RED 三个 “R” 的正确解读
5月31日，在影视工业网“一录同行”活动北京站，RED 大中华区技术支持总监范宇和好莱坞著名电影制作人/ RED 技术顾问加雷斯·戴利（Gareth Daley）分别进行了主题演讲。范宇的主题是 RED 技术分享。本片文章根据现场分享整理。
范宇现场分享视频
范宇在“一录同行”北京站现场演讲
本次演讲，通过讲解 RED 的三个 “R”，范宇与现场观众分享了 RED 与其它摄影机有什么不同。
第一个“ R ”： R3D
第一个 “R” 是 R3D 格式。REDCINE-X PRO 是 RED 自主开发的一款编辑软件。打开 REDCINE-X PRO 之后，右上角有四个选项卡，其中一个选项是 Matadata ，是元数据，来自于计算机语言。所有 R3D 文件，无论是十年前用 RED ONE 拍摄，还是使用 MONSTRO 8K VV 进行拍摄，所有的数据都是一样的。
每一个 R3D 文件，都会跟随一个 RMD （ RED Matadata ）从属文件，从素材中截取一个单帧，来看一下 R3D 文件都包含哪些数据信息。
REDCINE-X PRO 操作界面
在这个界面可以看到当时拍摄使用的是 Legacy（第一代影像流程）。可以选择很多的色彩空间和 Gamma 曲线。
选择 Metadata ，可以看到素材的所有信息。包括拍摄时间、分辨率大小、机器型号、机器 ID 、快门速度、色温、 ISO 等，所以 Metadata 非常重要。当拍摄 RAW 格式素材的时候，这些数据都能伴随着素材一直使用下去，无论是用 RED ONE ，还是现在最新的 MONSTRO 8K VV 。
RED 摄影机操作界面
Legacy 可以选择不同的色彩空间和 Gamma 曲线。现在 IPP2 模式下色彩空间和 Gamma 曲线都恒定在 REDWideGamutRGB / Log3G10。
Legacy 与 IPP2 对比
上图中，画面左侧的红色车灯和画面中间的蓝色车灯，都饱和度过高。在 IPP2 流程上，画面会有一个很好的增益。把拍摄素材中出现了过饱和的地方，有一个很好的修复。
当用户把很早以前使用 RED 摄影机拍摄的素材，导入进支持 IPP2 软件上面，都可以进行重新的编辑。素材的高光比原来多出两档。
Legacy 与 IPP2 对比
上图中，画面出现了紫边，紫边不完全是摄影机的问题，绝大多数是因为所使用的镜头。有很多镜头还是很老的光学设计，它是为适应胶片拍摄而设计的。
在数字机上，感光器无限趋近于平面，假如在平面上没有成像的话，全色域就会出现一些色散。感光器没有厚度，无法代替胶片把前面成不了的影像在后面形成影像，就会出现紫边。通常在高反差的肩部和趾部边缘界限上，就会出现大家不想要的紫边。
解决紫边问题的方法，一是通过把光孔缩小，另外就是在 IPP2 流程上进行数字上的增益。
Legacy 与 IPP2 对比截图
例如这个画面，拍摄时房间内外光比很大，可能超过十档以上的光比。假如保留了暗部细节的话，高亮处怎么办？ RED 在 IPP2 的增益下，高光下的细节完美呈现出来。可以说在 IPP2 下，会有一个非常好的拍摄条件，不用太过担心拍摄出现高反差。
左下角为示波器直方图
避免过曝方法。在操作界面左下角有一个示波器直方图，直方图两边有门柱，会显示画面是否过曝或者欠曝。门柱全亮代表画面至少有1/4的像素已经过曝或欠曝，门柱亮一半代表画面至少有1/8的像素已经过曝或欠曝。
Legacy 与 IPP2 对比
现在 IPP2 使用 REDWideGamutRGB / Log3G10 ，相较于 Legacy 中使用的 DRAGONcolor2 / REDlogFilm ，画面比原来更灰，使之具有更多的可调性。
调色前后对比
后期调色中，给画面越多的灰，后期调色的空间也就越大。上图展示了套用 Rec 709 的 LUT，色彩会变得非常的鲜艳。
REDCINE-X PRO操作界面
打开 REDCINE-X PRO，点击右上角的 Image 进入调色界面。这个素材还是 Legacy，使用的是 Rec 709 的色彩空间、 RED Gamma4 的曲线、 ISO800、色温 5600。可以明显看到，演员面部过曝、颜色偏黄。
REDCINE-X PRO 操作界面
把色温调低， ISO 调到 50，发现在这个素材上，问题依然得不到很好的修复。在皮肤细节上，在各方面上也都没有达到最好的状态。
