一台合适的监录设备，到底能帮你的前后期解决多少问题
摄影师&制片高艺闻做的项目比较杂，广告、微电影、纪录片、宣传片……但因为自己是做后期出身，对后期的要求比较高，尤其在意记录格式、文件质量，所以他对监视记录仪的设备要求也比较高。
他当时给自己的索尼FS7买了记录后背，还需要买可以记录 RAW 的记录仪。考虑过很多外录的产品，比如奥德赛7Q+，还有别的一些录机设备。但7Q是英文界面，界面操作又复杂。而对于不大限定项目体量和类型的拍摄团队或剧组来说，如何选择一只适合又高性价比的监录设备就是一件不可忽视的事情。
摄影师&制片高艺闻
多次对比，最终选择Atomos
“编码的统一是高艺闻选择设备的首要标准，码流码率差不多，最好格式也差不多，这对减轻后期编辑的工作来说非常重要。”
但自从朋友那儿试用了 Atomos 入门级的Ninja Flame，跟别的产品对比了一下以后，在综合考量之下高艺闻还是选择了Atomos。
白色T恤的高艺闻与Atomos亚太区副总裁宋慧桐
选择Atomos的原因有很多。“因为它的功能比较多。特别是它的屏幕亮度感觉非常好，因为不光要录还要监看，觉得非常给力。其实也有自己的私心，Atomos是中文界面，而且是全触屏操作，对于摄像师来说，用自己的母语去操做是最好的。”
后来用了Atomos Shogun Inferno（将军烈焰）一年多，给他带来了很多优势。“使用Atomos的录机，不仅可以让编码统一，也能通过高质量外录给自己一个提升。”
高艺闻以制作微电影为例，介绍了使用Atomos在拍摄到后期工作的流程，“机内是小档，Shogun 录制的文件作为大档做调色。机内小档只是作为剪辑代理，剪辑完以后，我会用Shogun记录下来的文件作为调色素材。
DNG拍出来的画质很好，但是代价太大，调色宽容度有限制。所以现在会考虑用ProRes RAW，更方便。今年4月新出的Atomos Ninja V（5寸）就非常棒。尤其是在单电、单反，或是微单上用，能记录大码流的格式，包括ProRes RAW。”
Atomos Ninja V（5寸）
在自己能把握的项目里，尽可能做到高质量的表现
作为索尼用户，虽然高艺闻习惯用FS7工作，但也用Atomos分别搭配过佳能、RED、ARRI作为监看设备。“因为Atomos的高亮度表现更适合用来监看。”
当提到为什么多为监看而不外录呢，高艺闻解释说，现在后期制作的市场水平参差不齐，不知道自己会碰到什么样的后期，不确定因素太大。所以外录的话，对有些后期来说压力可能太大。“自己的案子自己能把握住，但做别人的案子，不好把控。我现在做自己的项目，同时要做拍摄和制片的工作，所以这些方面也要考虑到别人。”
在拍摄上，高艺闻有自己的坚持。比如TVC或者棚拍的话，对颜色要求特别高的情况下，导演需要做一个测试，测试不光是对颜色也好，对景别也好，对演员走位也好，都是综合的考量，第二天进行拍摄的话，所有的颜色都能调好。然后直接进入拍摄了。“其实，片场对颜色不准是很头大的问题。因为每台监视器都不大准，但导演会让你把所有监视器都校准，其实很难调成一样的。所以在拍摄前他会先用颜色校正仪校一遍，Atomos去年推出的19寸SUMO在颜色校准上就能帮到他很多。
Atomos 19寸SUMO
“我希望有很多人能够更理解，为什么要去做测试，可能费用会增加一点，但是对整个作品的质量提升不是一点点。”
对Atomos期望很高，也提了很多“尖锐”意见
在产品方面，高艺闻也表达了自己的一些优化意见，“我希望以后开发一个能将灰度素材转换成709模式的播放器或者软件，方便现场进行素材检查。导演能瞬间在笔记本上看到所有的素材，不需要导入到Final，这对于前期工作来说是非常重要的。因为导演或者摄影师要知道有没有漏掉的地方。去看所有景别，然后对脚本，有遗漏的地方，再补一个镜头，这是非常方便的。”
对于Atomos的产品期待，高艺闻认为目前供电是很头大的一环。因为屏幕一亮以后，供电是个亟待解决的问题。以及，如果要作为多用途的产品优势来说，虽然峰值对焦已经很棒了，希望可以在菜单里做一个加锐功能，把屏幕做得更锐一点。但是免费升级固件这个很棒，希望可以通过固件升级提供更好的使用体验。
高艺闻在一“录”同行现场体验Atomos Shogun Inferno（将军烈焰）
另一方面，高艺闻也表示，自己对Atomos的期望很高。他希望Atomos以后在记录仪上开发自己的编码，发展自己的软实力，虽然这一点非常困难。“为什么苹果不卖任何电影器材，但是它的ProRes受到业内的肯定，因为乔布斯当年看重它的软实力。当然ProRes 也有局限性，第一，它只能在苹果系统的平台上使用；第二，它只能用Final 操作，甚至不能用达芬奇。不能要求每个后期剪辑师都用苹果，这是最垢病的一点。”
所以他认为，如果Atomos要有所发展，一定要有自己的编码。比如索尼最大的一个优点在于它有自己的编码。虽然很多人不认同，但是它坚持下来了，就会有用户认可。要多元化发展道路。
最后在问及给行业新手建议的时候，他给了一个办法。“要拿最入门的机器拍视频，用Atomos来记录。因为只有在最艰苦的环境下，用最简单的机器设备，拍出最好的作品，才能锻炼自己。我当年拍视频的时候，用的是索尼的V30还是V20，搭配用的是Atomos最早一代的产品，就是11年那台产品Ninja Blade。对于我来说，一台拍摄机器能换镜头就够了，我只用它的成像记录部分，然后再交给Atomos就OK了。”
