最近体验了什么是360度3D体验，那就是在地铁上前后左右的人都在看《老九门》，上线一小时播放量破亿，再一次刷新了爆款的定义。说到《老九门》制片人，那可是大名鼎鼎的“网剧一哥”白一骢。



在2011-2012年，互联网网生内容，比较有特点的是万合天宜的《万万没想到》系列，搜狐的《屌丝男士》系列，很有趣，看到了认为是未来网生内容中很重要的部分，但当时成本比较低，做惯了传统媒体，会感觉那个成本做不来。恰好2013年底，腾讯希望做一些预算稍微高一些的，能够有一些不同的，更接近电视剧、美剧的片子，预算给到了正常电视剧制作费的70%左右，团队觉得咬咬牙艰苦下，可以做下尝试，所以那个时候，白一骢老师制作了《暗黑者》。坦率的说，“做《暗黑者1》的时候，并没有把它当作未来很重要的一个作品，只是觉得我们在尝试新的品类、内容。就像拾媒是取自第十类艺术，我们当时是在尝试。后来《暗黑者》获得比较好的效果，我们发现互联网的用户对于网生内容，需求量还比较大，所以14、15年，我们在网剧这个部分，加大了投入，做了更多的网剧。”



网剧在2015年迎来了井喷式的增长之后，在2016年迎来了百花齐放，大IP、大卡司、大制作，题材纷繁多样，内容引人入胜，打擦边球吸精的越来越少，网剧可谓是走上了正轨。在今年暑期黄金档，我们看到了《老九门》。

其实《盗墓笔记》和《老九门》有千丝万缕的联系，从故事上来讲，《老九门》是《盗墓笔记》的前传，《盗墓》里反复提到的九门，其实就是《老九门》的故事，所以这两个故事是融会贯通的。

《盗墓笔记》制作上是有一定问题的，技术上、制作规格上有某些问题，但坦率的说，在那个时间做，即使换成别的公司做，也会是差不多的效果，因为确确实实，技术是在不断提升的。

到《老九门》的时候，创作班子中间有很多人经历过《盗墓》，会吸取一些经验，争取把《老九门》整个制作水平做得更好。平台方、电视台方对《老九门》的品质还是比较认可的，品质上的把控是第一位的，“当然这个实打实的就是花钱，我们也确实花了很多钱的（笑）。”

从内容上来说，这次把三叔放的比较靠前，因为南派自己也是希望能把整个项目，做的适合他的未来的产业开发，在这样一个大家共同的目标之下，就更多的让三叔介入到《老九门》创作中。比如说很多的工作群，包括造型、美术设定等关键的小物件设定，会在群里跟南派先确认，层级是美术部门、制作部门、编剧组、南派一起确认，减少bug，尽可能达到一个相对来说这个成本下最精良的程度。



一些视频网站的老大们就曾经讲过说，我们花少钱去做一些不太有名的剧，最后结果是钱花了流量也没有回来，那我们去烧钱做一些大剧，最后钱可能也没有回来，但是好歹流量出来了，他们已经意识到制作靠那种零敲碎打比较细的东西，去吸引那些碎片化的流量可能已经是过去式了，未来就应该把制作精度拉高。

而提到90后，00后，这一群主流观众，网络原住民，白一骢认为不要尝试去了解他，因为没法了解的，90后的变数很大，他们对ACG的关注，需要细分，他们喜欢的类别会在一个大类别中分出小类别。这种细分导致的结果就是没有一个很大的品类可以一网打尽，这是很难的。意思就是说没有必要对他了解到每一个点我都要迎合你，优质的内容可以让他们反过来去看。

影视是创造，不是生产，如果影视是一个流水线，那就可以扩大，把流水线一条变成两条，两条变成三条。它可以在一个标准内生产东西，但影视不是，影视是一个创作过程，创作是没办法量化的。我们不能说，我们今年做了一部戏，我们可以一比一的做第二个戏，因为创作本身是不断地变化。它是由每个创作者本身的能力来完成的，所以是不可以复制的。如果说影视是可以复制的话，那梵高也可以复制、毕加索也可以复制，但是赝品是不值钱的，大家都清楚这一点。

期待下一期的拾媒v谈