEMINI，主要打动你的是什么？

鱼玩桑：我很多片子不需要用大量灯光，对环境光的要求比较高一些，基本上能用自然光就会用自然光。所以 GEMINI 的性能能够支撑我能够打动我去买。我可以用它拍出来更多我想要的东西，哪怕我去一个村子里面，如果不带灯光设备，有 GEMINI 就够了。而且现在 RED 本身品质也越来越好，机身又小巧，我一个人或者进大项目使用 GEMINI 都没有问题。之前想买 RED RAVEN，相对 RAVEN 而言， GEMINI 在低照度和卡口等方面能满足我更高的要求。

RED 中国：当时是怎么进入广告行业的？怎么说服你的第一个客户？

鱼玩桑：其实我入行挺久了，只是在导演领域没有这么深入。学校学的是动画，做了几年之后转到了图片摄影，现在全心身投入到动态影像领域，自己一直在积累导演和编剧的知识，所以第一个片子来的时候直接做了导演。

第一个项目很有意思。之前我们没有标准广告拍摄案例，刚好客户要的也不是大广告而是一个病毒视频。拿到这个 Case 的前一天，客户跟我们说“你的创意没有那么丰富”。我知道客户没有 Get 到我们的点，我就连夜做了一个视频脚本给到客户，然后客户觉得没问题就交给我们去拍了。

RED 中国：从静态拍摄过渡到视频拍摄，这里的要点在哪儿、对你有哪些帮助？

鱼玩桑：清楚的知道自己要表达什么，这一点特别重要。无论你用静态的方式还是到运动镜头的方式，知道你想要表达什么东西，能明确的传递给观众，这一点就够了。

无论是从色彩表达还是构图，其实是特别基础的一个东西。虽然视听语言跟静态语言差别很大，但是你要表现在画框里面的内容、你要想讲的东西是一样的。平面积累的所有对视觉化的认知，我觉得这块对我帮助是特别大的。我的最终目标是要做电影长片。

RED 中国：用了 GEMINI 之后，给你最大的感受是什么？

鱼玩桑：我觉得是更真实。我是想特别做能够摆脱画面通透特别亮的那种广告感的片子！在傍晚的时候用 GEMINI，就是傍晚感觉的一个景，而不是说靠光线营造。可能很多导演更喜欢做光效去营造出来一个更绚丽的东西，但是我希望能更真实一些。尤其是拍一些傍晚，或者是晚上的景，包括蜡烛那种光线，用额外的灯光去照亮或者模拟，都跟真实的烛光太不一样，我们试过。