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他当时给自己的索尼FS7买了记录后背，还需要买可以记录 RAW 的记录仪。考虑过很多外录的产品，比如奥德赛7Q+，还有别的一些录机设备。但7Q是英文界面，界面操作又复杂。而对于不大限定项目体量和类型的拍摄团队或剧组来说，如何选择一只适合又高性价比的监录设备就是一件不可忽视的事情。
摄影师&制片高艺闻
多次对比，最终选择Atomos
“编码的统一是高艺闻选择设备的首要标准，码流码率差不多，最好格式也差不多，这对减轻后期编辑的工作来说非常重要。”
但自从朋友那儿试用了 Atomos 入门级的Ninja Flame，跟别的产品对比了一下以后，在综合考量之下高艺闻还是选择了Atomos。
白色T恤的高艺闻与Atomos亚太区副总裁宋慧桐
选择Atomos的原因有很多。“因为它的功能比较多。特别是它的屏幕亮度感觉非常好，因为不光要录还要监看，觉得非常给力。其实也有自己的私心，Atomos是中文界面，而且是全触屏操作，对于摄像师来说，用自己的母语去操做是最好的。”
后来用了Atomos Shogun Inferno（将军烈焰）一年多，给他带来了很多优势。“使用Atomos的录机，不仅可以让编码统一，也能通过高质量外录给自己一个提升。”
高艺闻以制作微电影为例，介绍了使用Atomos在拍摄到后期工作的流程，“机内是小档，Shogun 录制的文件作为大档做调色。机内小档只是作为剪辑代理，剪辑完以后，我会用Shogun记录下来的文件作为调色素材。
DNG拍出来的画质很好，但是代价太大，调色宽容度有限制。所以现在会考虑用ProRes RAW，更方便。今年4月新出的Atomos Ninja V（5寸）就非常棒。尤其是在单电、单反，或是微单上用，能记录大码流的格式，包括ProRes RAW。”
Atomos Ninja V（5寸）
在自己能把握的项目里，尽可能做到高质量的表现
作为索尼用户，虽然高艺闻习惯用FS7工作，但也用Atomos分别搭配过佳能、RED、ARRI作为监看设备。“因为Atomos的高亮度表现更适合用来监看。”
当提到为什么多为监看而不外录呢，高艺闻解释说，现在后期制作的市场水平参差不齐，不知道自己会碰到什么样的后期，不确定因素太大。所以外录的话，对有些后期来说压力可能太大。“自己的案子自己能把握住，但做别人的案子，不好把控。我现在做自己的项目，同时要做拍摄和制片的工作，所以这些方面也要考虑到别人。”
在拍摄上，高艺闻有自己的坚持。比如TVC或者棚拍的话，对颜色要求特别高的情况下，导演需要做一个测试，测试不光是对颜色也好，对景别也好，对演员走位也好，都是综合的考量，第二天进行拍摄的话，所有的颜色都能调好。然后直接进入拍摄了。“其实，片场对颜色不准是很头大的问题。因为每台监视器都不大准，但导演会让你把所有监视器都校准，其实很难调成一样的。所以在拍摄前他会先用颜色校正仪校一遍，Atomos去年推出的19寸SUMO在颜色校准上就能帮到他很多。
Atomos 19寸SUMO
“我希望有很多人能够更理解，为什么要去做测试，可能费用会增加一点，但是对整个作品的质量提升不是一点点。”
对Atomos期望很高，也提了很多“尖锐”意见
在产品方面，高艺闻也表达了自己的一些优化意见，“我希望以后开发一个能将灰度素材转换成709模式的播放器或者软件，方便现场进行素材检查。导演能瞬间在笔记本上看到所有的素材，不需要导入到Final，这对于前期工作来说是非常重要的。因为导演或者摄影师要知道有没有漏掉的地方。去看所有景别，然后对脚本，有遗漏的地方，再补一个镜头，这是非常方便的。”
对于Atomos的产品期待，高艺闻认为目前供电是很头大的一环。因为屏幕一亮以后，供电是个亟待解决的问题。以及，如果要作为多用途的产品优势来说，虽然峰值对焦已经很棒了，希望可以在菜单里做一个加锐功能，把屏幕做得更锐一点。但是免费升级固件这个很棒，希望可以通过固件升级提供更好的使用体验。
高艺闻在一“录”同行现场体验Atomos Shogun Inferno（将军烈焰）
另一方面，高艺闻也表示，自己对Atomos的期望很高。他希望Atomos以后在记录仪上开发自己的编码，发展自己的软实力，虽然这一点非常困难。“为什么苹果不卖任何电影器材，但是它的ProRes受到业内的肯定，因为乔布斯当年看重它的软实力。当然ProRes 也有局限性，第一，它只能在苹果系统的平台上使用；第二，它只能用Final 操作，甚至不能用达芬奇。不能要求每个后期剪辑师都用苹果，这是最垢病的一点。”
所以他认为，如果Atomos要有所发展，一定要有自己的编码。比如索尼最大的一个优点在于它有自己的编码。虽然很多人不认同，但是它坚持下来了，就会有用户认可。要多元化发展道路。
最后在问及给行业新手建议的时候，他给了一个办法。“要拿最入门的机器拍视频，用Atomos来记录。因为只有在最艰苦的环境下，用最简单的机器设备，拍出最好的作品，才能锻炼自己。我当年拍视频的时候，用的是索尼的V30还是V20，搭配用的是Atomos最早一代的产品，就是11年那台产品Ninja Blade。对于我来说，一台拍摄机器能换镜头就够了，我只用它的成像记录部分，然后再交给Atomos就OK了。”
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