作者：Brian Heller（作曲家、音响工程师、加拿大落基山脉的班夫中心Minneapolis学院声音艺术指导老师。）
译者： 陳楽楽 （若有不当之处，欢迎指正）

当我们谈到立体声录音，脑海里立刻会出现传统的左右立体声：两轨独立的声道，一轨传递左边的信号，一轨传递右边的。但这里要说的是另一种立体声录音方式，它能够在后期给你更多的选择空间。
图1
中－侧立体声技术,即M-S立体声，包括一个指向性（中部）麦克指向中央声场，一个双指向性（两侧）麦克拾取两侧的声场。但是信号必须要通过正确的解码才得以成为立体声。
M-S立体声技术解码以后中心和两侧的声音分别在不同的声轨上。中心的声道和两侧的声道都可以单独进行调整和编辑，准确地代替了传统的左右立体声（以它自己的方式，而不是给你视觉上的左右立体声）。M-S技术给你更多可控性，远远超过其他麦克技术，并且在录音结束后你可以随时进行调整。
令人感到惊奇的是，M-S技术是很老的立体声录音理念之一。这个理论基于Alan Blumlein 1934年的开创性专利，虽然没有赶上20世纪50年代，丹麦国家广播电台工程师Holger Lauridsen的立体声实验理论。
M-S作为最常用的麦克技术，还可以用于母盘立体声录音。长期以来，人们一直在广播中使用，这主要是因为准确地记录始终依赖于单声道兼容M-S。 MS仍然是一种备受欢迎的演播室／音乐会的录音技术，它的方便性和灵活性使得它成为现场录音的一个绝好选择。
一致性
可能一开始使用M-S时觉得有些复杂，但是慢慢你会发现它绝对是符合逻辑并且低技术性的。最基本的理念是一个麦克在中心，拾取前方声场的声音。由于中心的麦克风是直行和平移的的中心，所以发送到调音台左右两侧也是均等的。通常情况下，选用心形麦克风为中心麦克风，当然其他麦克也同样适用。
侧面的麦克风必须是双指向性的。当声音触及到双指向麦克的振动片前部时，它会发送一个正极电压；当声音触及振动片后部时发送负极电压。当使用 图-8的麦克在M-S设置中时，指向前面的麦克风向左侧的麦克风，目的是使其中一个无效点向前，朝向声源（参照图1）。这个位置让图-8 的麦克风拾取来自两侧声场的环境声和混响信号，尽管两侧极性相反。需要注意的是双指向麦克风不是立体声麦克风：如果你把中心的麦克风关闭，你就听不到从侧面话筒传来的独立左／右声道了。
图2
图2：通常情况下，在M-S录音中指向性和双指向麦克放置为上下结构
MS与XY和Blumlein的技术一样，是一致的立体声技术。两个麦克风应该是尽可能靠拢——通常放置在另一个的顶部——避免相位相关的音色干扰（参照图2）。在许多一致的结构下，大部分声场是拾取轴线上的信号，而这个位置上，指向性麦克风并没有得到最好的发挥。 而M-S设置里，每个麦克风能够处于最佳位置，其极性模式和功能都得到最好的发挥。立体声麦克风，为你提供了指向性和图-8所示的模式，例如：AKG C 426，使得M-S拾音变得简单。舒尔VP-88立体声麦克风，其中包括一个内部的M-S排列，使得它更为方便。
从每个麦克风的信号都会被记录到单独的轨道。你在听录音时，可以从需要矩阵编码和解码的轨道上听到准确的波形。 （我将解释这些过程是如何工作的）否则的话，你的一只耳朵会听到的所有的波形，而另一只耳朵只能听到房间回音。
数学公式
虽然你已经录了两个轨的音频信号 -——中部和侧面——下一步是分裂成两个独立的通道。这为您提供了三种渠道——中心信号（中央声道）加上两侧信号——你可以平衡建立新的立体波形。为了使M-S工作正常，这三个通道必须比例恰当。
图3
图3：MS解码需要添加一个侧信号的中心信号，以得到的总和的相加／相减来分别排列，并减去的另一侧的中心信号，用以区分。
M-S解码需要相加／相减分别排列（参见图3），可添加一侧的信号到中心信号，减去另一侧的中心信号。要做到这一点，其中一侧的通道要移位180度极性，当把这个位移信号加到中心时，你得到两轨不同的信号。用M代表中心，S代表侧面，-S代表位移极性侧，数学公式是这样的：
M + S = 左声道
M + (-S) = 右声道
换句话说，当两个正极信号相加，你得到一个增强信号——就像1+1 = 2。当一个正信号加一个负信号，该信号被减少，就像 1+-1 = 0。
在M-S解码时，左边的总线信号来自中心麦克风（声相中位）和侧面麦克风（声相全左），而右边的总线来自中心麦克风减去极性位移麦克风（声相全右）。这一概念可以进一步说明，用一个简化的方式，了解话筒如何处理来自三个不同方向的声音。
