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紧凑的连续性剪辑：《洛城机密》与当代剪辑
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直到20 世纪30 年代，在全世界大多数商业电影制片中，连续性系统仍是标准的剪辑方法。但随着年代更替，剪辑方式也经历了某些改变。当今的剪辑做法在此连续性的原则上，又以个别特定的方式扩展开来。
最明显的是，比起20世纪30耀60 年代，现在主流影片的镜头切换更加快速。当时，一部影片基本上有300耀500 个镜头，...
发表于 2012-05-28
用透视加强空间感
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拍摄镜头时最重要的是如何运用立体透视法则来加强和捕捉画面的空间感。在韦氏词典中，“透视被描述为通过线条的会聚，在平面上画出各种物体并给人以一种物体存在于真实空间的相对距离感。”我更喜欢将透视看成是经过发现、观察、了解才得以形成的三维空间概念。
大多数图片至少有一个消失点（vanishing point），图画中向远处消逝的线条会...
发表于 2012-05-23
电影工业是如何运作的
转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 时至今日，由制片和发行构成基本面的电影工业仍处于不断的变革之中，并形成了集多种面貌于一体的商业模式。本节中将要谈到的制片业，主要由冲印、融资和制作几个部分组成。任何想概述这一复杂流程的人，都需要具备简化的能力。接下来，我将对电影工业的运作方式作一个简要说明。 1993年，一个典型制片厂生产一部影片的成本一般高于1000 万美元...
发表于 2012-05-16
《紫蝴蝶》：巴洛克影像风格
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《紫蝴蝶》的画面语言无疑是感性的，看电影的人们在酷热的2003年夏天进入影院，进去时太阳灼人，出来时天气还是阳光明媚，但是心情，怎么会变得如此阴沉和伤感呢？答案只有一个，那就是徘徊在旧上海的蓝灰调子里太久，降低了我们的心理温度。
毫无疑问，《紫蝴蝶》是一个极具导演个人风格的电影，其光线造型、镜头运用具有欧洲17、18世纪巴洛克艺...
发表于 2012-05-14
拍摄宽银幕电影
转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com） 很多青年导演在拍摄过一两部电影之后，就希望有机会拍一部1︰2.4比例的宽银幕影片。但是却常常因为变形宽银幕镜头的昂贵租金而望而却步。同时，变形宽银幕镜头的最大光孔也比一般镜头要小，因此会增加照明灯具的预算成本。还有，当宽银幕变形镜头的光孔开到最大时拍摄到的影像质量也会有很大程度的降低。但是如果使用高清数字摄影机拍摄，就不存在上...
发表于 2012-05-09
如何获取准确曝光
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测光表其实也只是个工具，它们无法思考，也不知道你在画面中想要怎样的曝光。在一个画面中，亮度范围有可能从f/2.8到f/22，这对任何类型的测光表都会产生问题。摄影（像）机中的内置式测光表解决这一问题的方法，是采用整个场景的平均亮度值，或是测量画框中间的一个小区域，这叫做中央（重点）测光法（center-weighted mete...
发表于 2012-05-07
《失宠于上帝的孩子》镜头解析
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1986年出品，119分钟
美国
导演：兰达·海恩斯（Randa Haines）
制片人：伯特·苏格曼（Burt Sugarman）帕特里克·帕尔默（Patrick Palmer）
制片公司：派拉蒙影业 ［us］
发行公司：阿根廷家庭录像（Argentina Video Home，AVH）［ar］（阿根廷）DVD
阿根廷家庭录像...
发表于 2012-05-04
快速摇摄、切换、变焦
转载请注明出处：“电影学院”丛书官网（www.pmovie.com）快速摇摄、快速切换
快速摇摄、切换
使用快速摇摄时，摄影机从一个角度迅速转向另一个角度，并且由此而引起影像模糊。如果再加上变焦推摄，快速摇摄的画面效果会得到大大强化，这是由于变焦距的摄影机运动使得移动距离明显变大。快速摇摄经常会伴随飕飕的声响来强化效果。在快速摇摄期间产生的模糊效果可以用来创造一种有创意的快速切换。当从一个快速摇...
