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全景的张力—《可可西里》

转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 可可西里这个真正的主角，影片多用全景来表现，无数次的生离死别都是在可可西里的全景里发生。 电影全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。在全景画面中，无论人还是物体，其外部轮廓线条以及相互间的关系，都能得到充分的展现，环境与人的关系更为密切。除确定事物、人物的空间关系外，全景还有利于表现人和物的动势，起到抒情表意的作用。 有人把日本...

发表于 2012-03-30

电影镜头设计—三角机位系统

转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 使用动作轴线时，有一种摄影机摆放的传统——三角机位系统，这是在假想线的同一侧描述摄影机位置的一种简便方法。这个系统认为所有素材的基本镜头，都可以从这180°工作空间的三个点上取得，将这三点连起来，根据摄影机的位置，我们就会得到不同形状和面积的三角形，三角机位系统中的任何镜头都可以互相连接，这个系统包含在剪辑风格的对话场面中使用的...

发表于 2012-03-28

第一届十佳电影书评选活动

随着中国电影产业的扩大和蓬勃发展，越来越多的观众对电影以及电影行业产生了兴趣，并希望更多地认识、了解并深究这个产业。电影类书籍作为电影行业的理论研究、知识普及的结晶，则成为了电影爱好者的指路明灯。 由拍电影网所发起第一届十佳电影书评选活动，旨在推动中国电影业的发展同时，也推动电影知识和电影文化的传播和普及。本次活动受到了电影业界的广泛支持和赞誉，并且也赢得了多家媒体单位的协助，如看电影、环球银幕、...

发表于 2012-03-27

高清摄影—变形宽银幕

转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 用数字高清来拍摄画幅比例为2.4︰1的宽银幕影片时，只需简单地通过菜单设置使取景器里的高亮显示的画框的长宽比为2.4︰1，然后再来构图拍摄就可以了。大部分的高清摄像机都可以做到这样，拍摄的画面在后期制作时都保持原样，不会产生像用胶片摄影机的变形宽银幕镜头拍摄时那样的画面水平挤压。高清直到磁转胶时才会将2.4︰1的画面进行水平的压...

发表于 2012-03-26

电影故事板——色彩的重要性

转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 现在我们来讨论色彩的重要性、色彩心理学、色彩的明暗、色调、色彩的强度以及它们在影片中的不同应用。只需登陆www.gamonline.com,你就会找到一整套彩色滤镜、打光用的柔光镜等器材或者各种颜色的明胶薄片，可以用它们来改变场景氛围。仔细阅读网站提供的色谱图册样本，你可以了解对电影摄影师来说会有多少种光谱色色调可以使用。 ...

发表于 2012-03-23

四人以上对话场景的调度　

转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 调度四个或更多人物的对话场景，也使用了我们在三人对话场景中应用的Ａ、Ｉ和Ｌ等人物位置的形态。然而，当人物增加时，单人与多人镜头的可能性也增加了。 例如，一个五人的场景，就会有5个特写、9个双人镜头、6个三人镜头、6个四人镜头和1个五人的主镜头，总共大约27个镜头。很明显的，这对任何场景而言，都是相当惊人的数目。有些机位是非常不...

发表于 2012-03-21

电影中的美术设计——分镜头草图和故事版

转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 分镜头草图（continuity sketches）的使用（如他们在实况转播的节目中所称呼的一样）可能始于华特·迪斯尼的第一部卡通片，韦布·史密斯（Webb Smith）是迪斯尼20世纪30年代早期发明故事板的动画师。但这是针对这个术语特定的用法而言的，分镜头草图（一页6幅图）早在1927年就被使用了，它显示了迪斯尼卡通节目《幸...

发表于 2012-03-16

摄影师访谈录：达斯汀史密斯（下）

转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 史蒂文:现场导演和演员怎样交流呢？ 达斯汀：导演通常站在升起来的拖车后部，以便于透过挡风玻璃俯视汽车内演员的表演。他用耳机听对白，用步话机与演员对话。副导演在导演右侧，提醒拖车司机加速或减速。道具负责在两种情况下随时拔掉拖车的插销，一种是路面前方出现破坏画面的物体，一种是车速太快不安全。 史蒂文:要使在汽车侧面和正面拍摄的镜...

发表于 2012-03-07

摄影师访谈录：达斯汀史密斯（上）

转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） “满身尘土”（Dusty）的达斯汀·史密斯已经在电影行业中担任了二十多年摄影机和照明设备管理人员，多次和世界顶尖级导演、摄影师合作，被业内人士称为汽车拍摄设备装配专家。 史蒂文：在拍摄汽车场景时有什么“陷阱”（疑难问题）吗？ 达斯汀：拍摄汽车场景对每个人来说都是冒险，包括那些有天赋的导演，而且会经常受到各种不可抗力的限制，交...

发表于 2012-03-02

拍摄汽车内景的方法

转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 一个导演或早或晚会遇到拍摄汽车内的对话场景。拍摄汽车、巴士、火车和飞机这样的场景空间有特殊的问题，现在已经有了一整套专门为这些发生在交通工具内的戏设计的配套拍摄设备。 拍摄车内场景的配套设备已经相当专业化了，导演在拍摄日之前就能排除任何调度上的困难。轨道之类的设备是比较灵活的，在狭小的空间内也有一定的自由度，而汽车摄影设备只能装...

发表于 2012-02-23

场面调度之制片主任篇

       转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 本文将从导演的角度，单方面对制片主任作出介绍。或许这是电影以导演为中心的又一例证。一些制片主任会告诉你，在片场一天天的运作中，他的职责是把导演所设想的剧本应该呈现的样子落实在画面中。但是，制片主任可不是导演雇佣的。如果有某个设想是可能完成的，而且只能把投资方的想法告诉导演一个人，从这个意义上来说，制片主任是导演的良...

发表于 2012-02-20

场面调度之导演篇

转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 场面调度是导演技艺的中心环节，是表演、摄影和剪辑互相融合的关键，而这三个方面也关系到导演能否实现创作设想。 在片场，导演必须先作出两个决定：第一，摄影机放置在哪里；第二，演员在摄影机前如何运动。否则，无论是摄影师还是服装道具，大家都无法开始投入工作。 任何一个有远见的导演在片场每天都只拍两三页剧本。换句话说，一个有想象力的导演，...

发表于 2012-02-16

胶片VS高清 ——以影片《俄克拉荷玛》为例进行成本比较

转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 我曾经担任改编自国家剧院的舞台剧《俄克拉荷玛》同名影片的摄影指导。那时候高清才刚刚进入市场，供货商不能保证提供足够数量的设备，可是我们需要三台摄影机，有时还需要增加两台，这样就不可能使用高清来拍摄，所以我们只能选择使用35mm胶片摄影机来拍摄。说真的，我感到确实有些遗憾。如果是用高清来拍摄，无论对作为摄影指导的我还是对制片人都会...

发表于 2012-02-14

高清摄影的优势

转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 约等于35mm胶片的质量+较低的花费=高清摄影 PS：当然还需要正确的方法和有经验的技术人员 1、 高清对我们意味着什么 高清就是一种电子记录媒介，它应该满足以下两个要求：首先，高清应该能够通过一种完全的数字化手段或者把这种数字影像通过磁转胶印到胶片上，然后能够在电影院（即使是最大的电影院）给观众提供他们希望看到的和...

发表于 2012-02-09

机构资料通过影视工业网的确认审核

2014-04-14 17:03

成为影视工业网会员

2012-02-07 15:57