来自美国的电影摄影师Ludovic Littee为大家带来美剧《女子监狱》的拍摄心得分享，并讲述他是如何使用VariCam 35进行创作的。



美剧《女子监狱》海报
在艾美奖提名美剧、Netflix出品的电视连续剧《女子监狱》第四季中，女囚们遭遇前所未有的艰难时期。简单的讲，电视剧主要讲述女囚和看守背后的故事，将节目的次要情节延伸到单调的监狱高墙之外。剧本的写作一如既往地延续尖锐、新颖风格。
电影摄影师Ludovic Littee 却很高兴能够“入狱”。对于 Littee 而言，《女子监狱》是一个重要的里程碑——这是他第一次担纲摄影指导的重任。在过去十年的时间里，他大部分时间都在担任摄影助理和摄影师。首次加入第二季《女子监狱》时他担任摄影师的职位。
Littee在担任第一摄像助理时学到的就是“了解如何简单快捷的放置摄影机”。而现在，他说，“如果你觉得找到了自己的叙事步调，你就不需要其它的东西了。
对 Littee 产生巨大影响的经历就是在担任 Netflix 出品的《纸牌屋》的B组摄像师。在此期间他学会“真正了解如何使用移动式摄影车和并控制移动。若摄影机只是为了移动而移动，就不再是动态移动了，但若镜头布局能与摄影机相辅相成，那么就完美了，你能拍到一些真正震撼人心的镜头——并且，最后，也能收获震撼人心的场景。这些都是我从《纸牌屋》中学到的，我也开始了解动态摄影。”
Littee 将这些实践经验应用在了《女子监狱》中，他解释道：“在拍摄中我一直在尝试找到移动摄影机的理由。对我而言，摄影机是有感情的工具，我也要有感情地使用它。”
这位电影摄影师对这部电视连续剧的发展过程感到十分开心。《女子监狱》一开始主要是作为手持式设备拍摄的节目；但是在第二季结束时，这种方法已经基本被废弃了，—这一改变在 Littee 看来有充分理由，“若采用手持式设备拍摄整个监狱，那么拍摄始终只能呈现一种感情，”他说。“你会被限制住。女囚甚至要在这里待上数年，她们会在这里建立友谊，”Littee 说道。“摄影机应当表现出这一点。”


电影摄影师 Ludovic Littee 在自助餐厅布置 Panasonic　VariCam


Littee 和全体人员准备拍摄公用浴室内的场景。
Littee 在《女子监狱》中主要使用移动式摄影车并连续拍摄最优质的画面。“这真的很重要，”，摄像 Wylda Bayrón 说道。“我们不只是在拍东西，走最快的路线。我们是真的尝试获取更加电影化的方法。”
Littee 估计现在节目使用手持式设备拍摄的时间仅占 15%。手持式摄影机通常是在监狱温室内使用。斯坦尼康——由 Littee 操作——被用于草地或运行轨道上边走边谈的场景，有时斯坦尼康也会在电车上移动。
第四季最大的变化就是摄影机由 Arri Alexa 换成了 Panasonic VariCam 35，这是因为 Netflix 想要将《女子监狱》的画质提升至 4K。“我花了一整集的时间才真正了解这款新的摄影机，”Littee 说。“VariCam 35灵敏度很高且动态范围很大——它只需要慢慢习惯没有过多的灯光。
在第四季中，Littee 没有深入钻研如何制作自定义 LUTs，“但我确实想在下一季尝试，”他说。“我想了解衰减和暗部的曲线。当光线减弱时画面就变的不锐了，我想更锐一些。你能利用灯光完成许多工作并比正常情况下实现更多的负填充，但我想看看摄影机是否利用这种方法能帮助我。”
除了摄影机以外，Littee 还更换了镜头，将原来的 Cooke S4s 换为 Panavision Primos。Primos 拍摄的肤色更为柔和，特别是非洲裔美国人的肤色，”这款摄影机套装由纽约 Panavision 提供。


Brooks 和 Aduba 在宿舍的场景。

Constance Shulman（中间）Blair Brown 为拍摄其对应角色Yoga Jones 和 Judy King 的场景做准备。


B机位透过 Schilling 肩膀上方拍摄监狱看守。
在过去几年，《女子监狱》曾在纽约市的 Kaufman Astoria 演播室以及附近的一所精神病学中心的一些仅剩的经营场所拍摄。Kaufman Astoria 常备的布景配置提供了监狱的大多数内景：宿舍、厨房、自助餐厅、公共休息室、探访室和看守住所。精神病学中心提供了其它的房间——包括图书馆、发廊、地下洗衣房和看守办公室——以及监狱外景，还有篮球场、露台、花园和停车场。
节目的所有背景故事都是在纽约市内和周边地区实景拍摄的。为此，节目使用了 Chapman/Leonard PeeWee 移动式摄影车。首席场务 David Stern 提到，“我们要完成大量的内景拍摄工作，只不过从物理学角度来看，移动式摄影车越小，就越容易将摄影机拉近。Ludovic 对摄影机移动拍摄期望很高，所以我们主要配备了两组主摄像移动式摄影车场务。”
Littee 在每集电视上要花九天的时间—八天用于拍摄，一天用于摸索技术和做准备工作。“我们不会按脚本拍摄所有镜头，”Bayrón 说道。“镜头布局是很直观的，通常都是从演员入手。”
由于电视对速度的要求，Littee 非常热衷于提前布光。“我们总是在讨论下一个镜头——这样我们就有更多可以用来调整的时间了，”他说。这位电影摄影师在多年担任第一摄像助理的过程中学到的其中一个教训就是要有预见。“比如我们要铺设长轨道，”他说。“我会把摄影指导拉到一边，对他说‘我们能到那边去谈谈下个场景吗？’然后我会带上我的首席场务和灯光指导，这样他们就能对我们要做的事情有个概念。并且进程继续向前发展。这些教训都是我在担任摄像助理的时候学到的。”
在长达六个月的时间里，我们终于在这些房间拍摄完一季的电视，Littee 向所有女囚一样盼望监狱以外的生活。
《女子监狱》的后期制作是在洛杉矶完成的，调色是通过 Encore Hollywood 的 FilmLight Baselight 执行的，最终以 4K IMF 的形式交付。Littee 在向高级配色师 Tony Smith 发送少量剧照后与其进行电话沟通。“如果你发送的剧照太多，他们很可能不会仔细看，因为数量太大，”电影摄影师提到。“他们要对很多节目进行配色，不是只有你的电视剧要处理，所以时间也是一大限制因素。”
第四季共 13 集节目将于 6 月 17 日在 Netflix 播出。二月，这家流媒体服务平台就宣布《女子监狱》将续拍三季。Littee 已经在为六月开拍的第五季《女子监狱》做准备了。 “我在得到这份工作时是否想过有一天能成为向《女子监狱》这样的电视节目的摄影指导？没有，我做梦都没有想过。我以前想过应当还要担任五年到八年的摄影师并拍摄自己的小短片。然后这个机会就来了，我难以拒绝——但接受也需要勇气。”