当你看到这样的标题，嗯嗯，你要明白一个真相，小编此刻并不是想对自家的电影航拍镜头做什么高大上的，或者是过度的解释，毕竟，那样的解释真心不如你看到成片来的爽快。

但是就在前两天！！！好吧，是昨天，小编突然决定要顶风作浪，决定就给各位看官和各位看官的七舅老爷透露一点点志翔的新动向，不然，你们恐怕都以为拍完《红海行动》，我们好像长时间滴只顾享受沙滩和夕阳了。那小编的年终奖就要泡汤了。

先放两张图来看看。



你们熟悉的志翔之宝——搭载着RED的强无敌Z1航拍器
以及，正在倒腾她的几位
航拍摄影师


另外还有你们熟悉的



佳能24-105
不要着急，不要惊慌，就是佳能24-105 f4（此处绝无任何嘲讽伟大的感动厂）

其实这是在为某位大导演的新片在进行的各种尝试......其中的一种。

据悉，导演希望在片中展现的航拍镜头能够实现精准变换焦段的功能，能够实现景别在一个镜头中的变化，来渲染故事的张力。
以往的这种类似镜头多用于紧张刺激的动作戏份，而且多用于地面拍摄。当这种镜头增加到航拍之上，势必要突破两个困难点。

其一，是变焦节点的精准性
其二，是飞控和变焦结合的稳定性。
变焦手法，在影视拍摄中，常见的有推拉变焦和变焦段两种手法，其中运用更广的是推拉变焦，指拍摄中焦点合焦位置不变，通过推拉改编对象景别，实现一种梦幻的效果，这与传统的移动机位推镜头有明显区别。



（1）视角方面：变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化。
（2）视距方面：变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化了。
（3）景深方面：变焦距推镜头由于焦距的变化，画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。
（4）变焦距推镜头是通过视角的收缩，达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前运动，形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。

变焦段在传统拍摄中，应用的较少，多见于纪录片和动作场面或者应用于下面这样的转场（可辛大神orz）。指直接通过变换焦段来获得不同于原本景别的镜头，在一般的影片中较少出现，一旦使用不当，容易被人当作问题镜头。





而这次志翔的实拍测试便以第二种为主。

所以为了技术实现，本次采用了佳能全幅挂机镜头24-105，来实现大范围的短中长焦距变焦。

试想一下，在院线看到360°的全方位射击式的震撼镜头吧。

据小编了解到，之前国内有相关的航拍团队采用40mm左右焦段的定焦镜头拍摄过高楼大厦，但是目前还没有航拍团队在电影中利用航拍设备来实现精准变焦段，并且合焦到主体上也是不小的考验。

所以，想必大家都猜到了，叼炸天的镜头必定是台下十年功才能磨出来的。志翔人的技术实力和能力，必定不负导演的托付，完成之后的任务。


而这次志翔的实拍测试便以第二种为主。

所以为了技术实现，本次采用了佳能全幅挂机镜头24-105，来实现大范围的短中长焦距变焦。

试想一下，在院线看到360°的全方位射击式的震撼镜头吧。

据小编了解到，之前国内有相关的航拍团队采用40mm左右焦段的定焦镜头拍摄过高楼大厦，但是目前还没有航拍团队在电影中利用航拍设备来实现精准变焦段，并且合焦到主体上也是不小的考验。
所以，想必大家都猜到了，叼炸天的镜头必定是台下十年功才能磨出来的。志翔人的技术实力和能力，必定不负导演的托付，完成之后的任务。

而这次志翔的实拍测试便以第二种为主。

所以为了技术实现，本次采用了佳能全幅挂机镜头24-105，来实现大范围的短中长焦距变焦。

试想一下，在院线看到360°的全方位射击式的震撼镜头吧。

据小编了解到，之前国内有相关的航拍团队采用40mm左右焦段的定焦镜头拍摄过高楼大厦，但是目前还没有航拍团队在电影中利用航拍设备来实现精准变焦段，并且合焦到主体上也是不小的考验。

所以，想必大家都猜到了，叼炸天的镜头必定是台下十年功才能磨出来的。志翔人的技术实力和能力，必定不负导演的托付，完成之后的任务。

想想小编还是有点小激动啊。测试的片段之后有空再给大家发哈。吊吊大家的胃口！

另外，关于志翔研发的王牌Z1航拍器，现在也接受租赁和预订制，如有购买需求，欢迎打扰小编啊。