REDCINE-X PRO 操作界面
IPP2 流程下进行相同的操作，先把色温调低，因为原始画面偏黄，就要把肤色调成正常的肤色。第二步把 ISO 调到 50，就可以看到区别：在使用相同的素材前提下，调整相同的步骤，画面细节已经比原来好了很多。
因此，建议 RED 摄影机用户以后拍摄时尽量记录 R3D 格式，因为无论多少年以后，RED 的影像处理流程都能给你的素材进行更好的调整。
第二个 “R”：分辨率
高分辨率有3个优势，可以重构画面，拍摄时会有更大的余量。比如拍摄《霍比特人》选择高分辨率摄影机，在后期抠图时，头发在 2K 的分辨率下无法很好地完成抠图，而 8K 分辨率下就可以裁切出 16 个不一样的 2K 素材。
8K 素材截图
上图是一个 8K 画面，拍摄用的是 100mm 镜头， 100mm 镜头最近焦点只能拍到以上动图的第一帧。但是可以通过后期，直接突破镜头的最近焦点，捕捉到眼球中的画面。
第三个 “R”：REDCODE
REDCODE 是基于众所周知的小波编码。小波编码的优势是把人眼识别不到的视觉信息进行了一系列的运算，并进行压缩，这个技术叫做视觉无损压缩。
REDCODE 压缩仅仅出现在灰度里人眼不可识别的地方，而把色彩完全保留下来，用户不用担心画面在压缩之后，达不到最好的画质。
REDCODE 示例
RED 有在各种拍摄需求下推荐使用的压缩比。 8K 素材，24 帧的时候，推荐压缩比为5:1， 512G 的空间可以录制 34 分钟，这是 RED 最大的码流，大概是 250M/s，这是质量最好的素材。如果在网络平台或者电视平台播放，可以使用 10:1 ，甚至 20:1 的压缩比，10:1 可以录制67分钟， 20:1可以录制120分钟。
REDCODE “最佳设置”
REDCODE 有一个“最佳设置”，如上图所示。
以上就是范宇在这次“一录同行”北京站带来的技术分享。
“一录同行”
郑州站
活动时间：6月4日-5日
活动地点：黄河科技大学 体育馆
西安站
活动时间：6月7日-8日
活动地点：西安曲江国际会议中心 玫瑰厅
微信扫描二维码，免费报名与 RED “一录同行”。
范宇现场分享视频
范宇在“一录同行”北京站现场演讲
本次演讲，通过讲解 RED 的三个 “R”，范宇与现场观众分享了 RED 与其它摄影机有什么不同。
第一个“ R ”： R3D
第一个 “R” 是 R3D 格式。REDCINE-X PRO 是 RED 自主开发的一款编辑软件。打开 REDCINE-X PRO 之后，右上角有四个选项卡，其中一个选项是 Matadata ，是元数据，来自于计算机语言。所有 R3D 文件，无论是十年前用 RED ONE 拍摄，还是使用 MONSTRO 8K VV 进行拍摄，所有的数据都是一样的。
每一个 R3D 文件，都会跟随一个 RMD （ RED Matadata ）从属文件，从素材中截取一个单帧，来看一下 R3D 文件都包含哪些数据信息。
REDCINE-X PRO 操作界面
在这个界面可以看到当时拍摄使用的是 Legacy（第一代影像流程）。可以选择很多的色彩空间和 Gamma 曲线。
选择 Metadata ，可以看到素材的所有信息。包括拍摄时间、分辨率大小、机器型号、机器 ID 、快门速度、色温、 ISO 等，所以 Metadata 非常重要。当拍摄 RAW 格式素材的时候，这些数据都能伴随着素材一直使用下去，无论是用 RED ONE ，还是现在最新的 MONSTRO 8K VV 。
RED 摄影机操作界面
Legacy 可以选择不同的色彩空间和 Gamma 曲线。现在 IPP2 模式下色彩空间和 Gamma 曲线都恒定在 REDWideGamutRGB / Log3G10。
Legacy 与 IPP2 对比
上图中，画面左侧的红色车灯和画面中间的蓝色车灯，都饱和度过高。在 IPP2 流程上，画面会有一个很好的增益。把拍摄素材中出现了过饱和的地方，有一个很好的修复。
当用户把很早以前使用 RED 摄影机拍摄的素材，导入进支持 IPP2 软件上面，都可以进行重新的编辑。素材的高光比原来多出两档。
Legacy 与 IPP2 对比
上图中，画面出现了紫边，紫边不完全是摄影机的问题，绝大多数是因为所使用的镜头。有很多镜头还是很老的光学设计，它是为适应胶片拍摄而设计的。
