3D立体影片的制作、放映经历了过山车般似的大起大落，归于现在理性的平静。对于立体影片的制作、观感是仁者见仁、智者见智。我是2009年下半年开始接触立体拍摄理论跟立体支架。当时有两种类型的支架，即垂直立体支架、平行立体支架。先说说当时的平行立体支架，两台摄影机并列装置在一起。主要用于拍摄焦段在12mm-50mm的大景别场景，再往后的焦段镜头利用平行支架拍摄时就会在拍摄现场跟后期制作过程中肯定会带来很大的物理性难题。人眼的瞳距在6.5mm-7mm之间，平行支架上两台摄影机固定装置的轴间距是有范围的，保障你设置的立体参数是有效的、安全的。所有这一切都是基于两台摄影机在模仿人的左右眼、尽可能的接近人眼瞳距。

立体拍摄设备的参数设置主要集中在轴间距、夹角、汇聚点（有些立体师会称之为“汇聚面”个人觉得不够准确）这三个点上。当时拍摄的立体支架有：詹姆斯·弗朗西斯·卡梅隆导演自己团队研发的立体支架、Element Technica Delivers Its 50th Quasar 3D Rig（国内当时称之为：ET，这款支架为后来和3ALITY公司的合并奠定了3ALITY公司在立体支架市场与实际拍摄现场使用率高的霸主地位）、TECHNIK P+S等品牌为主流立体拍摄支架。除了卡梅隆导演自己研发的立体支架，我2010年-2012年在美国、韩国研修学习期间这些支架同品牌不同型号我都使用过，最开始的立体拍摄支架普遍笨重、调整大部分都是手动调节、支架设置装置精度普遍不够准确！这些立体拍摄支架在当时对于摄影机、镜头等型号的选择上还是有一定的局限性。承重方面最头疼的问题是120EX云台，平锅对平锅每次水平调节都是通过三角腿的高低来完成（立体拍摄支架归零时、通过立体测试版校正时有很大的关联性），摄影助手可以称之为“噩梦”。在摄影辅助器材选择上也受很大的局限性！

母校北京电影学院有一套Element Technica Delivers Its 50th Quasar 3D，当时的"红堂映画"器材租赁公司也有一套。当时这些立体拍摄支架普遍突出问题是在两台摄影机输出左右眼画面到立体监视器的画面大小不一致、视角上的不一致等明显问题。这些问题主要来自立体拍摄支架、所使用的镜头、镜头控制器等相互间的不匹配。在当时来讲好在都是手动调节能人为的让以上三方面彼此间的的不匹配尽可能的按照拍摄现场导演的期望值来设置立体拍摄支架的参数，给后期留出调整空间使得立体画面的缺陷进一步的缩小。

上图就是当时的Element Technica Delivers Its 50th Quasar 3D Rig，最早期P+S的立体拍摄支架图在硬盘上还没找到之后补上。

当时或多或少也在立体拍摄支架的选择上追求尽可能升级后的最新款设备来使用，实际拍摄项目的过程中慢慢发现其实立体设备只是不断的在完善使用功能，其物理原理没有太大的改进。

上图是在韩国工作时的工作照，图中的立体支架为：3Ality的TS-2


上图是2017年的工作照，图中立体支架为：STEREOTEC_轻型立体拍摄支架



上图为2016年工作照，图中立体支架为：3Ality_TS5

通过在现场频繁的出现问题、解决问题。到现在发现问题、快速有效解决问题。能给同行的朋友建议就是，设备千变万化不重要，重要的是能否从容面对实际拍摄现场出现的问题。就好比现在摄影机不停的在刷新着高分辨率设置，老生常谈这些只是为了让你更好的去解决问题，没必要刻意去追求你所使用的摄影设备是否是最新款、分辨率是最高的。因项目而已，选择适合自己所在项目的摄影设备。

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