NAB展会前， 尊正的全球合作伙伴 Flanders Scientific公司CEO Bram Desmet接受美国District Digital Creatives的影视创作者社区的采访。




-问：
让我们来聊聊DM240

-答：
DM240应该是我们目前卖的最好的监视器，这款的性价比很高，价格只有DM250 OLED（兄弟款）的一半。任何预算有限，又需要高质效果的人都可以考虑DM240。
DM240性能可靠、稳定，可准确地复现图像，可以说是我们产品系列中最好的液晶监视器了。很多客服都反映说这符合他们对于高端调色环境中监视器的期望值，所以有很多高端调色工作室都选用这款。同时也用在很多剪辑、现场DIT、视频墙灯对色彩准确性要求很高的环境。


-问：
会不会发布小尺寸的4K监视器？
-答：
我们目前有31寸的正在研发中，此外，还有45寸的UHD，但是没有24寸及以下的4K监视器。这是有意而为之的，其实24寸是有的，无论是4K，还是UHD。但为什么我们不做呢？
目前我们评测过的24寸或17寸的4K或UHD屏幕，它们的性能都比不上同样大小的HD屏幕。比如响应速度要慢，而价格却要高很多，这就导致了实际上你花了更多的前买了性能更低的产品。
由于这类型的屏幕尺寸较小，你必须要离监视器很近才可以看清楚，观看距离并不属于常规范围，所以我们认为小尺寸的UHD或4K并不能给客户带来实用价值。目前监视器达到30寸以上时，才能看清HD和UHD在分辨率上的差别，获得实际的应用价值。
所以尽管我们的24寸监视器可以满足按UHD交付的需求，同时剪辑和调色的监看的视屏输出信号可设置为HD（比如在达芬奇中就可以把所有的都设置为HD，而将输出设置为UHD），但我们有意不这样做，因为实用价值暂不明显。
未来如果能在不牺牲其它性能的前提下，获得的UHD或4K的分辨率，价格又不至于太贵，锯齿效应不会更明显，响应时间能缩短的话，推出小尺寸的UHD或者4K监视器才更有意义。目前时机并不成熟，我们不想为了噱头而卖给客户不实用的产品，这就是我们专注于大尺寸UHD和4K监视器的原因。


-问：
今年NAB你们也跟很多厂商合作，能为大家介绍一下又那些合作厂商在你们的展位吗？
-答：
是的，有很多行业内不同环节的公司在我们的展位展出，我们特别注重与业内重要的公司合作，主要是一些软件公司：
Firefly：
Firefly是做拍摄现场色彩管理方案的（比如样片、实时调色），这家公司还有后期处理的相关软件。
本次Firefly在我们的展位主要展出样片处理及实时调色软件，他们的软件界面已经与BoxlO和DM系列监视器集成了，可集成BoxlO的LUT Box功能，以及DM系列监视器功能进行实时调色，同时还可借助BoxlO 和DM的抓帧功能进行抓帧。.....
Pomfort
Pomfort公司也有类似的解决方案，比如LiveGrade Pro。LiveGrade Pro也是一款现场色彩管理软件，我们的抓帧、实时图像处理、实时波形功能都已经与Pomfort的软件集成了，所以用户可以通过BoxIO或DM系列将实时波形传输到LiveGrade中。在LiveGrade中查看实时波形。
Filmlight
我们还有一块展位是给Prelight的，这款软件是Filmlight公司的。这是Filmlight公司的现场色彩管理解决方案，同样可与BoxIO、DM系列兼容。
所以基本上业内现场色彩管理方面的几大巨头都会出现在我们展位。而且都已经与我们的设备集成了，大家可以来我们展位操作各种软件 ，看看这些软件与我们的设备都是如何集成的。
LightSpace和CalMAN
此外，我们还有校正方面的解决方案，这是每年都有的项目：LightSpace和CalMAN的展出。大家可在展位上看到这两款校正软件与我们的设备集成后，校正尊正监视器变得多么方便、快速、准确。如果是校正其它品牌的监视器，还可以利用BoxIO来生成测试序列。
除此之外， 还会展出一些颇有意思的小产品的。今年Media Light也会有厂商代表来。这是为我们提供背光的厂商，他们也会在我们的展位，大家可以来跟厂商代表聊聊，了解设置背光的好处，以及如何正确设置工作室的背光。
我们很高兴能够请到这些重要的厂商到我们的展位，所以除了BoxIO和监视器之外，我们展位还有很多重头戏。当然BoxIO和监视器肯定是必不可少的。


-问：
现在行业里有的人过分注重把一切都在现场完成，我有个朋友叫Mark，他在现场用尊正的9寸小监视器。这台9寸小监是参照他后期工作室的尊正监视器校正过的，他说这样工作起来省去了很多麻烦。后期处理起来少了很多麻烦，你觉得这样做怎么样？
未来你们是否会开发一些相应的前期功能，（你们的中、大尺寸监视器已经有相关功能 ）可直接输出给后期。
这次NAB你们是否会推荐采用某个流程最大程度地减少后期的工作量？
-答：
我们的目标不是想改变“后期”在整个流程中的角色。我们尤为关注的是“一致性”的问题，从前期贯穿至后期的一致性。
实现的方式比如试用同一家公司的监视器，并试用同一种校正方式，这样就可以保证不同型号监视器之间的一致性。再或者使用同一款监视器，这样一来一致性就很高了，不用再纠结监视器的问题，毕竟拍摄中的变量已经够多了（不同的摄像机、不同的布光环境），你一定不想再多个监视观感不匹配的问题来骚扰你。
所以我们的监视器设计标准就是足够好、色彩足够准确。这样既可以用在后期，也可以用在前期的环境。尊正监视器结实耐用、可以用直流电，而且省电，机身重量轻，方便携带到现场，全机身金属外壳，坚固耐用。这些都是我们基于保障其“一致性”的设计，而且业内的软件合作伙伴也为我们提供了相应的解决方案。
同时，就像我说的，并不是要改变后期在整个流程中的角色， 我认为很多人掉进了一个陷阱：那就是现场做得太多了。不该一味想着一边拍，一边现场就完成调色了。理想的结果应该是，拍摄完素材，到了后期阶段，惊喜地发现，素材跟我在现场看起来的效果是一致的！