在数字机上，感光器无限趋近于平面，假如在平面上没有成像的话，全色域就会出现一些色散。感光器没有厚度，无法代替胶片把前面成不了的影像在后面形成影像，就会出现紫边。通常在高反差的肩部和趾部边缘界限上，就会出现大家不想要的紫边。
解决紫边问题的方法，一是通过把光孔缩小，另外就是在 IPP2 流程上进行数字上的增益。
Legacy 与 IPP2 对比截图
例如这个画面，拍摄时房间内外光比很大，可能超过十档以上的光比。假如保留了暗部细节的话，高亮处怎么办？ RED 在 IPP2 的增益下，高光下的细节完美呈现出来。可以说在 IPP2 下，会有一个非常好的拍摄条件，不用太过担心拍摄出现高反差。
左下角为示波器直方图
避免过曝方法。在操作界面左下角有一个示波器直方图，直方图两边有门柱，会显示画面是否过曝或者欠曝。门柱全亮代表画面至少有1/4的像素已经过曝或欠曝，门柱亮一半代表画面至少有1/8的像素已经过曝或欠曝。
Legacy 与 IPP2 对比
现在 IPP2 使用 REDWideGamutRGB / Log3G10 ，相较于 Legacy 中使用的 DRAGONcolor2 / REDlogFilm ，画面比原来更灰，使之具有更多的可调性。
调色前后对比
后期调色中，给画面越多的灰，后期调色的空间也就越大。上图展示了套用 Rec 709 的 LUT，色彩会变得非常的鲜艳。
REDCINE-X PRO操作界面
打开 REDCINE-X PRO，点击右上角的 Image 进入调色界面。这个素材还是 Legacy，使用的是 Rec 709 的色彩空间、 RED Gamma4 的曲线、 ISO800、色温 5600。可以明显看到，演员面部过曝、颜色偏黄。
REDCINE-X PRO 操作界面
把色温调低， ISO 调到 50，发现在这个素材上，问题依然得不到很好的修复。在皮肤细节上，在各方面上也都没有达到最好的状态。
REDCINE-X PRO 操作界面
IPP2 流程下进行相同的操作，先把色温调低，因为原始画面偏黄，就要把肤色调成正常的肤色。第二步把 ISO 调到 50，就可以看到区别：在使用相同的素材前提下，调整相同的步骤，画面细节已经比原来好了很多。
因此，建议 RED 摄影机用户以后拍摄时尽量记录 R3D 格式，因为无论多少年以后，RED 的影像处理流程都能给你的素材进行更好的调整。
第二个 “R”：分辨率
高分辨率有3个优势，可以重构画面，拍摄时会有更大的余量。比如拍摄《霍比特人》选择高分辨率摄影机，在后期抠图时，头发在 2K 的分辨率下无法很好地完成抠图，而 8K 分辨率下就可以裁切出 16 个不一样的 2K 素材。
8K 素材截图
上图是一个 8K 画面，拍摄用的是 100mm 镜头， 100mm 镜头最近焦点只能拍到以上动图的第一帧。但是可以通过后期，直接突破镜头的最近焦点，捕捉到眼球中的画面。
第三个 “R”：REDCODE
REDCODE 是基于众所周知的小波编码。小波编码的优势是把人眼识别不到的视觉信息进行了一系列的运算，并进行压缩，这个技术叫做视觉无损压缩。
REDCODE 压缩仅仅出现在灰度里人眼不可识别的地方，而把色彩完全保留下来，用户不用担心画面在压缩之后，达不到最好的画质。
REDCODE 示例
RED 有在各种拍摄需求下推荐使用的压缩比。 8K 素材，24 帧的时候，推荐压缩比为5:1， 512G 的空间可以录制 34 分钟，这是 RED 最大的码流，大概是 250M/s，这是质量最好的素材。如果在网络平台或者电视平台播放，可以使用 10:1 ，甚至 20:1 的压缩比，10:1 可以录制67分钟， 20:1可以录制120分钟。
REDCODE “最佳设置”
REDCODE 有一个“最佳设置”，如上图所示。
以上就是范宇在这次“一录同行”北京站带来的技术分享。
“一录同行”
郑州站
活动时间：6月4日-5日
活动地点：黄河科技大学 体育馆
西安站
活动时间：6月7日-8日
活动地点：西安曲江国际会议中心 玫瑰厅
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本文为作者 飞行的塔迪斯 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/102160