图4
图4a-c中 a.当乐器在舞台0°发声，进入轴线，触击双指向麦克风的无效点。b.当乐器在45°到左边的声音，进入两个话筒。由于侧面话筒的正极指向左边，麦克风具有正极输出，和心形麦克风一样。在右边，侧面话筒的正极性已被翻转为负。当它连接中心麦克风时，该信号被减少。c.当乐器在右边45º发声时，进入两个麦克风。由于负极麦克风朝向右，侧麦克风\\\\\\\'输出负极，而心形麦克风是阳性的。在与极性相反侧输出，负的信号被翻转并变为正。然后，当加上来自中心麦克风的正电压时，信号增强。在偏左的轨道上，侧面麦克风电压仍为负。当它结合了中心麦克风时，该信号被减弱。
自己解码
您可以轻松地建立一个M-S信号排列，使用调音台进行解码。有些前级放大器，提供了内置的M-S解码，如的M-Audio Octane和Grace Design Lunatec V3。独立的解码器也可找到。这两种类型的设备通常接受中心和侧面话筒，内部麦克风或线路电平输入，并给你一个左/右立体声输出。通常情况下，中心和侧面的水平控制在包装盒上。一个专用的M-S解码器很方便，因为它可以让你监视调音台信号，而无需在远程或现场录制监听。
图5
图5：举一个例子，DAW混音器设置为M-S分离左/右混合，调整电平和解码左/右。修剪的插件用于极性反转。
虽然信号路径会有所不同，这取决于在你的设备，下面是一个普通的设置，用于录制和排列M-S解码，Digidesign的Pro工具LE（参照图5和Web片段1）中使用的混频器。首先，通过设置在90度心形和双向话筒。安排麦克风使心形直接指向中心处的声源，和前面，双指向麦克风指向左侧，如图 1。
接下来，分离双向麦克风的输出，分配给每个信号自身的混频器中。理想的情况下，如果您有外置麦克风前置放大器，由线路电平处理，但它也可以由麦克电平处理。分割可以由在模拟XLR电缆处理，或用数字，相同的输入分配到两个不同的通道，无论是在DAW还是数字调音台均可。
在混频器中，移动心形话筒到中心，移动两个通道的双指向麦克风在相反方向上——极左和极右。双指向通道的极性反转，移至右侧。许多游戏机和麦克风前置放大器，用按钮Ø表示。如果不是，你可以做一个简短的适配器电缆，改变极性扭转热线（XLR pin 2）和冷线（XLR pin3）的输入端。 （一定要清楚标记，如果你这样做，以后就不会误用）。
在DAW（数字音频工作站）中，你可以使用一个插件，极性反转信号，我在例子中使用RTAS插件用在Pro Tools中。现在，所有三个通道分配到调音台的主立体声总线，M-S解码器是完整的。
立体声探索
当你完成录制后，花一些时间来探索的立体声波形。只把心形麦克风的轨道导入混频器。它应该比房间反射包含更直接的声波。
当你降低心形麦克的电平，导入双指向性轨道。你会发现立体声波形比中心宽得多。最后，当中心推子完全下降，侧推子上升时，你会听到一个很宽的极性信号，主要是空间反射。要验证所有连接正常工作，你可以把两个侧通道移到中心，他们应该会互相抵消。
这两种极端都不是理想的立体声波形，但说明在M-S记录设置中每个麦克风扮演着不同的角色。当你混合中心麦克和两侧信号时，你可以在直接录音和反射中找到一个恰当的平衡点，以及一个不错的立体声表现（请参阅Web剪辑2和3）。
正如我前面提到的，M-S技术的好处之一是，你可以在任何时候进行调整完成后的录音，不增加额外的处理，如EQ、延迟或空间等。因此，M-S记录在很大的情况下，微调是不实际的，例如，现场录音的麦克风设置。而且，由于解码过程可随时进行，在非理想状态下M-S也是很好的选择。
回到单声道
正如我前面提到的，额外的好处，M-S具有完美的单声道兼容性，因为在单声道的立体声信号崩溃时，两个双向通道，相反极性可以相加。此外，混响量也将减少，这会增加清晰度，当你减少单声道轨道时。即使其他方法在理论上是单声道兼容，相位问题仍时有发生，如果话筒位置不恰当的话。这就是M-S为什么被用于广播录音这么多年的原因。
M-S设置也比其他立体声技术提供更多可能性，尤其当它涉及到麦克风的选择时，因为它并不需要匹配的一对麦克风。这使你可以自由选择不同的麦克风，作为中心或侧面不会产生不利的立体声波形。
例如，在特定情况下，你可能更喜欢清晰的电容式为中心的麦克风，质感和温暖的侧面麦克。这种灵活性对于独奏乐器无论大小（如声学吉他和鼓）都非常适合。然而大合奏中，有一个更广泛的立体波形，一侧麦克风可捕捉显着的直达声波。在这种情况下，匹配的中心和侧面麦克风不错的选择，为了保持立体波形的均匀和稳定。