发表于 2012-04-28
光影表意：以基耶斯洛夫斯基《蓝》为例
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基耶斯洛夫斯基影片中的所有人物都在寻找内心失落的精神依靠，而漫漫的、无处不在的、如同迷雾的光影氛围正符合人物的状态。这一点在《蓝》中表现得尤为突出。
图中的朱丽正陷于丧夫丧子的巨大悲痛中，既没有声嘶力竭的哭喊，也没有疯狂冲动的挣扎，她更多的时候是在沉默中咀嚼切肤的痛楚。漫天而来的蓝色光影弥漫着整个画面，宛如垂怜的上帝之光。图...
发表于 2012-04-18
剪辑中的镜头选取
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导演通常会尽可能拍摄足够多的素材以备剪辑时选取。而事实上，使用数字设备拍摄时，往往因为选择太多而使剪辑过程拖得很漫长。就像在第4章中所提到的，在经典好莱坞电影拍摄方法中是通过主场拍摄方法（master scene shooting method）来保证最后有足够的镜头可供选取，一般是拍摄一个远景作为主镜头（master shot...
发表于 2012-04-16
基本的三点式布光
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三点式布光（three-point 1ighting）手法，是最传统的做法。这是在平面、二维空间的电影电视画框中，以均衡、有造型的影像，来塑造三维空间感的手法。当然在摄影棚中可对光线有完全的控制，但这一基本原则也适用在外景灯光的处理上。
图6.3 a被摄体和主光、辅助光的基本角度关联性；b以垂直高角度来看被摄体和主光...
发表于 2012-04-13
电影中的环境色彩：以《剪刀手爱德华》为例
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(1) 故事讲述与故事发生
影片由一个幽蓝底的深色古堡全景拉开序幕。色彩特点：暗而冷。
镜头拉近，从窗子看出去原来是一个古堡，外面白色雪花纷飞，暖色老妇人（深红衣服，黑色背心）（图1.19）从窗口转过头来（显然，前面的全景是她所注视的图像），呈现给我们一个橘黄、暖调、稍暗的冬天室内环境（图1.20）。这稍暗的温暖调子是由橘黄的...
发表于 2012-04-11
越轴和跳轴
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在动作段落中越轴
在非对话情况里“适当的”越轴策略，基本上和那些自示图6.13起示范的对话场景相同，唯一的不同是以运动轴线取代了视线，概括而言，建立新轴线有三种基本的方法：
示图6.13根据新的视线建立新的动作轴线
（1）主体（如车辆、马匹、人物等）可以越轴，并以新的运动轴线的方向作为新轴线。
（2）摄影机可以越轴，不论...
发表于 2012-04-09
巴士内景的横向调度
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针对前面的巴士内景的横向调度方案，利用第三个人物带动摄影机的运动，揭示情节要素。
要在巴士内为摄影机运动腾出空间是很容易的，因此我们可以采用胶合板地板，这比铺轨所受的限制小。
观众的口味各不相同，如果视点落在座椅之间，有的人可能会反感镜头在座椅之间横移。这可能被视为一种不具真实感的有利视点。另外一种“自然的”有利视点，在巴士...
发表于 2012-04-06
电影故事板：景深
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景深（depth of field）表示画面中景物的清晰范围，它是你最想清晰对焦的区域。对焦对象可以是一个人也可以是一个物体，可以位于前景、中景或背景，这个对焦最清晰的景区也是你的镜头最为关注和想要重点表现的区域。对一些人来说景深这个词很难理解，我一直觉得这个说法不是很恰当。
为了表述得更加清晰，我们以图8-9的农场作...
发表于 2012-04-05
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