在索尼F55/F5上使用CineEI模式的终极指南（二）
传统视频摄像机增益
增加传统摄影机的增益会降低摄影机的动态范围。因为在本生感光度下被记录为最大亮度(109%)的内容会在传统摄影机提高增益的时候，超出峰值记录范围从而被切掉，因为我们不能记录超过109%的信号。但是又因为传感器的真实灵敏度没有发生改变。摄影机能够探测到的最暗的物体还是保持不变。暗部物体或许会看起来明亮一些，但是实际上对于摄影机能够看到多暗的物体，依旧存在有限的限度。这个极限是由传感器底噪和信噪比决定的（来自传感器的图像中存在多少噪波）
任何非常暗的图像信息都会被传感器噪声所淹没。提高增益会将噪声和暗部图像信息同时放大，所以任何在本生ISO（0db）下被淹没于噪声的信息在高增益或者高ISO状况下依旧会被淹没于噪声，因为噪声和细微信号都会被以相同比例放大。
使用负增益或者将ISO降低到本生ISO以下同样会减少动态范围，因为当您降低增益或者降低ISO时，接近于纯黑的图像信息可能会被偏移至低于纯黑。但是同时，传感器所能处理的光线在其超载之前依旧存在一个极限。所以即便降低ISO或者增益能够使得图像变暗，传感器的切除/超载点依旧保持不变。所以这对于高光动态范围没有任何改变，依旧会减少记录范围。
因为索尼的Slog2和Slog3被定制为采集摄影机完整的14档宽容度，这意味当使用Slog2或者Slog3拍摄的时候，伽马曲线只会以设计方式工作并且在摄影机处于本生ISO时实现最大的动态范围。在其他任何ISO或者增益进行拍摄，动态范围都会减小，举个例子，如果您在摄影机的自定义模式使用Slog2或者Slog3，并且通过提高增益或者改变ISO从而不使用本生ISO，那么您就不会从摄影机记录的素材中得到完整的14档宽容度。
对不同伽马曲线和对比范围的曝光等级
理解具有不同对比范围的不同伽马曲线需要不同的曝光等级是非常重要的。我们今天使用的TV系统正是基于我们所熟知的Rec709标准。该标准规定了电视机或者监视器所能显示的对比范围，记录范围所能显示的亮度等级的对比范围。绝大多数传统电视机都是基于这个标准。Rec709存在一些严重的限制，由于该标准是基于50年前的电视标准和技术，所以亮度和对比范围都是非常有限的。为了绕过这些限制，绝大多数电视摄像机使用比如膝点这一方法来将场景中过量的部分压缩到一个非常小的记录范围内。

动态范围受限的传统电视摄像机仅压缩了一小部分高光区域
如您在上图中所见，整个记录范围的非常小的一部分被用来记录一个非常大的经过压缩的高光区域。除此之外，传统的电视摄像机在很多情况下并不能采集到全部范围。整个从黑到白的场景最重要的部分都是如原样采集的。这就给超过白的部分留下了一个非常狭小的空间以将很少的被高度压缩的高光部分挤压进去。来自电视摄像机的信号之后就被直接传送电视机了。因为阴影，中间范围和肤色都是差不多如同原样采集，所以在电视机和监视器上看起来还可以。高光部分因为使用了非常多的压缩，所以看起来比较有数码感。
但是如果我们想要记录更大的场景范围呢？因为记录范围和编码等都没有发生变化，为了捕捉更大的范围并且将其存放于相同的空间内，我们需要重新分配我们记录到的信息。

如上图所示，您可以看到我们现在现在采集了场景的整个动态范围而不是仅仅压缩一小部分高光区域。为了达成这个目的，我们需要将记录的所有信息都进行转化。黑和阴影部分都稍微降低一点，灰和中间部分降低稍多一些，白就降低更多了。通过将所有这些等级都进行降低，我们为高光创造了空间，由此非常亮的部分就可以避免被过分压缩地记录下来了。
这个方法的问题在于当您将图像输出到监视器或者电视上时，会看起来非常奇怪。它会缺乏对比，因为实际上非常亮的部分会和传统709中的高光部分看起来一样亮。白现在看起来只和传统电视摄像机拍摄的脸一样亮，而脸则会稍低于中灰的亮度。
这就是Slog如何工作的。通过重新分配记录等级，我们可以将更大的动态范围挤压到相同大小的记录范围。但是如果直接在标准电视或者监视器上观看，会不太正常。它会看起来比较暗而且有些褪色的感觉。
我希望您由此也能看出，当摄影机的伽马曲线和电视或者监视器的伽马曲线不匹配时，图像就不会看起来很正常。即便是正确的曝光，白也有可能处于不同的等级，这取决于使用的伽马曲线，尤其是当伽马曲线有着比老式电视摄像机的标准Rec709更大的动态范围时。