-问：
你怎么看待HDR的未来？
-答:
嗯，HDR现在的影响绝对是实实在在的，而且将来的影响力绝对会更大。我所见到的未来是：HDR将来会在各个方面变得更加亲民。其中一个方面就是，我认为在接下来一年里能够输出HDR的后期工具会比现在先进很多。你会发现，不需要很多昂贵的附加硬件设备，凭借手上有的工具就可以进行后期处理。
所以我会觉得HDR会变得很亲民。但从播放端来说问题就有点复杂了，因为要用合理的价格买到一台真正的HDR监视设备还是有点难！因为HDR显示设备比较复杂，尤其要做到1000nit以上。所以我们也在尝试提供不同价位不同功能的解决方案。
尊正有具备HDR预览模式的监视器。但这只是素材正常化的HDR粗略预览，并不是全面的HDR。但能够让你知道在后期制作中这些素材的样子。尊正监视器可以实现这个功能，并且价位不超过3500美刀！对于中小尺寸监视器来说，这是不小的附加价值！
接着就是HDR监视方案，例如我们的XM650U
虽然不是用来做HDR后期处理的，但绝对能够满足客户审片需求。用这台大尺寸监视器来向客户展示HDR项目的后期成果。在我看来假如你手头上真的没有其它设备，也可以把它用作主监。
此外，我们现在正在研发的，真正用于HDR内容处理的监视器，现在还没有推向市场。但是我们会在NAB上展示这款全新的31英寸监视器XM310K！这款产品的峰值亮度超过2000nit，专门为HDR后期处理而设计。这款产品的制造难度很高，造价也很昂贵。
但我认为将来的HDR监视器的价格会很快变得亲民，随着我们甚至整个行业找到方法，会以合理的成本制作出HDR相关产品，这些价格是会很快降下来的。你不再会看到因为价格成本所带来的壁垒鸿沟。其实因为现在真的没有什么真正的HDR监视或者处理解决方案，所以才会造成很多人由于预算原因无法接触到HDR产品。


-问:
所以HDR就是杜比的数字标准吗？
-答:
当然了！杜比视界其实是一种特定的HDR。它们有着很明确的标准。而且就元数据处理来说杜比视界也是一个很特别的系统，而且用来将HDR内容处理输出成SDR版本是超酷的。整个过程非常简单，所以你可以轻松处理HDR内容，输出的SDR也十分优质！我本人就见证过这个过程，输出的SDR版本漂亮得惊人。
同时还有HDR10 deliverable，与杜比视界稍有不同。现在还有最新的HDR10 Plus。同时还有市场竞争力很强劲的HLG。与ST2084、杜比视界、HDR 10的流程相比，HLG更加偏向于现场直播。
所以我觉得你不太可能会看到HDR会变得简单，你不太会见到一个统一的HDR版本。相反你会看到很多不同的HDR标准，人们会为不同的平台、不同的交付参数和需求建立不同的HDR版本。所以虽然听起来好像很激动人心，但是也很让人分神。
作为一个开放的显示设备商，尊正能为行业做的是：我们的校正系统是开放的，尽管校正的标准在不断进化，但没关系，我们的监视器可以校正到新标准。当然显示设备本身也会有种种条件制约，例如亮度峰值。然而现在有XM310K这倾向于后期处理的产品，你就可以处理HLG。如果采用杜比视界的流程，设置为ST2084标准，也可以实现。
如果出现了新的校正目标，比如某个色域或电光转换函数。你都可以在这款监视器的峰值亮度、峰值色域范围内校正到该目标值。所以它比起市面上很多其它解决方案真的要灵活很多
我真的很不喜欢见到一个现象是，有些同行出的监视器只能在特定的色彩空间里面校正。如果要校正到新产品有的其它色彩空间，那你就得买新产品才行！而我们的研发理念是，如果这是监视器本身能够达到的范围，那就不要限制用户们校正到新的标准。


-问:
我们来说说VR，尊正监视器可监看VR吗？
-答:
这还是要看情况而言，虽然我也见过别人有用我们的监视器来处理VR的内容。但这确实不是我们目前的重点领域。
大概在18到20个月之前，我们对这方面的研究其实很有兴趣，但是后来暂时搁置了。所以目前也没有在这方面花费很多时间，但是我确实看过有些客户用在相关的工作流程里。通常是设置多台监视器来处理不同的VR甚至AR内容。

District Digital Creatives是华盛顿的影视创作者社区，其目标观众是剪辑师、音频设计师、电影制作人、DIT、调色师、音频工程师、制片、导演、DP、摄影师、掌机等艺术创作者。
该社区通过大会、社交媒体、直播等形式分享业内经验，促进数字媒体全领域的知识学习和分享。