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委托人对分集大纲的验收权不可滥用，异议应有合理依据（上）
【原创】文/汐溟剧本委托创作合同属于定作承揽合同。编剧按照委托人的构思、要求创作剧本，对于创作完成的剧本是否满意委托人享有决定权。当编剧向委托方提交剧本后，委托方有修改建议的权利，对最终定稿也有终审权。具体到合同关系中，二者的商业地位较易失衡。既然工作成果的验收权在于委托方，且剧本属于抽象性的智力创作成果，是否合格、满意具有主观性，这更加重了委托方的话语权。实务中的某些情形下，编剧属于弱势一方。我...
发表于 2025-12-19
委托人对分集大纲的验收权不可滥用，异议应有合理依据（中）
【原创】文/汐溟对于甲方对剧本质量的异议及指控，乙方主要答辩观点为：乙方按照涉案协议约定时间向甲方交付分集大纲，在乙方未与甲方就提出反馈意见及付款等事项达成合意变更的情况下，甲方未在约定时间内提出修改意见，故乙方已经完成涉案协议约定义务。本文认为，就乙方提交的剧本是否合格，首先应做形式审查，其次才是内容审查。只有形式和内容都符合协议约定，才能证明乙方提交的分集大纲符合约定，甲方拒绝验收的主张无法成...
发表于 2025-12-19
委托人对分集大纲的验收权不可滥用，异议应有合理依据（下）
【原创】文/汐溟由裁判的基本要点可知：第一，分集大纲作为受托的工作成果，有其自身的特点，即不同于剧本，分集大纲并非完整细致地表达故事情节，仅仅是故事框架及情节走向的粗线条勾勒，具备宏观性和概括性。鉴于此，评价分集大纲是否合格，主要判断其故事结构是否完整，情节脉络发展是否顺畅，而非男主角在每集中出现的戏份；其次，剧集中有众多人物，不同的人物也有不同的故事走向，分布在每一集中表达的侧重点会有差别。男主...
发表于 2025-12-19
剧本多次修改仍不满意可解除合同但不可无任何表示，否则视为审核认可（上）
【原创】文/汐溟委托人委托编剧或编剧工作室创作剧本，如果对提交的剧本初稿不满意，委托人有权要求编剧继续修改，并提出自己的修改意见为修改指向方向。但如果剧本经过多次修改后委托人仍不满意，此时表明双方已经产生方向性分歧，合作关系实际上已经难以维系，委托创作合同也无法继续履行。造成这种局面的原因或是因为委托人对编剧的创作能力已经产生严重质疑不再信任，或是因为编剧无法准确全面领会委托人的创作意图，又或者可...
发表于 2025-12-19
剧本多次修改仍不满意可解除合同但不可无任何表示，否则视为审核认可（下）
【原创】文/汐溟对此，审理法院判决认为：涉案合同约定的付款方式为自合同签署之日起15日内，甲方收到乙方的全部改编手稿待甲方审核通过后，一次性支付原告20万元改编费。根据本案查明的事实，乙方在上述合同签订后的第三天即2013年6月8日便向甲方提供了剧本改编的初稿。并且在2013年6月19日、2013年6月27日和2013年7月12日分三次按照甲方的要求将修改后的剧本稿件提交给甲方。而在2013年7月...
发表于 2025-12-19
编剧向第三人交付剧本，在何种情形下视为向当事人交付
【原创】文/汐溟编剧接受委托创作剧本，对于创作完成的剧本应该向委托方交付，并根据委托方的修改意见修改剧本。严格意义上讲，若无明确合同约定，编剧向合同外第三人交付剧本或者第三人对剧本提供修改意见，应为无效的交付，其所收到的修改意见也为无效。但在特殊的情形下，编剧向合同外第三人交付剧本，该第三人并非委托方的职员或代表，虽无合同约定，但也有效，第三人对剧本的接收及修改意见视为委托方的行为及表示。甲方系影...
发表于 2025-12-19
稿酬支付迟延，编剧剧本交付义务相应顺延（上）
【原创】文/汐溟在剧本委托创作合同关系中，委托方支付稿酬，编剧创作并交付剧本。双方互负债务。稿酬的支付与剧本的创作之间具有牵连性，即二者成立给付与对待给付的关系。具体而言，委托方的稿酬支付与编剧的剧本创作在发生上相互牵连，在稿酬支付不发生时，编剧的剧本创作也不发生。同时，二者之间也存在对价关系，即委托方支付稿酬与编剧剧本创作之间，在主观上互相依存，互为因果而有偿的关系。最后，委托方支付稿酬为其主给...
发表于 2025-12-19
稿酬支付迟延，编剧剧本交付义务相应顺延（下）
【原创】文/汐溟分析该履行情况，可知如下信息：首先，关于甲方的履约行为，合同约定其应该在签约后10日内支付10万元稿酬，该稿酬对应的是故事大纲工作成果。2012年1月20日合同签订，依约甲方应在1月30日前支付10万元稿酬，但其却在3月14日方才足额支付该笔稿酬。甲方稿酬支付义务履行迟延。且基于乙方于签约当日便交付了故事大纲而甲方也验收确认的事实可知，甲方也无权以乙方故事大纲交付迟延或质量存在问题...