古典和爵士，加拿大班夫 Banff 中心的工程师史蒂夫·贝拉米说，他更喜欢M-S录木吉他，钢琴，可以录得很近。当声源比较大，像钢琴，M-S话筒应匹配，因为它们分担平移的信号。对于规模较小的声源，如吉他，侧面可依据不同的音色厚度、宽度等选择中心话筒，侧面信号只需选择音色比较亮的话筒即可。“
每个人都是评论家
当然，每个录音技术有它的利弊，M-S也不例外。重要的是你在录音使用的中端，以确保它是在正确情况下使用的。如果麦克风的位置不很好，没有调整余地，最好的解决办法就是在录音之前解决一切问题。
首先通过监听，中心和两侧是否不平衡，如果中心太大，波形会崩溃接近于单声道，如果两侧太大，波形会不自然的扁平，重点不突出。需要平衡两者以获得良好的比例，来看看M-S在这种情况下是不是正确的选择。
像其他的同步技术一样，MS一直被批评为缺乏宽度，不如两个全向性麦克的表现好。虽然说对于宽度是有取舍的（主要是在波形的精确度上），有一种专业人员使用的技术，可以使M-S具有很好的表现。例如，你可以使用一个全向麦克取代心形麦克来作为中心的麦克风。这让你可以更好地控制M-S，利用全向性麦克的宽度。使用一个全向性麦克为中心麦克，还可以为你带来扩展的低频响应，心型就不提供没有什么好处。
中心麦克你可以使用任何你想要的拾音模式——心型、全向或双向。许多工程师补充一对额外的全向麦克在中央，这能够让M-S设置的重点突出并且宽度又足够。
David Griesinger，他研究开发的一部分混响，在M-S的宽度上能够扩展，是一种叫作“空间EQ”的均衡器。由于低频率可被发现，可以增强低频以提高耳朵的包络电平（尤其当它们在不同的通道中时），他建议提高400赫兹以下的信号，每个侧通道2至4分贝，通常在中央通道作相应的分割。
总线上的M-S
M-S不仅仅是一种录音技术，同时也是一种立体声处理方式。因此，这是很多母带工程师的秘密武器。
M-S让你分离中央的声音，为左右两个声道，侧面的声音互不干扰。例如，可以解码一对左右立体声变成M-S，这样你可以改变声道平衡，独立地编辑它们。
如何使用的MS的处理手头的各种材料？最常见的应用是改变的立体声波形的宽度，或是为方便混录减弱它，通过增加中央电平，或者两侧的电平缩小。
一旦轨道分离为中间和侧面，它可以包含不同的乐器声，这就是你的优势所在。例如，您可以提亮主唱的中央的电平，而不用担心影响两侧打击乐的声音（见http://www.emusician.com/news/0766/web-clips-for-march-2006/146640）；还可以移动独奏钢琴靠近一点，让大厅的混响最小化，或添加一个小的压缩，让中央的节奏更干净。
一些总线处理器拥有内置的M-S的处理能力。例如，TC Electronic System 6000\\\\\\\'s的大背景下的宽带噪声降低功能，可以让你把噪音采样，并且单独作用于左/右或M-S，自动为你做编／解码，你的工作就变得简单。进程程序依赖于敏感的降噪器，M-S可以不一样。
到达那里，再回过头来
左/右M-S的编码过程，解码还原就需要多几轨声道了，不过大部分的工具和理念都大同小异（见http://www.emusician.com/news/0766/web-clips-for-march-2006/146640）。
首先复制2份原始左右混合轨道。再把它们分别拆分到4个单声道轨道上。
从其中一个复制音轨上移动左右声道到中间。如果你原意，可以发送它们到单声道上，可以单独控制它们。现在你有了中央音轨和总音轨。
然后从另一个复制轨道上移动音频到中间，右声道极性需反转。同样可以发送至单声道。这样你右了两侧的音轨，或不一样的音轨。
现在你有了独立的中间和两侧组合，可以平衡和单独处理。因为你要听左/右立体声，，并中／侧通道进行解码。
现在你已经添加两个左／右声道在一起，使用中间轨道。两侧轨道也建立好了。
您可以证明那个数学公式了。
总结
这些都只是中端技术的基础知识。如果你想获得更深入的技术，可读取新的的立体声指南，由Ron Streicher 和 Alton Everest编写的 （www.stereosoundbook.com）。
精通M-S技术最好的办法是进行多次实验录制。关于M-S究竟可以做什么，你会更加清晰，你将有一个强有力的工具，以及一个新的思考方式来处理立体声。

出處：http://www.emusician.com/news/0766/front-and-center/142660