发表于 2025-12-19
约定经委托方书面确认后编剧方能开展下一阶段工作，无书面确认如何也能开始下一阶段创作？（上）
【原创】文/汐溟编剧一般分阶段创作剧本。每个阶段创作的作品不同，相对应，委托方根据不同阶段的工作成果支付相应的稿酬。阶段－成果－稿酬是三个紧密相关的工作及履行顺序，在该链条中，编剧与委托方互负债务。编剧负有完成创作并交付作品成果的义务，委托方则负有在接收工作成果后支付稿酬的义务。剧本创作属于典型的定作承揽合同关系，对于创作及工作进度委托方有主导权。因此，在工作阶段有明确的划分的情形下，是否需要开启...
发表于 2025-12-19
约定经委托方书面确认后编剧方能开展下一阶段工作，无书面确认如何也能开始下一阶段创作？（下）
【原创】文/汐溟在合同履行中，乙方提交第二阶段成果分集剧本大纲未明确获得甲方的书面验收确认，但基于甲方的行为表示乙方认为甲方已经同意其可以开始第三阶段剧本的创作，因此开始创作第三阶段作品剧本。但当其创作完剧本请求甲方支付稿酬时，甲方却以未经其书面确认擅自开始第三阶段工作为由拒绝。诉讼中，甲方不认可乙方阶段性工作成果，主要理由为：根据合同第十三条约定，乙方是否按期完成并交付剧本应当以其是否取得甲方书...
发表于 2025-12-19
剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（一）
【原创】文/汐溟剧本如果存在多名编剧，由多人参与创作，则该剧本为合作作品，参与创作的编剧都为剧本作者，皆有署名的权利。然而，署名顺序也是编剧较为关心的利益，编剧大多希望自己能署名在前，相较于署名在后的作者，在前者社会公众关注度和评价度会更高。署名顺序问题的本质在于编剧认为自己的智力劳动对剧本的贡献更大、更有意义和价值。易言之，在持此观点的编剧眼中，参与剧本创作的编剧之间其付出的工作价值是不均衡的，...
发表于 2025-12-19
剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（二）
【原创】文/汐溟1984年董维贤与湖南文艺出版社商定，拟编辑出版一套反映著名戏剧表演艺术家生平的《艺海春秋丛书》，由董维贤担任主编，负责组织作者撰写并审稿。1985年8月，经董维贤安排，周桓与张岚方（叶盛兰的亲授弟子）合作撰写京剧表演艺术家叶盛兰传记，由张岚方口述叶盛兰的生平事迹，提供部分写作资料，周桓执笔写作。1986年底，湖南文艺出版社在刊登《叶盛兰》一书的新书预告时，按原稿上的作者序列为：周...
发表于 2025-12-19
故事提纲、故事结构在认定剽窃中的作用（一）
【原创】文/汐溟剧本、小说等作品若涉嫌剽窃，原告一般会提交在先作品与被诉侵权作品之间的对比说明或列表，列明二者相关内容的对应情况。而在先作品与被诉侵权作品的对比内容中有时会包含故事提纲及结构，即主张二作品在故事提纲及结构上构成相同或实质性相似。那么，故事提纲及结构在认定剽窃中有哪些作用？以原告视角，指控并举证故事提纲及结构构成实质性相似对支持其构成剽窃主张有无价值？黄井文诉北京图书大厦有限责任公司...
发表于 2025-12-19
故事环境与背景不受著作权法保护（一）
【原创】文/汐溟故事环境与故事背景属于思想范畴，并非表达形式，因此不受著作权法保护。小说或剧本在创作中出现相同的故事环境、背景，并不会因此而构成剽窃或侵权。著作权法的立法目的是赋予并保护著作权人对其独创性表达的专有垄断权利，以便鼓励作者的创作热情。但同时著作权法也明确规定，其所保护者仅限于表达而不延及思想。因为思想是人类的共同财富，不可也不得为某个主体专有控制。故事环境与故事背景并非表达，而是思想...
发表于 2025-12-19
剧本存在多名编剧，署名顺序如何确定（三）
【原创】文/汐溟杨倩与刘晓宏作品署名权纠纷一案中，对于署名顺序的处理具有代表性。杨倩与刘晓宏合作翻译《随机边界分析》一书。出版时署名“刘晓宏、杨倩/译”。杨倩对署名顺序提出异议。刘晓宏及其学生完成了翻译稿第一稿，而杨倩完成了翻译稿第二稿。鉴定结论认为:杨倩翻译第二稿对刘晓宏第一稿进行了修改，并统一了全稿的专业术语和行文风格，实质性修改比例约为53%，非实质性修改比例约为22%，杨倩第二稿与刘晓宏第...
发表于 2025-12-19
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